何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。全诗译文及注释赏析

出自清代納蘭性德的《鹧鸪天·離恨》

背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭。欲将離恨尋郎說，待得郎來恨卻休。雲淡淡，水悠悠。一聲橫笛鎖空樓。何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟。譯文及注釋

譯文女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩頭。想要找到她的郎君，将離别的愁怨向他訴說，等到郎君歸來，她的愁怨卻消散無蹤。白雲安靜地漂浮，江水閑适地流動，一聲橫笛，笛音幽怨空靈，凝滞在那寂寞的空樓。想着何時才能在春溪的明月下共同泛舟，卻隻能望着江邊堤岸低垂的楊柳下那一葉孤舟。

注釋鹧鸪天：詞牌名。雙調五十五字，押平聲韻。《填詞名解》：“鹧鸪天，一名‘思佳客’，一名‘于中好’，采鄭嵎詩：‘春遊雞鹿塞，家在鹧鸪天。’”盈盈：美好貌。此指女子之風姿、儀态的美妙動人。《古詩十九首》之二：“盈盈樓上女，皎皎當窗牖。”手挼（ruó）：用手揉弄。鎖空樓：謂笛聲萦繞在空寂的樓閣中。鎖，形容笛聲不絕，仿佛凝滞在樓中。斷岸：江邊絕壁。

賞析

　　這首小詞是借女子的形象和心态抒寫“離恨”的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上片追憶往日的幽會，刻畫女子嬌慎佯羞的形象，情意婉轉但遣詞造句問并不讓人覺得刻意

意雕琢。

　　“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的确是靈動精巧，将詞中女主人公的風姿、儀态之美妙動人濃縮在其中。《古詩十九首·青青河畔草》中有“盈盈樓上女，皎皎當窗牖”之句。這裏用“盈盈”二字，也體現出詞中女主人公與《古詩十九首》中這位嬌美、輕盈、光彩照人的女子一樣的形象。“手按梅蕊打肩頭”是極能體現納蘭詞風的一句化用。女子纖纖素手揉碎了梅蕊，抛向情郎肩頭，嗔怪之情與嬌羞之态相融，旖旎萬分。上片四句，酷似李煜詞“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·曉妝初過》）所描繪的情景，而在香豔中更覺清新，在婉麗處又現俊逸。

　　下片寫眼見耳聞之景，淡淡之雲與悠悠之水，伴和着耳畔的笛聲，更烘托出離恨的凄苦。“一片橫笛鎖空樓”寫笛聲萦繞在空寂的閣樓中。一個“鎖”字形容笛聲不絕，仿佛凝滞。笛聲與梅花，向來是詩詞中道盡凄清的意象，觀梅聞笛，便勾起古往今來多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一詩：“數萼初含雪，孤标畫本難，香中别有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風如解意，容易莫摧殘。”笛聲總是清冷空幽的，而此時又是離别在即，相見無期，讓人怎能不滿心愁緒。結句以虛筆勾畫了一幅月夜春泛的美妙圖

畫，并以此虛設之景，進一步抒發了離恨的心·曲。“何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟”，想象中的良辰美景，更襯得當下的離别之苦不堪忍受。

　　古時不比如今，車行不便，一别之後有可能就是餘生難再相見，時間，距離，生死，再如何情比金堅在這樣的刁難前也都隻能面對。縱是帝王，李煜也要說“離恨恰如春草，更行更遠還生”，放之納蘭，更是無可奈何。

創作背景

　　納蘭性德于康熙十二年（1673年）與兩廣總督兵部尚書都察院右督禦史盧興祖之女盧氏成婚，納蘭20歲，盧氏18歲。他們婚後的生活恩愛異常。然妻子突因産後受風而離世，對納蘭的打擊非常大。這首《鹧鸪天》很可能是詞人因懷念自己的妻子盧氏而創作的。

作者簡介

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易

變。”富于意境，是其衆多代表作之一。