发布时间：2019-09-21 09:00:06
出自唐代李賀的《江樓曲》
樓前流水江陵道，鯉魚風起芙蓉老。曉钗催鬓語南風，抽帆歸來一日功。鼍吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青苎。蕭騷浪白雲差池，黃粉油衫寄郎主。新槽酒聲苦無力，南湖一頃菱花白。眼前便有千裏愁，小玉開屏見山色。譯文及注釋譯文樓前的江水，一直通往江陵郡。如今今秋風遍地，寒冷的風直吹得萬木蕭索，就連亭亭玉立的荷花都變得蒼老了。一大早急着梳妝打扮，等丈夫回來，卻又是一場空，隻能對着南風說：這麽方便的水上交通，起錨揚帆，你一天就可到家，卻竟遲遲不歸，叫我天天等得好苦哇！回想春夏之交，豬婆龍在江邊鳴聲如鼓，連綿的梅雨已經開始；就連招商的酒旗也因怕梅雨的腐爛而換成了苎麻布的。那時，眼看着蕩漾的江水和參差滾動的密雲，便想到丈夫在江陵經商的苦辛，因而想方設法給他寄去了粉黃的油布雨衣。喝了槽床新瀝的美酒佳釀，還是無力驅遣那愁緒，想觀南湖佳景來散心遣愁，那裏菱花盛開，連綴成白茫茫的一片。觸目馳懷，又想起遠方的親人來，忙命侍女推開屏風，希望看得更遠更遠，但映入眼簾的卻是連綿不斷的山色。
注釋江陵道：指通往江陵之水道。江陵：古稱荊州，唐爲江陵府，即今湖北之江陵。鯉魚風：九月風。語出梁簡文帝詩《豔歌篇》“燈
燈生陽燧火，塵散鯉魚風”，《歲時記》雲：“九月風日鯉魚風。”這裏指寒秋之風。芙蓉：荷花的别名。催鬓：王琦《李長吉歌詩彙解》注曰：“‘催鬓’，《文苑英華》作‘摧鬓’，猶言掠鬓也。”《全唐詩》校：“催一作擁”。抽帆：即揚帆起航。鼍（tuó）：又名鼍龍，俗名豬婆龍，即揚子鳄，傳說欲雨則鳴，鳴聲似鼓。鼍吟：鼍鳴叫，古人聽鼍叫以占雨。《埤雅》雲：“将風則湧，鼍欲雨則鳴。”浦口：即水濱。梅雨：指梅熟季節下起的連綿細雨。酒旗：即酒簾。酒店的标幟。唐劉長卿《春望寄王涔陽》詩：“依微水戍聞钲鼓，掩映沙村見酒旗。”蕭騷：水波動蕩的樣子。差池：即參差不齊貌。一作“參差”。用桐油塗制而成的雨衣。郎主：舊時妻妾對夫主的稱呼。新槽：指制新酒的槽床。一頃：爲一百畝。菱花：鏡子的雅稱。千裏愁：一作“千裏思”。小玉：唐人對侍女的通稱。元稹詩“栖烏滿樹聲聲絕，小玉床上鋪夜衾”、路德延詩“酒殢丹砂暖，茶催小玉煎”都是明證。
賞析《江樓曲》是一篇思夫之作。從作品描寫的情況看，女主人公的丈夫，可能是在江陵的從商者，經年不歸，因而使得妻子百般思念和難堪。
首四句雖無肖像描寫，卻典型地突現了一位思婦的形象：“樓前流水江陵道，鯉魚風
起芙蓉老。曉钗催鬓語南風，抽帆歸來一日功。”這顯然是寫她登樓所望，心有所想。這裏雖沒直說女主人公的幽怨，但幽怨之情已分明可見。既然“樓前流水”直通江陵，那麽“江陵”自然也是直通“樓前”，這樣便利的水上交通，而竟然丈夫未歸，這不能不使她生怨。“鯉魚風起”，這也正是古人所謂“見秋風起”而思歸的時刻，就連晉代在外爲官的張季鷹，都因此季候自動罷官歸裏，而丈夫卻不見回來，這又是一層怨情。一個夫君在外的青春女子，見荷花在秋風中變老，不能不生出“荷猶此變，人何以堪”的悲歎。一個“老”字，寫出了她心中的無限幽怨之情。後兩句更進一步寫她的動作細節和心理；也許是她晚上做了一個好夢，夢見丈夫今日歸來，因而一大早便起來梳洗打扮。“曉钗催鬓”是寫她見曙色而早起急忙梳妝的情景，一個“催”字，寫出了她急理雲鬓、忙插花黃、又生怕誤了迎夫婿的動作和心态；“語南風”三字，又寫出她盼夫情切到見夫未歸時的自言自語之狀。而“抽帆歸來一日功”簡直變成了對丈夫遙遙的責問。這裏表現出她不可扼制地責怨。由此不難看出，首四句字面溫和，似乎未見怨言，但細分析卻内含着幾層的幽怨和責問，這責怨又深深地蘊含着她對丈夫的深情厚愛。
好的詩歌總是
波瀾起伏。中四句掉回頭來，回想丈夫出外貿易的苦辛，以及她對丈夫的體貼之情。“鼍吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青苎。蕭騷浪白雲差池，黃粉油衫寄郎主。”從這四句之中，起碼看到了兩層意思：第一，她江樓盼夫歸，非隻一日，亦非隻一月；至少是由春至夏，又由夏至秋，思夫的痛苦，折磨了她多麽長久的時光。第二，她時時思念着丈夫，也時時疼愛着丈夫，無時無刻不惦念着他的生活、起居；梅雨中遙寄黃粉油衣，這分明寄去了一片愛情的赤誠之心。将首四句和次四句聯系起來看，就将“相思”和“厚愛”聯結成了一體，這就不僅增加了作品的深度和厚度，同時也是爲了末段的描寫張本。
末四句将女主人公的思夫之苦表現得更爲深緻曲折：“新槽酒聲苦無力，南湖一頃菱花白。眼前便有千裏愁，小玉開屏見山色。”這幾句頗具畫家和攝影師的表現技巧，語言簡括而情緻遙深。“新槽”句，顯然是寫女主人公在極端苦悶之中，想借酒遣愁；但她喝了槽床新瀝的美酒佳釀，愁緒卻并未因此而稍減，因而發出“新槽酒聲苦無力”之慨歎，這就用形象的舉措表現了她“借酒澆愁愁更愁”的緒懷，顯示了她的愁情難遣。“南湖”句，是寫她想觀南湖佳景以散愁。回想當年，夫妻雙雙遊湖，見到的是湖水澄徹，少女采
蓮，鴛鴦戲水，真是心曠神怡，令人陶醉。而今想借觀南湖散心，不僅是隻身孑影，而且眼中所見，冷風飕飕，荻花瑟瑟，殘荷敗葉，令人目不忍睹。她離開這“鯉魚風起芙蓉老”的慘景，想開“菱花”鏡以自慰，但一照明鏡，便想起昔日丈夫在家之時，鏡中的映像是郎才女貌相伴，鴛鴦一對相偎，因而又引起她“眼前便有千裏愁”的慨歎。這“千裏愁”三字，雙關了兩層含義：一是思念丈夫遠在千裏之外，不得相見；一是寫自己愁緒萬千，猶如千裏愁雲蒙心，無法解脫。因爲千愁萬緒，郁結心頭，于是她命侍女推開屏風，以觀遠景而驅散結悶，但“小玉開屏見山色”，看到的遙山疊疊，無邊無際，這就更增加了她朦茫的千裏愁緒。爲了解脫這思夫的離愁别緒，在她生活的範圍之内，能想到的辦法她都想到了，能試用的方法她都用過了；她想借酒消愁，結果是“借酒澆愁愁更愁”；她想觀南湖而散心，結果卻是“殘荷敗葉”更生愁；她想照“菱花”以自賞，結果卻“眼前便有千裏思”；她想推開屏風以觀遠釋懷，結果卻山巒重疊而更增加胸中塊壘。她再也難以想出其他辦法以遣愁懷了。
此詩的第一個突出特點，便是完全忽略去了肖像描寫，而采取了略貌取神之筆。詩人從她的舉止中揭示其心态，從她的動作細節中
揭示其情思，以某些似露非露的心态和情思，讓讀者去管窺其痛苦的心情和難堪的處境，這樣便使作品具備了既簡括靈妙，又深緻婉轉、含而不露的藝術特點。
在詩的結構上，詩人從女主人公的目前神貌着筆，着重揭示其盼夫早歸的心态和處境；第二段由目前轉折到她回思其痛苦的相思之曆程；第三段又回到描寫其痛苦相思的畫面上來。這樣的構思，不僅增加了作品的深厚度，而且也顯得自然而巧妙，波瀾起伏而無雕琢的痕迹。
從詩歌的造語設色上看，也很有特色。在《詩辯坻》中記：“大曆以來，解樂府遺法者，唯李賀一人，設色秾妙，而詞旨多寓篇外，刻意撰語，渾于用意。”以此評語套用在這首詩的設色命意上來，簡直是恰當之極，妙合無間，像“曉钗催鬓語南風，抽帆歸來一日功”，像“蕭騷浪白雲差池，黃粉油衫寄郎主”，不僅是一筆鈎鎖于兩地，情與景貫通于雙方，而且把閨中懷遠的熱情癡态，細膩而透徹地表達盡緻。詩的最末四句，命意用語更加深婉曲折，細緻靈妙，使人讀來餘味無窮。
創作背景這是一首閨怨詩。唐代商業相當發達，特别是長江沿岸，由于水路暢通，這些地方從事長途販運的男子很多，他們遠離家園，年輕的妻子獨守空房，本來就很難堪，加上江中風浪險惡，每當想起離
去的丈夫可能遭遇不測，盼其平安歸來的心情就更加迫切。此詩即代爲商人婦思夫而作。
作者簡介李賀（約公元791年-約817年），字長吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，後世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮後裔。有“詩鬼”之稱，是與“詩聖”杜甫、“詩仙”李白、“詩佛”王維相齊名的唐代著名詩人。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隐稱爲唐代三李。有“‘太白仙才，長吉鬼才’之說。李賀是繼屈原、李白之後，中國文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人。李賀長期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。
出自唐代李贺的《江楼曲》
楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。译文及注释译文楼前的江水，一直通往江陵郡。如今今秋风遍地，寒冷的风直吹得万木萧索，就连亭亭玉立的荷花都变得苍老了。一大早急着梳妆打扮，等丈夫回来，却又是一场空，只能对着南风说：这么方便的水上交通，起锚扬帆，你一天就可到家，却竟迟迟不归，叫我天天等得好苦哇！回想春夏之交，猪婆龙在江边鸣声如鼓，连绵的梅雨已经开始；就连招商的酒旗也因怕梅雨的腐烂而换成了苎麻布的。那时，眼看着荡漾的江水和参差滚动的密云，便想到丈夫在江陵经商的苦辛，因而想方设法给他寄去了粉黄的油布雨衣。喝了槽床新沥的美酒佳酿，还是无力驱遣那愁绪，想观南湖佳景来散心遣愁，那里菱花盛开，连缀成白茫茫的一片。触目驰怀，又想起远方的亲人来，忙命侍女推开屏风，希望看得更远更远，但映入眼帘的却是连绵不断的山色。
注释江陵道：指通往江陵之水道。江陵：古称荆州，唐为江陵府，即今湖北之江陵。鲤鱼风：九月风。语出梁简文帝诗《艳歌篇》“灯
灯生阳燧火，尘散鲤鱼风”，《岁时记》云：“九月风日鲤鱼风。”这里指寒秋之风。芙蓉：荷花的别名。催鬓：王琦《李长吉歌诗汇解》注曰：“‘催鬓’，《文苑英华》作‘摧鬓’，犹言掠鬓也。”《全唐诗》校：“催一作拥”。抽帆：即扬帆起航。鼍（tuó）：又名鼍龙，俗名猪婆龙，即扬子鳄，传说欲雨则鸣，鸣声似鼓。鼍吟：鼍鸣叫，古人听鼍叫以占雨。《埤雅》云：“将风则涌，鼍欲雨则鸣。”浦口：即水滨。梅雨：指梅熟季节下起的连绵细雨。酒旗：即酒帘。酒店的标帜。唐刘长卿《春望寄王涔阳》诗：“依微水戍闻钲鼓，掩映沙村见酒旗。”萧骚：水波动荡的样子。差池：即参差不齐貌。一作“参差”。用桐油涂制而成的雨衣。郎主：旧时妻妾对夫主的称呼。新槽：指制新酒的槽床。一顷：为一百亩。菱花：镜子的雅称。千里愁：一作“千里思”。小玉：唐人对侍女的通称。元稹诗“栖乌满树声声绝，小玉床上铺夜衾”、路德延诗“酒殢丹砂暖，茶催小玉煎”都是明证。
赏析《江楼曲》是一篇思夫之作。从作品描写的情况看，女主人公的丈夫，可能是在江陵的从商者，经年不归，因而使得妻子百般思念和难堪。
首四句虽无肖像描写，却典型地突现了一位思妇的形象：“楼前流水江陵道，鲤鱼风
起芙蓉老。晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。”这显然是写她登楼所望，心有所想。这里虽没直说女主人公的幽怨，但幽怨之情已分明可见。既然“楼前流水”直通江陵，那么“江陵”自然也是直通“楼前”，这样便利的水上交通，而竟然丈夫未归，这不能不使她生怨。“鲤鱼风起”，这也正是古人所谓“见秋风起”而思归的时刻，就连晋代在外为官的张季鹰，都因此季候自动罢官归里，而丈夫却不见回来，这又是一层怨情。一个夫君在外的青春女子，见荷花在秋风中变老，不能不生出“荷犹此变，人何以堪”的悲叹。一个“老”字，写出了她心中的无限幽怨之情。后两句更进一步写她的动作细节和心理；也许是她晚上做了一个好梦，梦见丈夫今日归来，因而一大早便起来梳洗打扮。“晓钗催鬓”是写她见曙色而早起急忙梳妆的情景，一个“催”字，写出了她急理云鬓、忙插花黄、又生怕误了迎夫婿的动作和心态；“语南风”三字，又写出她盼夫情切到见夫未归时的自言自语之状。而“抽帆归来一日功”简直变成了对丈夫遥遥的责问。这里表现出她不可扼制地责怨。由此不难看出，首四句字面温和，似乎未见怨言，但细分析却内含着几层的幽怨和责问，这责怨又深深地蕴含着她对丈夫的深情厚爱。
好的诗歌总是
波澜起伏。中四句掉回头来，回想丈夫出外贸易的苦辛，以及她对丈夫的体贴之情。“鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。”从这四句之中，起码看到了两层意思：第一，她江楼盼夫归，非只一日，亦非只一月；至少是由春至夏，又由夏至秋，思夫的痛苦，折磨了她多么长久的时光。第二，她时时思念着丈夫，也时时疼爱着丈夫，无时无刻不惦念着他的生活、起居；梅雨中遥寄黄粉油衣，这分明寄去了一片爱情的赤诚之心。将首四句和次四句联系起来看，就将“相思”和“厚爱”联结成了一体，这就不仅增加了作品的深度和厚度，同时也是为了末段的描写张本。
末四句将女主人公的思夫之苦表现得更为深致曲折：“新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。”这几句颇具画家和摄影师的表现技巧，语言简括而情致遥深。“新槽”句，显然是写女主人公在极端苦闷之中，想借酒遣愁；但她喝了槽床新沥的美酒佳酿，愁绪却并未因此而稍减，因而发出“新槽酒声苦无力”之慨叹，这就用形象的举措表现了她“借酒浇愁愁更愁”的绪怀，显示了她的愁情难遣。“南湖”句，是写她想观南湖佳景以散愁。回想当年，夫妻双双游湖，见到的是湖水澄彻，少女采
莲，鸳鸯戏水，真是心旷神怡，令人陶醉。而今想借观南湖散心，不仅是只身孑影，而且眼中所见，冷风飕飕，荻花瑟瑟，残荷败叶，令人目不忍睹。她离开这“鲤鱼风起芙蓉老”的惨景，想开“菱花”镜以自慰，但一照明镜，便想起昔日丈夫在家之时，镜中的映像是郎才女貌相伴，鸳鸯一对相偎，因而又引起她“眼前便有千里愁”的慨叹。这“千里愁”三字，双关了两层含义：一是思念丈夫远在千里之外，不得相见；一是写自己愁绪万千，犹如千里愁云蒙心，无法解脱。因为千愁万绪，郁结心头，于是她命侍女推开屏风，以观远景而驱散结闷，但“小玉开屏见山色”，看到的遥山叠叠，无边无际，这就更增加了她朦茫的千里愁绪。为了解脱这思夫的离愁别绪，在她生活的范围之内，能想到的办法她都想到了，能试用的方法她都用过了；她想借酒消愁，结果是“借酒浇愁愁更愁”；她想观南湖而散心，结果却是“残荷败叶”更生愁；她想照“菱花”以自赏，结果却“眼前便有千里思”；她想推开屏风以观远释怀，结果却山峦重叠而更增加胸中块垒。她再也难以想出其他办法以遣愁怀了。
此诗的第一个突出特点，便是完全忽略去了肖像描写，而采取了略貌取神之笔。诗人从她的举止中揭示其心态，从她的动作细节中
揭示其情思，以某些似露非露的心态和情思，让读者去管窥其痛苦的心情和难堪的处境，这样便使作品具备了既简括灵妙，又深致婉转、含而不露的艺术特点。
在诗的结构上，诗人从女主人公的目前神貌着笔，着重揭示其盼夫早归的心态和处境；第二段由目前转折到她回思其痛苦的相思之历程；第三段又回到描写其痛苦相思的画面上来。这样的构思，不仅增加了作品的深厚度，而且也显得自然而巧妙，波澜起伏而无雕琢的痕迹。
从诗歌的造语设色上看，也很有特色。在《诗辩坻》中记：“大历以来，解乐府遗法者，唯李贺一人，设色秾妙，而词旨多寓篇外，刻意撰语，浑于用意。”以此评语套用在这首诗的设色命意上来，简直是恰当之极，妙合无间，像“晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功”，像“萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主”，不仅是一笔钩锁于两地，情与景贯通于双方，而且把闺中怀远的热情痴态，细腻而透彻地表达尽致。诗的最末四句，命意用语更加深婉曲折，细致灵妙，使人读来余味无穷。
创作背景这是一首闺怨诗。唐代商业相当发达，特别是长江沿岸，由于水路畅通，这些地方从事长途贩运的男子很多，他们远离家园，年轻的妻子独守空房，本来就很难堪，加上江中风浪险恶，每当想起离
去的丈夫可能遭遇不测，盼其平安归来的心情就更加迫切。此诗即代为商人妇思夫而作。
作者简介李贺（约公元791年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。
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