强携酒、小桥宅。全诗译文及注释赏析

出自宋代姜夔的《淡黃柳·空城曉角》

客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異。唯柳色夾道，依依可憐。因度此阕，以纾客懷。空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒恻恻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。正岑寂，明朝又寒食。強攜酒、小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在？唯有池塘自碧。譯文及注釋

譯文我居住在合肥南城赤闌橋之西，街巷荒涼少人，與江左不同。隻有柳樹，在大街兩旁輕輕飄拂，讓人憐惜。因此創作此詞，來抒發客居在外的感受。拂曉，冷清的城中響起凄涼的音樂聲。那聲音被風一吹，傳到垂柳依依的街頭巷口。我獨自騎在馬上，隻着一件到單衣裳，感覺有陣陣寒氣襲來。看遍路旁垂柳的鵝黃嫩綠，都如同在江南時見過那樣的熟悉。正在孤單之間，明天偏偏又是寒食節。我也如往常帶上一壺酒，來到小橋近處戀人的住處。深怕梨花落盡而留下一片秋色。燕子飛來，詢問春光，隻有池塘中水波知道。

注釋赤闌橋：紅色欄杆的橋。江左：泛指江南。纾：消除、抒發。曉角：早晨的號角聲。恻恻：凄寒。鵝黃：形容柳芽初綻，葉色嫩黃。岑寂：寂靜。小橋：後漢喬玄次女爲小橋，此或借之謂合肥情人。

賞析二

　　宋光宗趙惇紹熙二年（1191），姜夔寄居合肥，這首詞就是這年春天在合肥

肥寫的。

　　如小序所說，作者寫這首詞的目的是“以纾客懷”，可是，通篇都是寫景，作者寄居異鄉的惆怅，傷時感世的愁緒，盡在不言之中。

　　上片首二句先寫“巷陌凄涼”。作者寫作這首詞的曆史時期，合肥離南宋的邊防線不是太遠，是所謂“邊城”。“空城”寫出城内蕭條冷落；“曉角”增添了氣氛的悲涼。“馬上單衣寒恻恻”，寫“巷陌”中的人物，也就是作者自己在異鄉邊地的感受。“看盡”兩句又轉入寫景，眼前的柳色“鵝黃嫩綠”，和江南十分相似，“都是江南舊相識”，流露出淡淡的思鄉情緒。

　　過片“正岑寂”三字，承上啓下，由柳色想到江南的故鄉，但這裏畢竟不是故鄉，如“小序”所說，“與江左異”，因此才有“岑寂”之感。“正”字引出下文，轉寫寒食時節。“強攜酒”句的“強”字，寫出滿懷愁緒，本來已無心訪人飲酒，但适逢佳節，隻好“強攜酒，小橋宅”，去找情侶過節，無非是敷衍應景。“怕”字又一轉，寫作者對春天的留戀，本來無心賞春，而當“梨花落盡”時，眼前會“盡成秋色”，那是會更添惆怅的。結尾三句，緊承上句，叙寫“春”将逝去，當“燕燕飛來”之時，就隻有一池綠水了。惋惜春光逝去，在寫春景中反映邊城的凄涼，作者意在排解愁緒，實際上卻不自覺

地流露出無限煩惱，家國隐恨。

　　全詞意境凄清冷隽，造句樸素自然，用語清新質樸，絕無矯柔造作的痕迹。本詞以寫景爲主，情在景中。王國維在《人間詞話》一書中談詞的“境界”時說：“有有我之境，有無我之境”，姜夔這首《淡黃柳》是“有我之境”。在柳色春景的描寫中，作者的萬般愁緒，無限哀怨之情，也就巧妙自然，不着痕迹地表現出來。

簡析

題解　　此詞是寫作者客居合肥的心感。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當時已成邊區。符離之戰後，百姓四散流離，一眼望去，滿目荒涼。合肥的大街小巷，多植柳樹。作者客居南城，其時已近寒食，春光明媚。但人去蒼茫，隻有綠柳夾道，仿佛在向作者嗚嗚傾訴，有感于此，作者便作了這首《淡黃柳》。

評解　　宋光宗趙淳紹熙二年（1191年），姜夔寄居合肥，此詞就是這年春天在合肥寫的。姜夔在合肥的相好是姐妹二人。他在《解連環》詞中雲：“爲大喬撥春風，小喬妙移筝，雁啼秋木。”“喬”字也作“橋”。故小橋宅定指戀人處所無疑。鄭文焯說“小橋宅”即赤欄橋西作者客居之所，然而自己大清早攜酒到自己的住宅，意實格。結拍三句虛寫自己的心情及與戀人賞春時所見之景色。姜夔之詞，在自傷中帶有強烈的時代色彩。陳廷焯說

：“南渡之後，國勢日非。百石目擊心傷，多于詞中寄慨。……特感慨全在虛處，無迹可尋，人自不察耳”（《白雨齋詞話》）。此爲知言。合肥本長江腹地之名城，南宋時卻已成邊境城市，滿目瘡痍。作者之傷感，即爲此而發。與《揚州慢》（淮左名都）的黍離之悲有相似之處。作者寫作這首詞的曆史時期，合肥離南宋的邊防線不是太遠，所謂“邊城”是也。上片開頭兩句先寫“巷陌凄涼”。過片“正岑寂”三字，承上啓下，由柳色想到江南的故鄉，轉寫寒食時節。結尾三句，惋惜春光逝去，在寫春景中反映邊城的凄涼，作者意在排解愁緒，卻流露出無限的煩惱及家國隐恨。本詞抒寫羁旅行役之愁。在對暮春景色的依戀中，隐寓着詞人的身世之感。上片描寫城中凄涼蕭條的景色，下片抒寫韶光逝的悲哀。寫景蘊情，筆緻淡雅，意境清空凄涼。

簡評　　這是作者的自制曲。通篇寫景，而作者寄居他鄉，傷時感世的愁懷，盡在不言之中。上片寫客居異鄉的感受。垂楊巷陌，馬上輕寒，邊城春色，舉目凄涼。而眼前柳色，“鵝黃嫩綠”，卻與江南相似。下片寫惜春傷春情緒。清明攜酒，唯怕花落春去。全詞意境凄清冷隽，用語清新質樸。在柳色春景的描寫中，作者的萬般愁緒，無限哀怨之情，也就巧妙自然、不着痕迹地表

現出來。

　　全詞從聽角看柳寫起，漸入虛拟的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆怅情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者卻寫出江淮之間春亦寂寥，并暗示這與江南似相同而又相異，又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非“客懷”二字可以說盡，作者的感葉傷春，實際上反映出同時代人的一種普通的憂懼。皮之不存，毛将焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞：“不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現飛越。”

賞析三

　　上片寫清曉在垂楊巷陌的凄涼感受，主要是寫景。

　　首二句寫所聞，“空城”先給人荒涼寂靜之感，于是，“曉角”的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉不絕，象在訴說此地的悲涼。聽的人偏偏是異鄉作客，更覺苦痛，此二句與《楊州慢》“清角吹寒，都在空城”

　　意境相近。那詞前面還說：“自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。”此詞雖未明言，但其首二句傳達的“巷陌凄涼”之感，亦有傷時意味，不惟是客中凄涼而已。緊接一句是倒卷之筆，點出人物，原來是騎在馬上踽踽獨行的客子，同時寫其體膚所感。将“寒恻恻”的感覺系于衣單不耐春寒，表面上是記實，其實這種生理更多地來自“清角吹寒”

的心理感受。繁榮已成爲過去，無奈春光依舊，物是人非，更添身世之感。下二句寫所見，即夾道新綠的楊柳。“鵝黃嫩綠”四字形象地再現出柳色之可愛。“看盡”二字既表明除柳色外更無悅目之景，又是從神情上表現遊子内心活動——“都是江南舊相識”。“舊相識”唯楊柳（江南多柳，所以這樣說），這是抒寫客懷。而“柳色依依”與江左同，又是反襯着“巷陌凄涼，與江左異”，語意十分深沉。于是，作者就從聽覺、膚覺、視覺三層寫出了“岑寂”之感。

　　過片以“正岑寂”三字收束上片，包籠下片。當此心情寂寞之際，又逢“寒食。雖是荒涼的”空城“，沒有士女郊遊的盛況，但客子”未能免俗“，于是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實有姊妹二人，一是能撥春風的大喬，一是能妙彈琴筝的小喬。說”強攜酒，小橋宅“，是本無意緒而勉強邀遊，”攜酒“上著”強“字，已預知其後醉不成歡慘将别的慘景。上數句以”正岑寂“爲基調，”又寒食“的”又“字一轉，說按節令自該應景爲歡：”強“字又一轉，說載酒尋歡不過是在凄涼寂寞中強遣客懷而已。再下面”怕梨花落盡成秋色“的”怕“字又一轉，說勉強尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉添愁緒。合肥之秋如何？

　　作者隻将李賀“梨花落盡成秋

苑”易一字葉韻，又添一“怕”字，意恐無花即是秋，語便委婉。以下三句更将花落春盡的意念化作一幅具體圖畫，以“燕燕歸來，問春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景語代答，上呼下應，韻味自足。“自碧”，是說池水無情，則反見人之多感。這最後一層将詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然。

賞析一　　這首詞作于詞人客居合肥赤闌橋之時。合肥地處江淮邊區，多曆戰事，民生凋敝，景物荒涼。寒食清明時節，春光正好，卻一派凄涼。詞人感慨良多。以生機勃勃，夾道依依的楊柳來反襯空城巷陌的荒涼，引發種種慨歎。夏承焘先生評雲：“此詞以柳色起興。作者客居合肥，柳色由鵝黃變嫩綠，時序已從早春度入暮春，‘明朝又寒食，’正面點明暮春。下片詞以惜春爲主題。因爲‘怕梨花落盡成秋色’，所以才‘強攜酒，小橋宅’。結句‘池塘自碧’，隻寥寥四字，概括出‘暮春三月，江南草長’的景色。綜觀全詞，上片‘馬上單衣寒恻恻’，寓飄零之感；下片‘怕梨花落盡成秋色’，寓遲暮之悲。”（《姜白石詞校注》）這飄零與遲暮是在特定的地點和時代中生發的，也就暗中寓含了一種家國之痛。隻是不露痕迹，耐人咀嚼。

作者簡介

姜夔，南宋文學家、音樂家。人品秀拔，體态清瑩，氣貌若不勝衣，

望之若神仙中人。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬裏、範成大、辛棄疾等交遊。慶元中，曾上書乞正太常雅樂，他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟爲生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇轼之後又一難得的藝術全才。