绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。全诗译文及注释赏析

出自五代李煜的《一斛珠·曉妝初過》

曉妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。賞析

　　這首詞在《詞的》《古今詩餘醉》《古今詞統》中調下有題作“詠佳人口”；《曆代詩餘》中調下有題作“詠美人口”；《清绮軒詞選》中調下有題作“美人口”。

　　此詞描寫歌女的日常生活，曾是花間詞人肆筆的主題。所謂“绮筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之辭，用助嬌娆之态”（歐陽炯《花間集序》），正是指的這種歌宴的生活情形。但西蜀詞人對此泛泛描寫的居多，極少關注人物的個性和心理活動，因而缺少生機和活力。李煜的《一斛珠》在題材上與西蜀詞人的描寫似曾相識，但已有一些新變，注意表現歌女的動作特點和心理狀态。

　　詞的上片，描寫歌女爲情人歌唱的情景。詞人在描寫中注意到了各個生活的細節，因此，歌女的演唱描寫首先是從她的梳妝打扮開始的。“曉妝初過”，點明時間，其實也照應到了下片的“殷色可”，或者說預示着與情郎相會的時間不會短，不然也不會清晨化妝準備。“沈檀”一句，細緻描繪出了歌女“點唇”的動作和情态，這

這個細節的抓取，不但能起到以點帶面的描寫效果，而且也開始了緊緊以“唇（口）”爲中心的人物和情景刻畫。“向人”一句少女情态妩媚動人，“一曲”句取白居易“櫻桃樊素口”之喻，不但不見其俗，而愈發見其清新，同“丁香顆”相對，更見别緻。整個描寫，明喻、暗喻相搭配，動、靜結合，又突出展示了歌女神态情貌的歡愉豔美，也從側面襯喻出歌女的歌聲是多麽的迷人動聽。

　　詞的下片描寫歌女與情郎在一起歡會調笑的情态。剛才羅袖上的酒痕隻是隐約訂見，及至深杯大口時便旋即被弄髒了，“旋”字如畫。此二句寫盡宴會時的熱鬧興奮和歌女酒醉時的骀蕩恣意。“羅袖”一句先應上片、喻示了時間已經很久，而歌女因爲内心的歡愉表現在容色上更加嬌媚動人。在行動上，“杯深”一句恰到好處地把歌女因與情郎歡會而貪杯忘情的天真歡愉之情表現出來，爲後面結尾三句做好了全部的鋪墊。結尾三句表現歌女醉後的情态。地斜倚着華美的繡床，嬌憨無比。把爛嚼的紅茸，笑着吐向詞人的心上人。其情态非常大膽放縱，也極其可愛嬌豔。可見歌女恃寵撒嬌的心中的得意。由于詞人對這—情節的精細刻畫，這樣富有戲劇情翅的畫面極其生動，美人聲情笑貌之嬌憨妖治如在眼前。詞人的語言仿佛給讀者畫出了

一幅情人之間天真爛漫的歡笑調弄之景，人可見，動作可見，連神情嬌态亦可見，實在傳神之至。

　　詞人把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都與“口”相聯，對“口”的描寫，筆筆都能點睛傳神，不但十分細緻、生動、準确地描繪出了一個美麗可愛的歌女的形象，而且使全片詞結構整一，情趣盎然。

　　總體來看，全詞描繪歌女的豔情冶态，格調不是很高，但不能就此否定其在藝術上、技巧上的成功。而且，如果不是把這首詞放在李煜的宮廷生活中去簡單理解，應該說這是一首描寫男歡女愛的十分成功的作品。

　　此詞反映了詞人寄情聲樂，蕩侈不羁的早期生活。據《詩話類編》雲：“後主嘗微行倡家，乘醉大書古壁：‘淺斟低啪，偎紅倚翠大師．鴛鴦寺主，傳持風流教法。’”此風流倜傥的富貴閑人當時是不識得世間苦惱。故其前期作品，往往風流蘊藉，堂皇富豔。雖然多作绮靡之音有失人君之度。但是其藝術才能之高也是爲世人所歎服的。李煜雖有愧于國，是曆史上的亡國之君；但不傀于才，是文學藝術史上一位出色的詞人。

創作背景

　　此詞從整體風格看，是李煜前期的作品。湖南師範大學文學院博士生導師、中國宋代文學學會理事、中國詞學研究會常務理事趙曉岚教授認爲，此詞描寫的是李煜夫妻之間蜜裏調

油的閨房樂趣。

作者簡介

李煜，五代十國時南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鍾隐、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李後主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封爲右千牛衛上将軍、違命侯。後因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古傑作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱爲“千古詞帝”。