发布时间：2019-09-29 15:57:17
出自唐代李白的《宮中行樂詞八首》
小小生金屋，盈盈在紫微。山花插寶髻，石竹繡羅衣。每出深宮裏，常随步辇歸。隻愁歌舞散，化作彩雲飛。
柳色黃金嫩，梨花白雪香。玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦。選妓随雕辇，征歌出洞房。宮中誰第一，飛燕在昭陽。
盧橘爲秦樹，蒲桃出漢宮。煙花宜落日，絲管醉春風。笛奏龍吟水，箫鳴鳳下空。君王多樂事，還與萬方同。
玉樹春歸日，金宮樂事多。後庭朝未入，輕辇夜相過。笑出花間語，嬌來竹下歌。莫教明月去，留著醉嫦娥。
繡戶香風暖，紗窗曙色新。宮花争笑日，池草暗生春。綠樹聞歌鳥，青樓見舞人。昭陽桃李月，羅绮自相親。
今日明光裏，還須結伴遊。春風開紫殿，天樂下朱樓。豔舞全知巧，嬌歌半欲羞。更憐花月夜，宮女笑藏鈎。
寒雪梅中盡，春風柳上歸。宮莺嬌欲醉，檐燕語還飛。遲日明歌席，新花豔舞衣。晚來移彩仗，行樂泥光輝。
水綠南薰殿，花紅北阙樓。莺歌聞太液，鳳吹繞瀛洲。素女鳴珠佩，天人弄彩球。今朝風日好，宜入未央遊。
譯文及注釋譯文
自幼入宮，生長于金屋之中，長大之後，輕盈的舞姿便經常在宮殿中皇帝面前表演。頭上佩戴鮮豔的山花，身穿繡着石竹花圖案的羅衣，經常出入深宮大殿之中，常常侍從于皇帝的步牽之後。隻怕有朝一日，
，歌舞一散.自己便像天上的彩雲一樣，随風而去，再也見不到皇帝的面了。
春日楊柳的嫩芽，色澤像黃金，雪白匡梨花，散發着芳香。宮中的玉樓珠殿之上，有翡翠鳥在結巢，殿前的池水中置養着成到的鴛鴦。于是皇上從後宮中選能歌善舞的宮人，随辇遊樂。能職善舞者，在宮中誰可推爲第一呢？當然非居住于昭陽殿的趙飛燕而莫屬了。
苑林中長着盧橘，宮廷中種着葡萄。在落日煙花之下，絲管齊鳴，春風骀蕩。羌笛之聲如龍吟出水，箫管之聲如鳳鳴下空。莫說君王多遊樂之事，如今天下太平，天子正與萬民同樂呢！
玉樹影斜，日暮下朝之時，宮中多有樂事。由于君王白天忙于政務，至夜晚才乘着輕辇來到後宮。殡妃們在花間惡意談笑，在明燭下嬌聲唱歌。在月光下盡情地唱吧，跳吧，莫要叫明月歸去，我們還要請月宮中的嫦娥一起來歡歌醉舞呢！
宮殿内香風和暖依舊，紗窗外已現出黎明的曙光。宮中的花朵競相對朝日開放，池塘中已暗暗地長出了春草。綠樹間的小鳥開始歌唱，宮殿中舞女的身影在晨光中逐漸清晰。昭陽殿前桃李相間，明月漸斜，雖天色已明，但宮中的美人狂歡了一夜，興猶未盡，仍在追逐嬉戲。
今日在明光宮中，還要結伴相遊。春風吹開了紫殿大門，一陣天樂吹下了珠樓。舞
女們的舞蹈跳得惟妙絕倫，歌女們的歌聲嬌裏嬌氣。更令人開心的是在花香月明之夜。宮女們在玩藏鈎的遊戲，好一幅春官遊樂圖！
傲雪的寒梅已盡，春風染綠了楊柳。宮莺唱着醉人的歌，檐前的燕子呢喃着比翼雙飛。春日遲遲照着歌舞酒筵，春花燦爛映看漂亮的舞衣。傍晚時斜輝照着皇帝出遊的彩仗，光彩一片，好不氣派！
龍池之水映綠了南薰殿，北阙樓在一片紅花中顯現。從太液池上傳來陣陣莺鳴似的歌聲，笙箫之音繞着池上的蓬萊山打轉。一陣仙女玉佩的碰擊的叮咚響聲傳來，原來是宮人們在玩着扣彩毯爲遊戲。今日天氣真好，正是宮中行樂的好日子。
注釋⑴小小：少小時。金屋：用漢武帝陳皇後事。⑵石竹：花草名。⑶出：一作“上”。⑷步辇：皇帝和皇後所乘的代步工具，爲人所擡，類似轎子。⑸散：一作“罷”。⑹玉樓：華美之樓。巢：一作“關”，又作“藏”。翡翠：翠鳥名，形似燕。赤而雄曰翡，青而雌曰翠。⑺金：一作“珠”。⑻妓：同伎。此指歌女、舞女。雕辇：有雕飾采畫的辇車。雕：一作“朝”。⑼蒲桃：即葡萄，原産西域西漢時引種長安。⑽還與萬方同：一作“何必向回中”。⑾玉樹春歸日：一作“玉殿春歸好”⑿竹：一作“燭”。⒀青樓：古時指女子所居之樓。曹植《美女篇》
：“青樓臨大路，高門結重關。”⒁自：一作“坐”。羅绮：本指羅衣，此代指穿羅绮之美女。⒂明光：漢宮名。此代指唐代宮殿。⒃藏鈎：古代的一種遊戲。手握東西讓别人猜，猜中者即勝。⒄遲日：春日白晝漸長，故曰遲日。《詩經·國風·豳風·七月》：春日遲遲。毛傳：“遲遲，舒緩也。”⒅彩仗：宮中的彩旗儀仗。⒆南薰殿：唐興慶宮之宮殿名。⒇莺歌：歌如莺鳴。太液：唐大明宮内有太液池，池中有蓬萊山。
鑒賞李白的《宮中行樂詞》，今存八首，是李白奉诏爲唐玄宗所作的“遵命”文字。
第一首寫一位宮中歌妓的愁情。這位歌妓，身居皇宮，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的親幸，歌舞一散，各自回家。因而處境尴尬，心理失衡。“愁”爲全詩之眼。首二句言居室華貴，且在皇宮。三四句言服飾奇特，山花插鬓，石竹繡衣。五六句言其身份，出入宮闱常随天子車駕。末二點明詩旨，表現出歌妓歡愉後的内心孤寂。這首五言律詩四聯全都對偶。
第二首寫歌妓中有人偶然被皇帝看中而極度受寵。其得幸的原因和趙飛燕完全相同，故以趙飛燕比之。前四句爲比興，以景物環境烘托宮女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鳥雀，暗示善舞能言。五六句寫選
妓征歌。七八句寫歌妓因能歌善舞而寵榮至極。此首前三聯對偶。
第三首寫天子賞樂。“君王多樂事”爲全詩之綱。首二句似寫風景，細品卻是說龍恩撫遠，萬方朝貢。三四句言風光宜人，音樂醉人。五六句言音樂之美妙，笛聲如龍鳴水中，箫聲如鳳鳴，遂使鳳凰紛紛從空中飛下。箫聲之妙，如同箫史。末二句似稱頌君王與民同樂，實際暗含諷喻，且與首二句呼應。
第四首寫帝與妃子嬉戲玩樂。“金宮樂事多”爲全詩中心句。首句言宮中美景，且點明時令值春，以此陪襯。三四句言帝夜間無事，宮中路過。五六句寫妃子花間遊憩，帝過而笑，奔出花間；嬌态可掬，爲帝而歌。末二句言帝與妃子意興不盡，願明月遲度。。此二句字面意思是留住明月，好讓月中嫦娥玩樂醉酒，實則讓時光慢行，好多玩樂。
第五首寫在春光明媚的宮殿，帝與妃子相信相愛。“羅绮自相親”是全詩中心句。首二句寫宮廷門戶，曙光初照，風香日暖。風香實爲花香。三四句寫陽光照耀，百花争豔，池草碧綠。“争”、“暗”是詩眼。争，見花之鮮豔繁多，暗，示草長疾速，爲人不覺。五六句寫鳥歌人舞，自然景象與人類活動相媲美。“昭陽”句總括以上六句，爲下句作陪襯。“羅绮”句爲全詩主旨。綜上，全詩八句，前六句全是寫
景，第七句總括前六句，修飾限制帝妃活動的時令環境。前七句都是爲最後一句作陪襯的，但分兩層。
第六首寫宮女結伴遊玩。“結伴遊”爲全詩之綱。“光明裏”點明處所。中四句寫宮中歌舞奏樂。樂爲天樂，見其美妙；舞爲豔舞，見其服麗；巧則舞姿娴熟；歌爲嬌歌，見其情态；半羞則嬌态畢現。末二句寫時至夜晚，宮女們趁月光、玩藏鈎之戲。“花月夜”，一則點明遊樂至夜，二則點明遊樂環境之美。着一“笑”字，熱鬧場面躍然報紙上。“笑藏鈎”與“結伴遊”遙相呼應。
第七首寫宮中行樂。“行樂好光輝”爲全詩中心句。詩分兩段。前四句寫景，爲主體部分作了很好的渲染。首二句寫冬盡春來，梅落柳黃，爲花木之景。“盡”“歸”是詩眼。“盡”是說梅花整個落完；“歸”使柳人格化。歸在這裏是使動用法，即春風使柳歸來。三四句寫莺歌燕栖。爲鳥雀之景。“嬌欲醉”、“語不飛”俱用拟人，極其生動。後四句寫歌舞行樂。是全詩主體部分。五六句寫日照歌席，花映舞衣，不勝光輝豔麗。第七句寫時至夜晚，彩仗逶迤，宛若遊龍，氣勢恢宏。第八句，“行樂”點明主體，“好光輝”盛贊行樂輝煌榮耀。
第八首仍寫宮女遊樂。首二句寫宮殿樓觀水繞花簇。“綠”、“紅”是詩眼，突出了水與
花的特征，使之色彩更爲鮮明。三四句樂聲，以鳥鳴爲喻，使讀者易于體會。五六句寫宮女遊樂，其中有聲有色。七八句言趁風日好，去遊未央宮，拓展了遊樂的地域範圍。
唐玄宗的旨意，原是再清楚不過的，就是要李白粉飾宮中的樂事。李白不能抗命，但遵命又違心。作爲天才詩人，他想出了絕招：始則托言”已醉“，繼而請求”賜臣無畏“。寫的是”行樂“。詩人卻有所”畏“，這就透露了消息。
組詩中的景物：嫩柳梨花，春風澹蕩，正是良辰美景；金屋、紫微，玉樓，金殿，不啻人間仙境；盧橘，葡萄，爲果中珍品；盈盈，飛燕，乃人寰絕色；征之以歌舞，伴之以絲竹，正所謂天下良辰、美景、賞心、樂事，四者皆備。于是盛唐天子醉了，滿宮上下都醉了。昏昏然，忘掉了國家黎民。他們拼命享樂，縱欲無已，全不顧自己正躺在火山口上，更看不到他們一手豢養的野心家已開始磨刀。而自稱”已醉“的詩人，恰恰是這幅宮中行樂圖中唯一的清醒者。他在冷靜地觀察，嚴肅地思考。他原有雄心壯志，遠大理想。奉诏入京，滿以爲可以大展宏圖了，然而此時的唐玄宗已經不是勵精圖治的開元皇帝了。此時天才卓絕的李白，也隻能做一個文學弄臣而已。如今偏要他作宮中行樂詞，失望、痛苦，悲憤，齧噬着詩
人的心。幸虧他有一枝生花妙筆，皮裏陽秋，微言諷喻，盡在花團錦簇中。”小小生金屋，盈盈在紫微。“”玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦。“蛾眉粉黛，遍于宮廷，唯獨沒有賢才。”每出深宮裏，常随步辇歸。“”選妓随雕辇，征歌出洞房。“宮裏宮外，步步皆随聲色，無暇過問朝政。内有高力士，外有李林甫，唐玄宗以爲可以高枕無憂了。他給自己的唯一任務，就是享樂。要享樂，就要有女人，于是楊玉環應運而生。這情景，令詩人想起漢成帝寵幸趙飛燕的曆史教訓。”宮中誰第一，飛燕在昭陽。“是諷刺，還是贊美，不辨自明。可惜，這當頭棒喝，并沒有驚醒昏醉的唐明皇，他完全沉淪了。行樂者已病入膏肓，天才詩人的苦心孤詣，畢竟敵不過絕代佳人的一颦一笑。李白最終認識到自己的諷喻無力，憤然離開了長安。
李白的這組詩，寫的是宮中行樂，種種豪華绮豔，曼麗風神，可謂應有盡有。但詩人孤标獨醒，傲骨铮铮，偏要在“遵命”的文字中，加幾根刺，挫一挫行樂者的興頭。他憂心如焚，透過這諸般“樂事”，看到的是行樂者的醜惡靈魂，想到的是荒淫誤國的前車之鑒。因此，盈盈，小小，羅绮，寶髻，翡翠，鴛鴦，玉樓，這美不勝收的一切，經李白的妙筆一點，便在讀者心目中統統化爲一片污穢。隻有
詩人憂世濟時的胸懷，出污泥而不染的美德，言淺而意深、意微而詞顯的高超技巧，永遠爲後人所景仰。
創作背景這組詩爲唐玄宗天寶二載（743年）春李白在長安奉诏爲唐玄宗所作，大約與《清平調詞三首》作于同期。關于這組詩，孟棨的《本事詩》中記載了相關的故事，說唐明皇因宮人行樂，特召李白，“命爲宮中行樂五言律詩十首”，以“誇耀于後”。李白因作這組詩。
作者簡介李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被後人譽爲“詩仙”。祖籍隴西成紀(待考)，出生于西域碎葉城，4歲再随父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千餘篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。
出自唐代李白的《宫中行乐词八首》
小小生金屋，盈盈在紫微。山花插宝髻，石竹绣罗衣。每出深宫里，常随步辇归。只愁歌舞散，化作彩云飞。
柳色黄金嫩，梨花白雪香。玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。选妓随雕辇，征歌出洞房。宫中谁第一，飞燕在昭阳。
卢橘为秦树，蒲桃出汉宫。烟花宜落日，丝管醉春风。笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。君王多乐事，还与万方同。
玉树春归日，金宫乐事多。后庭朝未入，轻辇夜相过。笑出花间语，娇来竹下歌。莫教明月去，留著醉嫦娥。
绣户香风暖，纱窗曙色新。宫花争笑日，池草暗生春。绿树闻歌鸟，青楼见舞人。昭阳桃李月，罗绮自相亲。
今日明光里，还须结伴游。春风开紫殿，天乐下朱楼。艳舞全知巧，娇歌半欲羞。更怜花月夜，宫女笑藏钩。
寒雪梅中尽，春风柳上归。宫莺娇欲醉，檐燕语还飞。迟日明歌席，新花艳舞衣。晚来移彩仗，行乐泥光辉。
水绿南薰殿，花红北阙楼。莺歌闻太液，凤吹绕瀛洲。素女鸣珠佩，天人弄彩球。今朝风日好，宜入未央游。
译文及注释自幼入宫，生长于金屋之中，长大之后，轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花，身穿绣着石竹花图案的罗衣，经常出入深宫大殿之中，常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日，
，歌舞一散.自己便像天上的彩云一样，随风而去，再也见不到皇帝的面了。
春日杨柳的嫩芽，色泽像黄金，雪白匡梨花，散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上，有翡翠鸟在结巢，殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人，随辇游乐。能职善舞者，在宫中谁可推为第一呢？当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。
苑林中长着卢橘，宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下，丝管齐鸣，春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水，箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事，如今天下太平，天子正与万民同乐呢！
玉树影斜，日暮下朝之时，宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务，至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑，在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧，跳吧，莫要叫明月归去，我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢！
宫殿内香风和暖依旧，纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放，池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱，宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间，明月渐斜，虽天色已明，但宫中的美人狂欢了一夜，兴犹未尽，仍在追逐嬉戏。
今日在明光宫中，还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门，一阵天乐吹下了珠楼。舞
女们的舞蹈跳得惟妙绝伦，歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏，好一幅春官游乐图！
傲雪的寒梅已尽，春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌，檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵，春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗，光彩一片，好不气派！
龙池之水映绿了南薰殿，北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声，笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来，原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好，正是宫中行乐的好日子。
注释⑴小小：少小时。金屋：用汉武帝陈皇后事。⑵石竹：花草名。⑶出：一作“上”。⑷步辇：皇帝和皇后所乘的代步工具，为人所抬，类似轿子。⑸散：一作“罢”。⑹玉楼：华美之楼。巢：一作“关”，又作“藏”。翡翠：翠鸟名，形似燕。赤而雄曰翡，青而雌曰翠。⑺金：一作“珠”。⑻妓：同伎。此指歌女、舞女。雕辇：有雕饰采画的辇车。雕：一作“朝”。⑼蒲桃：即葡萄，原产西域西汉时引种长安。⑽还与万方同：一作“何必向回中”。⑾玉树春归日：一作“玉殿春归好”⑿竹：一作“烛”。⒀青楼：古时指女子所居之楼。曹植《美女篇》
：“青楼临大路，高门结重关。”⒁自：一作“坐”。罗绮：本指罗衣，此代指穿罗绮之美女。⒂明光：汉宫名。此代指唐代宫殿。⒃藏钩：古代的一种游戏。手握东西让别人猜，猜中者即胜。⒄迟日：春日白昼渐长，故曰迟日。《诗经·国风·豳风·七月》：春日迟迟。毛传：“迟迟，舒缓也。”⒅彩仗：宫中的彩旗仪仗。⒆南薰殿：唐兴庆宫之宫殿名。⒇莺歌：歌如莺鸣。太液：唐大明宫内有太液池，池中有蓬莱山。
鉴赏李白的《宫中行乐词》，今存八首，是李白奉诏为唐玄宗所作的“遵命”文字。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选
妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景，细品却是说龙恩抚远，万方朝贡。三四句言风光宜人，音乐醉人。五六句言音乐之美妙，笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙，如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐，实际暗含讽喻，且与首二句呼应。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写
景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与
花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
唐玄宗的旨意，原是再清楚不过的，就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命，但遵命又违心。作为天才诗人，他想出了绝招：始则托言”已醉“，继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“，这就透露了消息。
组诗中的景物：嫩柳梨花，春风澹荡，正是良辰美景；金屋、紫微，玉楼，金殿，不啻人间仙境；卢橘，葡萄，为果中珍品；盈盈，飞燕，乃人寰绝色；征之以歌舞，伴之以丝竹，正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事，四者皆备。于是盛唐天子醉了，满宫上下都醉了。昏昏然，忘掉了国家黎民。他们拼命享乐，纵欲无已，全不顾自己正躺在火山口上，更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人，恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察，严肃地思考。他原有雄心壮志，远大理想。奉诏入京，满以为可以大展宏图了，然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白，也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词，失望、痛苦，悲愤，啮噬着诗
人的心。幸亏他有一枝生花妙笔，皮里阳秋，微言讽喻，尽在花团锦簇中。”小小生金屋，盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛，遍于宫廷，唯独没有贤才。”每出深宫里，常随步辇归。“”选妓随雕辇，征歌出洞房。“宫里宫外，步步皆随声色，无暇过问朝政。内有高力士，外有李林甫，唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务，就是享乐。要享乐，就要有女人，于是杨玉环应运而生。这情景，令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一，飞燕在昭阳。“是讽刺，还是赞美，不辨自明。可惜，这当头棒喝，并没有惊醒昏醉的唐明皇，他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓，天才诗人的苦心孤诣，毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力，愤然离开了长安。
李白的这组诗，写的是宫中行乐，种种豪华绮艳，曼丽风神，可谓应有尽有。但诗人孤标独醒，傲骨铮铮，偏要在“遵命”的文字中，加几根刺，挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚，透过这诸般“乐事”，看到的是行乐者的丑恶灵魂，想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此，盈盈，小小，罗绮，宝髻，翡翠，鸳鸯，玉楼，这美不胜收的一切，经李白的妙笔一点，便在读者心目中统统化为一片污秽。只有
诗人忧世济时的胸怀，出污泥而不染的美德，言浅而意深、意微而词显的高超技巧，永远为后人所景仰。
创作背景这组诗为唐玄宗天宝二载（743年）春李白在长安奉诏为唐玄宗所作，大约与《清平调词三首》作于同期。关于这组诗，孟棨的《本事诗》中记载了相关的故事，说唐明皇因宫人行乐，特召李白，“命为宫中行乐五言律诗十首”，以“夸耀于后”。李白因作这组诗。
作者简介李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。
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出自明代张煌言的《满江红·屈指兴亡》屈指兴亡，恨南北、黄图消歇。便几个、孤忠大义，冰清玉烈。赵信城边羌笛雨，李陵台上胡笳月。惨模糊、吹出玉关情，声凄切。汉宫露...[全文阅读]
出自宋代张孝祥的《菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚》庭叶翻翻秋向晚。凉砧敲月催金剪。楼上已清寒。不堪频倚栏。 邻翁开社瓮。唤客情应重。不醉且无归。醉时归路迷。作...[全文阅读]
出自近现代鲁迅的《题三义塔》三义塔者，中国上海闸北三义里遗鸠埋骨之塔也，在日本，农人共建。奔霆飞熛歼人子，败井颓垣剩饿鸠。 偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。精禽...[全文阅读]
出自两汉司马相如的《上林赋》 亡是公听然而笑曰：“楚则失矣，而齐亦未为得也。夫使诸侯纳贡者，非为财币，所以述职也。封疆画界者，非为守御，所以禁淫也。今齐列为东...[全文阅读]