朱阑倚遍黄昏后。全诗译文及注释赏析_古风词韵_诗歌大全

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朱阑倚遍黄昏后。全诗译文及注释赏析

发布时间:2019-09-20 22:34:14

分类:古风词韵发布者:清颜折笙

出自宋代張耒的《秋蕊香·簾幕疏疏風透》

簾幕疏疏風透。一線香飄金獸。朱闌倚遍黃昏後。廊上月華如晝。 别離滋味濃于酒。著人瘦。此情不及牆東柳。春色年年如舊。鑒賞

  上片寫景,由室内寫到簾外,是寓情于景。

  “簾幕疏疏風透,一線香飄金獸”這兩句通過對細風透進簾幕、香爐縷縷飄香的描繪,明寫官妓劉淑奴閨房的幽雅芳美,暗寫前來幽會告别的環境氣氛,隐含越是美好、越是值得留戀,越是幽靜、越是格外凄清的弦外之音。

  “朱欄倚遍黃昏後”二句,緊承首二句而來,由室内轉而寫室外,由黃昏寫到深夜,勾勒出倚遍每一根欄杆、凝視着畫廊上如晝月光的生動畫面,傳達出回憶往昔并肩倚欄,攜手賞月,而今戀戀不舍,依依惜别的愁緒。原來她從寂寞空房的爐煙袅袅記起當時兩情绻缱的往事,如今離分兩地,叫人思量。所以她不禁由室内走出簾外,在朱欄繞護的回廊上,一遍又一遍地倚欄望着,從白天盼到黃昏,從黃昏盼到浩月流輝的深夜。“月華如晝”,說明這是一個月白風清的良夜,往日相聚,兩人濃情密意,喁喁低語,何等歡愛;可是而今天各一方,形單影隻,欲語無人誰訴。教人深深惆怅。上片四句全部寫景,而字裏行間則洋溢着離愁别緒,因爲往昔天天如此,而從今以後卻不複再

再見了,對景傷情,萬般無奈之意,盡在不言中了。這兩句主要從時間上着筆,寫離别之人從黃昏到深夜,倚遍欄杆,離愁無限,對月無緒的痛苦情态。王國維說:“一切景語皆情語也。”上片寫法正是如此。

  下片在上片寫景的基礎上,着重抒情,借外景反襯内心的苦悶,是以景襯情。

  “别離滋味濃如酒,著人瘦。”這兩句是全詞的主調,這種“别離滋味”隻有自己深深地感到,要說出來卻又十分抽象。詞人在這裏用“濃于酒”一詞來形容描寫這種離愁别緒的濃烈程度,這就使抽象的情感物态化、具體、形象,它不僅将比酒更濃烈的離愁别恨極爲生動形象地勾畫出來,而且将詞人借酒澆愁的神态巧妙勾出,收到一箭雙雕的藝術效果。正因爲如此,“著人瘦”一句便水到渠成,落到了實處。這種離愁竟使人爲之憔悴,其滋味便可想而知了。

  “此情不及牆東柳,春色年年依舊”緊承前句而來,前兩句寫離愁滋味超過濃酒,進行正面對比;這兩句寫别情不及牆柳,則從反面襯托:柳葉隻枯黃萎落于一時,春風一吹,柳色如故。言外之意,人一離别,各自天涯,是否能再續舊情,可就說不準了。這一反襯,由眼前的牆東柳觸發而起,既信手拈來,又新奇貼切,極爲深切地道出了内心深處的惆怅之情和纏綿悱恻之意

,這就成爲全詞的點睛之筆。

  這首詞寫景純用白描,毫不雕飾,清新流麗,而情寓其中;寫情,直抒胸臆,決不做作,層層轉跌,入木三分。其中絕無香澤绮羅之态,唯有不加矯飾之情。使詞作具有清新流麗的風格特征。(池萬興)這首詞風調清麗,情緻纏綿,在婉約詞中也屬上乘之作。 (鄭臨川)

創作背景

  據說張耒在許州作官時,曾愛上一個名叫劉淑奴的歌伎,他卸任離開許州以後,爲思念劉淑奴寫過兩首歌詞,《秋蕊香》便是其中的一首,用代言體手法,寫對方相思的濃摯深情。

作者簡介

北宋文學家,擅長詩詞,爲蘇門四學士之一。《全宋詞》《全宋詩》中有他的多篇作品。早年遊學于陳,學官蘇轍重愛,從學于蘇轼,蘇轼說他的文章類似蘇轍,汪洋澹泊。其詩學白居易、張籍,如:《田家》《海州道中》《輸麥行》多反映下層人民的生活以及自己的生活感受,風格平易曉暢。著作有《柯山集》五十卷、《拾遺》十二卷、《續拾遺》一卷。《宋史》卷四四四有傳。

出自宋代张耒的《秋蕊香·帘幕疏疏风透》

帘幕疏疏风透。一线香飘金兽。朱阑倚遍黄昏后。廊上月华如昼。 别离滋味浓于酒。著人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。鉴赏

  上片写景,由室内写到帘外,是寓情于景。

  “帘幕疏疏风透,一线香飘金兽”这两句通过对细风透进帘幕、香炉缕缕飘香的描绘,明写官妓刘淑奴闺房的幽雅芳美,暗写前来幽会告别的环境气氛,隐含越是美好、越是值得留恋,越是幽静、越是格外凄清的弦外之音。

  “朱栏倚遍黄昏后”二句,紧承首二句而来,由室内转而写室外,由黄昏写到深夜,勾勒出倚遍每一根栏杆、凝视着画廊上如昼月光的生动画面,传达出回忆往昔并肩倚栏,携手赏月,而今恋恋不舍,依依惜别的愁绪。原来她从寂寞空房的炉烟袅袅记起当时两情绻缱的往事,如今离分两地,叫人思量。所以她不禁由室内走出帘外,在朱栏绕护的回廊上,一遍又一遍地倚栏望着,从白天盼到黄昏,从黄昏盼到浩月流辉的深夜。“月华如昼”,说明这是一个月白风清的良夜,往日相聚,两人浓情密意,喁喁低语,何等欢爱;可是而今天各一方,形单影只,欲语无人谁诉。教人深深惆怅。上片四句全部写景,而字里行间则洋溢着离愁别绪,因为往昔天天如此,而从今以后却不复再

再见了,对景伤情,万般无奈之意,尽在不言中了。这两句主要从时间上着笔,写离别之人从黄昏到深夜,倚遍栏杆,离愁无限,对月无绪的痛苦情态。王国维说:“一切景语皆情语也。”上片写法正是如此。

  下片在上片写景的基础上,着重抒情,借外景反衬内心的苦闷,是以景衬情。

  “别离滋味浓如酒,著人瘦。”这两句是全词的主调,这种“别离滋味”只有自己深深地感到,要说出来却又十分抽象。词人在这里用“浓于酒”一词来形容描写这种离愁别绪的浓烈程度,这就使抽象的情感物态化、具体、形象,它不仅将比酒更浓烈的离愁别恨极为生动形象地勾画出来,而且将词人借酒浇愁的神态巧妙勾出,收到一箭双雕的艺术效果。正因为如此,“著人瘦”一句便水到渠成,落到了实处。这种离愁竟使人为之憔悴,其滋味便可想而知了。

  “此情不及墙东柳,春色年年依旧”紧承前句而来,前两句写离愁滋味超过浓酒,进行正面对比;这两句写别情不及墙柳,则从反面衬托:柳叶只枯黄萎落于一时,春风一吹,柳色如故。言外之意,人一离别,各自天涯,是否能再续旧情,可就说不准了。这一反衬,由眼前的墙东柳触发而起,既信手拈来,又新奇贴切,极为深切地道出了内心深处的惆怅之情和缠绵悱恻之意

,这就成为全词的点睛之笔。

  这首词写景纯用白描,毫不雕饰,清新流丽,而情寓其中;写情,直抒胸臆,决不做作,层层转跌,入木三分。其中绝无香泽绮罗之态,唯有不加矫饰之情。使词作具有清新流丽的风格特征。(池万兴)这首词风调清丽,情致缠绵,在婉约词中也属上乘之作。 (郑临川)

创作背景

  据说张耒在许州作官时,曾爱上一个名叫刘淑奴的歌伎,他卸任离开许州以后,为思念刘淑奴写过两首歌词,《秋蕊香》便是其中的一首,用代言体手法,写对方相思的浓挚深情。

作者简介

北宋文学家,擅长诗词,为苏门四学士之一。《全宋词》《全宋诗》中有他的多篇作品。早年游学于陈,学官苏辙重爱,从学于苏轼,苏轼说他的文章类似苏辙,汪洋澹泊。其诗学白居易、张籍,如:《田家》《海州道中》《输麦行》多反映下层人民的生活以及自己的生活感受,风格平易晓畅。著作有《柯山集》五十卷、《拾遗》十二卷、《续拾遗》一卷。《宋史》卷四四四有传。

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