发布时间：2019-09-14 11:16:38
出自清代納蘭性德的《河渎神·風緊雁行高》
風緊雁行高，無邊落木蕭蕭。楚天魂夢與香消，青山暮暮朝朝。斷續涼雲來一縷，飄堕幾絲靈雨。今夜冷紅浦溆，鴛鴦栖向何處？譯文及注釋譯文秋風蕭瑟，卷起漫天落葉，大雁向着南方高飛。我們的愛情匆匆開始，又匆匆結束，徒然留下無盡的相思。偶然飄來一朵涼雲，灑下幾點雨，不由令人記挂起那生着紅草的水濱，鴛鴦今夜該向哪裏栖宿？
注釋河渎神：詞牌名，唐教坊曲名，雙調四十九字，上片二十四字，四句四平韻，下片二十五字，四句四仄韻，亦有通首押平韻者。無邊：這裏是描繪了一幅深秋的景色。楚天：《文選·宋玉高唐賦序》雲：“昔者楚襄王與宋玉遊于雲夢之台，望高唐之觀，其上獨有雲氣，崪兮直上，忽兮改容，須臾之間，變化無窮。王問玉曰：‘此何氣也？’玉對曰：‘所謂朝雲者也。’王曰：‘何謂朝雲？’玉曰：‘昔者先王嘗遊高唐，怠而晝寝，夢見一婦人，曰：“妾，巫山之女也，爲高唐之客。聞君遊高唐，願薦枕席。”王因幸之，去而辭曰：“妾在巫山之陽，高丘之阻，旦爲朝雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽台之下。”旦朝視之，如言，故爲立廟，號曰朝雲。’”後來在詩文中便以此作爲男女情事的常用之典。堕（duò）：落下。靈雨：好雨。
。紅：水草，又稱水荭。浦溆（pǔ xù）：水畔，水邊。
創作背景趙秀亭、馮統一《飲水詞箋校》載：“此詞用語多及湘楚，殆爲寄張見陽詞。見陽任江華令，因有‘靈雨’之辭。‘鴛鴦’雲雲，則頗涉調侃，據知見陽爲攜眷南行。詞當作于康熙十八年（1679年）秋見陽離京後不久。”
作者簡介納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。
出自清代纳兰性德的《河渎神·风紧雁行高》
风紧雁行高，无边落木萧萧。楚天魂梦与香消，青山暮暮朝朝。断续凉云来一缕，飘堕几丝灵雨。今夜冷红浦溆，鸳鸯栖向何处？译文及注释译文秋风萧瑟，卷起漫天落叶，大雁向着南方高飞。我们的爱情匆匆开始，又匆匆结束，徒然留下无尽的相思。偶然飘来一朵凉云，洒下几点雨，不由令人记挂起那生着红草的水滨，鸳鸯今夜该向哪里栖宿？
注释河渎神：词牌名，唐教坊曲名，双调四十九字，上片二十四字，四句四平韵，下片二十五字，四句四仄韵，亦有通首押平韵者。无边：这里是描绘了一幅深秋的景色。楚天：《文选·宋玉高唐赋序》云：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观，其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。王问玉曰：‘此何气也？’玉对曰：‘所谓朝云者也。’王曰：‘何谓朝云？’玉曰：‘昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：“妾，巫山之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐枕席。”王因幸之，去而辞曰：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”旦朝视之，如言，故为立庙，号曰朝云。’”后来在诗文中便以此作为男女情事的常用之典。堕（duò）：落下。灵雨：好雨。
。红：水草，又称水荭。浦溆（pǔ xù）：水畔，水边。
创作背景赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》载：“此词用语多及湘楚，殆为寄张见阳词。见阳任江华令，因有‘灵雨’之辞。‘鸳鸯’云云，则颇涉调侃，据知见阳为携眷南行。词当作于康熙十八年（1679年）秋见阳离京后不久。”
作者简介纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
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