酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。全诗译文及注释赏析

出自宋代蘇轼的《鹧鸪天·佳人》

羅帶雙垂畫不成。殢人嬌态最輕盈。酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。 無限事，許多情。四弦絲竹苦丁甯。饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲。賞析

　　上片寫琵琶歌女的外貌和彈琵琶的美妙效果。“羅帶雙垂畫不成”，正面描寫琵琶歌女的服飾。“殢人嬌态最輕盈”，正面描寫琵琶歌女的容貌。“酥胸斜抱天邊月”，側面描寫琵琶歌女的胸脯。如“斜抱天邊月”的胸脯，隆起的曲線美，象征着潔白潤澤的源泉。“玉手輕彈水面冰”，側面描寫琵琶歌女的琵琶聲，圓潤清脆而悅耳，頗有“間關莺語花底滑，幽咽泉流冰下灘”（唐代白居易《琵琶行》）的韻味。前三句是從視角着筆的，後一句是從聽覺着筆的，感覺挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑靜的琵琶歌女，活生生地呈現在人的面前。

　　下片寫琵琶歌女的幽獨愁苦情态。“無限事，許多情”，概述了琵琶歌女所面臨的“事”“情”的纏繞。“無限”言“事”之多，“許多”言“情”之泛。“四弦絲竹苦丁甯”，回答上面的泛問，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦絲竹”的“丁甯”聲中。有“低眉信手續續彈，說盡心中無限事。”（唐代白居易《琵琶行》“别離四弦聲，相思雙笛引。”（南朝梁簡文帝《生别離》）之意，一個“

“苦”字将琵琶歌女的愁态生動地刻畫出來了。“饒君撥盡相思調，待聽梧桐落葉聲”，爲點題之筆。蘇轼以此襯托出琵琶歌女的幽獨愁苦的情态。

　　全詞，蘇轼運用描寫與烘托的筆法，寫了一位相思愁苦的琵琶歌女。“酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰”這一聯句特别美，特寫了琵琶歌女的側面倩影，特寫了琵琶歌女彈撥琵琶所發出的“水面冰”聲。平仄得當，對仗工整，頗富現代蒙太奇表現的韻律美。最後的“梧桐落葉聲”與“缺月挂疏桐”（《蔔算子·黃州定惠院寓居作》）似乎爲巧合的文筆。前者以聲寫人，後者以形寫人，都是爲了刻畫“幽人獨往來，缥渺孤鴻影”歌女形象的，有異曲同工之妙。

創作背景

　　宋神宗熙甯四年（1071年）至六年（1073年），蘇轼任杭州通判。當時杭州，歌舞樓台聲細細，歌妓美女輕盈盈。身爲朝廷官員，蘇轼也出入于其中。事後，蘇轼作該詞懷戀之。尊重歌妓人格，愛惜歌妓才藝，同情歌妓不幸遭遇。

作者簡介

蘇轼（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南省平頂山市郏縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比

喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。