离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。全诗译文及注释赏析

出自宋代張先的《一叢花令·傷高懷遠幾時窮》

傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤！雙鴛池沼水溶溶，南北小桡通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾栊。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。

　　此詞是張先的代表作之一。宋範公《過庭錄》說：“子野郎中《一叢花》詞雲：“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”一時盛傳，永叔尤愛之，恨未識其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，永叔倒屣迎之，曰：‘此乃“桃杏嫁東風”郎中。’”永叔是文壇巨擘歐陽修的字，張先的詞能讓歐陽修極口稱贊，足見其詞在當時影響之大。

　　詞的起首一句，是經曆了長久的離别、體驗過多次傷高懷遠之苦以後，盤郁萦繞胸中的感情的傾瀉。它略去了前此的許多情事，也概括了前此的許多情事。起得突兀有力，感慨深沉。第二句是對“幾時窮”的一種回答，合起來的意思是傷高懷遠之情之所以無窮無盡，是因爲世上沒有任何事情比真摯的愛情更爲濃烈的緣故。這是對“情”的一種帶哲理性的思索與概括。這是挾帶着強烈深切感情的議論。以上兩句，點明了詞旨爲傷高懷遠，又顯示了這種感情的深度與強度。

　　接下來三句，寫傷離的女主人公對随風

風飄拂的柳絲飛絮的特殊感受。“離愁”，承上“傷高懷遠”。本來是亂拂的千萬條柳絲引動了胸中的離思，使自己的心緒紛亂不甯，這裏卻反過來說自己的離愁引動得柳絲紛亂。這一句貌似無理的話，卻更深切地表現了愁之“濃”，濃到使外物随着它的節奏活動，成爲主觀感情的象征。這裏用的是移情手法。而那蒙蒙飛絮，也仿佛成了女主人公煩亂、郁悶心情的一種外化。“千絲”諧“千思”。

　　上片末三句寫别後登高憶舊。想當時郎騎着嘶鳴着的馬兒逐漸遠去，消逝塵土飛揚之中，此日登高遠望，茫茫天涯，又要到哪裏去辯認郎的蹤影呢？“何處認”與上“傷高懷遠”相呼應。

　　過片上承傷高懷遠之意，續寫登樓所見。“雙鴛池沼水溶溶，南北小桡通。”說不遠處有座寬廣的池塘，池水溶溶，鴛鴦成雙成對地池中戲水，小船來往于池塘南北兩岸。這兩句看似閑筆，但“雙鴛”二字既點出對往昔歡聚時愛情生活的聯想又見出此時觸景傷懷、自憐孤寂之情。說“南北小桡通”，則往日蓮塘相約、彼此往來的情事也約略可想。

　　下片三、四、五句寫時間已經逐漸推移到黃昏，女主人公的目光也由遠而近，收歸到自己所住的樓閣。隻見梯子橫斜着，整個樓閣被黃昏的暮色所籠罩，一彎斜月低照着簾子和窗棂。這雖是

景語，卻隐隐傳出一種孤寂感。“又還是”三字，暗示這斜月照映畫閣簾栊的景象猶是往日與情人相約黃昏後時的美好景象，此時景象依舊，而自從與對方離别後，孑然孤處，已經無數次領略過斜月空照樓閣的凄清況味了。這三個字，有追懷，有傷感，使女主人公由傷高懷遠轉入對自身命運的沉思默想。

　　結拍三句化用李賀《南園》詩中“可憐日暮嫣香落，嫁與東風不用媒”之句，說懷着深深的怨恨，細細地想想自己的身世，甚至還不如嫣香飄零的桃花杏花，她們自己青春快要凋謝的時候還懂得嫁給東風，有所歸宿，自己卻隻能形影相吊中消盡青春。說“桃杏猶解”，言外之意是怨嗟自己未能抓住“嫁東風”的時機，以緻無所歸宿。而從深一層看，這是由于無法掌握自己命運而造成的，從中顯出“沉恨細思”四個字的分量。這幾句重筆收束，與一開頭的重筆抒慨铢兩相稱。

　　詞中“不如桃杏，猶解嫁東風”句，使作者獲得了“桃杏嫁東風”的雅號。張先的許多豔詞都是感情淺薄的，而此詞卻情真意切，無論思想方面還是藝術方面都值得永遠爲人稱道。

　　這首詞是詞人與女子經曆了長久的離别、體驗過多次傷高懷遠之苦後有感而作。

張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時期著

名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天聖八年進士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇轼等遊。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。