洞房人静，斜月照徘徊。全诗译文及注释赏析

出自宋代秦觀的《滿庭芳·碧水驚秋》

碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。 傷懷。增怅望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知爲誰開。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔。譯文及注釋

譯文碧清的水面放出冷冷的秋光使人心驚，黃雲在暮色中凝聚，台階上到處是零亂破敗的落葉。室内悄無人聲，月光斜斜地照進來，照着他獨自徘徊。又一個重陽節臨近了，到處是催人的砧杵聲。西窗下，開門風動竹，疑是故人來。宦海的風波，使人與人之間的情感變得非常脆弱；而仕途上的是非往往是無事生非，誰又能說得清楚。問問籬邊的黃菊，不知是爲誰而開？不要随便說什麽愁總是跟酒在一起，酒能留住愁；其實，酒還沒有醒，愁就已經先回來了。憑欄沉思了很久，月亮漸漸西沉，蒼苔上已生出點點白露。

注釋洞房：深邃的内室。砧杵（zhēn chǔ）：古代搗衣工具。砧爲搗衣石，杆爲搗衣棒。南朝宋謝惠連《搗衣》詩：“擱高砧響發，楹長杵聲哀。”《子夜四時歌·秋歌》：“佳人理寒服，萬結砧杵勞。”西窗三句：西窗，唐代詩人李商隐《夜雨寄北》詩：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”疑是

是故人來，唐代詩人李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》詩：“開門複動竹，疑是故人來。”問籬邊二句：思念故鄉。語本晉陶淵明《飲酒》詩之五：“采菊東籬下，悠然見南山。”唐杜甫《秋興八首》：“叢菊兩開他日淚，扁舟一系故園心。”殢酒（tì）：病酒，爲酒所困。此爲以酒澆愁之意。作者《夢揚州》詞雲：“滞酒困花，十載因誰淹留。”金波二句：金波，月光。《漢書·禮樂志》：“月穆穆以金波。”

賞析

　　此詞融情入景，以景語始，以景語終，在層層鋪叙、描寫中表達了傷離懷舊的心緒。明董其冒《評注便讀草堂詩馀》謂此詞：“因觀景物而思故人，傷往事且詞調灑落，托意高遠，佳制也。”開頭三句：“碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階。”一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚歎時序變遷之速；又有幾片黃雲在逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現出蒼茫的暮色，台階上堆積着零亂的黃葉。濃重的衰飒氣氛，烘托出詞人此時此地的心境。“驚”、“凝”二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黃雲”一句，語本于李義山詩“秋風動地黃雲暮”，而着一“凝”字，就比原句顯得沉着有力。“洞房人靜，斜月照徘徊。”“人靜”，而

詞人不靜，他心思潮湧，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。“又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催”。這幾句不是泛泛地點明時序，而蘊蓄着很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽到砧杵聲時，很自然地會起故園之思，而對于接連遭受政治排斥的詞人來說，當這種聲音清晰地傳入他的耳鼓時，他心中湧起無限的悲涼：時光在一年一年地消失，而苦恨何時能休！“又是”二字尤極委婉之緻；“催”字，寫盡哀痛之切。“西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。”在寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩句“開門風動竹，疑是故人來”化出，易“動”爲“搖”，寫出了竹影扶疏的風神，同時也反映出對故人的情意。

　　“傷懷！增怅望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結句，婉轉地表達出在遭貶谪以後的生活曆程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹聖初年，章惇等人執政，以蘇轼等爲核心的所謂“元祐黨人”，橫遭貶斥。險惡的政治風浪，沖散了的友好親朋，這中間是沒有什麽是非曲直可言的。人情反複，世态炎涼，在貶谪中不會有什麽新歡，即使有，也會很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對于往事還能想些什麽呢？隻有怅惘而已。“新

歡易失，往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絕，不失婉約詞風。

　　菊花，是秋天的花，它的盛開，表明了時序已到了深秋。“問籬邊黃菊，知爲誰開？”忽然向花發問，此問雖奇，但亦有本依，唐人《惜花》詩說：“春光冉冉歸何處？更向尊前把一杯。盡日問花花不語，爲誰零落爲誰開？”大概是最早的開了問花之風。秦少遊的老師蘇東坡，在《吉祥寺花将落而述古不至》一詩裏說：“今歲東風巧剪裁，含情隻待使君來。對花無信花應恨，直恐明年便不開。”足見在詩人眼中花是有感情的，它可以專爲某人而開。東坡又在《述古聞之明日即至坐上複用前韻同賦》詩裏說：“太守問花花有語，爲君零落爲君開。”不僅問了花，而且花還作了回答。秦少遊把問春花改爲問秋菊，不止是爲了表明時令，和下邊幾句聯系來看，它還有更深刻的意義。“謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回”是一句久經苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊蓄着詞人的無限辛酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什麽聯系，實際上是緊密相連。從詞人的發問語氣裏可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因爲即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯系起來，感情跌宕，噴湧而出，步步進逼，最後

說出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁。這樣的回腸蕩氣的詞境，在婉約詞人中很少能夠達到。

　　歇拍三句“憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔”，以景語作結，回旋不盡，産生出很強的藝術感染力。

　　全詞上片懷舊，以景語開篇，下片傷離，以景語結情，景語情語，麗雅工緻，情韻兼勝；層層鋪叙，步步迫近，委曲婉轉，凄切動人。從此詞可以看出：少遊詞以“情韻兼勝”而爲世人傳誦。他的“情韻兼勝”的藝術風格是在景物描寫中展現的。少遊的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善于融情入景，既顯豁，又含蓄，顯示出不凡的藝術功力。這首《滿庭芳》，即鮮明地體現了秦詞的藝術特色。

鑒賞

　　全詞上片懷舊，以景語開篇。

　　“碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階”，一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚歎時序變遷之速；又有幾片黃雲逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現出蒼茫的暮色，台階上堆積着零亂的黃葉。濃重的衰飒氣氛，烘托出詞人此時此地的心境。“驚”、“凝”二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黃雲”一句。語本于李義山詩“秋風動地黃雲暮”，而着一“凝”字，就比原句顯得沉着有力。

　　“洞房

人靜，斜月照徘徊”，“人靜”，而詞人不靜，他心思潮湧，斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。

　　“又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催”，這幾句不是泛泛地點明時序，而蘊蓄着很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽到砧杵聲時，很自然地會起故園之思，而對于接連遭受政治排斥的詞人來說，當這種聲音清晰地傳人他的耳鼓時，他心中湧起無限的悲涼：時光一年一年地消失，而苦恨何時能休！“又是”二字尤極委婉之至；“催”字，寫盡哀痛之切。

　　“西窗下，風搖翠竹，疑是故人來”寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩句“開門風動竹，疑是故人來”化出，易“動”爲“搖”，寫出了竹影扶疏的神韻，同時也反映出對故人的情意。

　　下片傷離，以景語結情，景語情語，麗雅工緻，情韻兼勝；層層鋪叙，步步迫近。委曲婉轉，凄切動人。

　　“傷懷！增怅望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結句，婉轉地表達出遭貶谪以後的生活曆程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹聖初年，以蘇轼等爲核詞心的所謂“元事占黨人”橫遭貶斥。險惡的政治風浪，沖散了好友親朋，這中間是沒有二什麽是非曲直可言的。人情反複，世态炎涼，貶谪中不會有什麽

新歡，即使有，也會很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對于往事還能想些什麽呢?隻嚣有怅惘而已。

　　“新歡易失，往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絕，不失婉言約詞風。

　　“問籬邊黃菊，知爲誰開？”提到菊花，表明了時序已到了深秋。

　　“謾道愁須碲酒，今酒未醒、愁已先回。”是一句久經苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊蓄着詞人的無限辛酸。集這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什麽聯系，實際上緊密相連。從詞人的發問語氣裏可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因爲即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯系起來，感情跌宕，噴湧而出，步步進逼，最後說出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁。

　　“憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔”，以景語作結，回旋不盡，産生出很強的藝術感染力。少遊的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善于融情人景，既顯豁，又含耩蓄，顯示出不凡的藝術功力。

創作背景

　　秦觀爲官時期因政治上傾向于舊黨，被目爲元祐黨人，紹聖後貶谪。此詞一說爲他被流放因思戀故國所作，另一說爲他晚年谪居後而做。

作者簡介

秦觀（1049-1100）字太虛，又字少遊，别號邗溝居士，世稱淮海先生。漢

族，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學博士，國史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺迹。如浙江杭州的秦少遊祠，麗水的秦少遊塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦學士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書“秦龍圖墓”幾個大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文遊台。