千里万里，二月三月，行色苦愁人。全诗译文及注释赏析

出自宋代歐陽修的《少年遊·欄幹十二獨憑春》

欄幹十二獨憑春，晴碧遠連雲。千裏萬裏，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。賞析二

　　此詞借詠春草而賦别，抒寫離别相思之情。詞的上片寫主人公憑欄遠眺的感受，引出離别相思之苦，下片用一系列離别相思的典故，使離愁别緒進一步深化。全詞以寫意爲主，全憑涵泳的意境取勝。

　　詞從憑欄寫入。“春”字點出季節，“獨”字說明孤身一人。當春獨立，人之了無意緒可知。“欄幹十二”，着一“憑”字，表示憑遍了十二欄幹。李清照詞：“倚遍欄幹，隻是無情緒。”（《點绛唇》）辛棄疾詞：“欄幹拍遍，無人會，登臨意。”（《水龍吟》）“倚遍”、“拍遍”，都是一種動作性的描繪。這裏說欄幹十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長、心情之焦切。這一句不隻點出了時、地、人，還寫了人物的處境、動作和情态。

　　“晴碧遠連雲”承上句憑欄所見，以“晴碧”着色，正面詠草。江淹《别賦》雲：“春草碧色”。晴則色明。“遠連雲”，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見絕句》：“草色連雲人去住。”可見此景确實關乎别情。

　　寫景如畫，亦有點染之法，即先點出中心物

物象，然後就其上下左右着意渲染之。“晴碧”句是“點”， “ 千裏”兩句爲“染”。“千裏萬裏”承“遠連雲”，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠。 “二月三月”應首句一個“春”字，從“草長”的時間上加以渲染，極言春草滋生之盛。

　　“行色苦愁人”句将人、景绾合，結出不勝離别之苦的詞旨，并開啓了下片的抒情。“行色”總括 “ 晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠行的象征。這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍贈苦痛，因爲引起了對遠人的思念。

　　下片先用典來詠物抒情。“謝家池上”，指謝靈運《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩是詩人有感于時序更叠、陽春初臨而發，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《别賦》描摹各種類型的離别情态，其中直接寫到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，傷如之何”。因爲賦中又有“知離夢之踯躅，意别魂之飛揚”，所以歐詞中出現“江淹浦”與“離魂”字面。

　　接着“那堪”一句用景色的變換，将此種不堪離愁之苦的感情再翻進一層。“疏雨滴黃昏”，則是黃昏時分的雨中之景。王國維在《人間詞話》中說：“人知和靖《點绛唇》、聖俞《蘇幕遮》、永叔《少年遊》三阕爲詠春草絕調結拍“更特地憶王孫”， “更”與

“那堪”呼應，由景入情，文意連貫而下。 “憶王孫”本自“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隐士》）。至此，确知詞之主人公是思婦無疑。她于當春之際，獨上翠樓，無論豔陽晴空，還是疏雨黃昏，她總是别情依依，離夢纏繞。宋詞之由婉約到豪放，有一個逐步發展的過程，歐公乃是這一過程中一位承先啓後的人物。這一點，在此詞中有集中體現。從藝術上看，此詞境界遼遠闊大，語言質樸清新，與一般描寫離别相思之苦的婉約詞已有所區别。

創作背景

　　北宋時期，詞人歐陽修爲了歌詠春草同時又兼涉離愁，故寫下了這首詞。

作者簡介

歐陽修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。谥號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學家、史學家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇轼、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。後人又将其與韓愈、柳宗元和蘇轼合稱“千古文章四大家”。