寒溪蘸碧，绕垂杨路。全诗译文及注释赏析

出自宋代柳永的《迷神引·紅板橋頭秋光暮》

紅板橋頭秋光暮。淡月映煙方煦。寒溪蘸碧，繞垂楊路。重分飛，攜纖手、淚如雨。波急隋堤遠，片帆舉。倏忽年華改，向期阻。時覺春殘，漸漸飄花絮。好夕良天長孤負。洞房閑掩，小屏空、無心觑。指歸雲，仙鄉杳、在何處。遙夜香衾暖，算誰與。知他深深約，記得否。賞析

　　這是一首女子思念戀人的詞，與《樂章集》中同類題材不同的是，它從秋日的水邊分别寫到春日的洞房遙念，以時間的推移爲線，時間的跨度相當大。

　　上片主要寫秋日離别。着重誼染慘淡、冷寂的自然景色， 以及分别時的凄慘情景。首句“紅板橋頭”是分别之地，“秋光暮”是分别之時。以下三句是分别之景：夜霧籠罩，月色慘淡，水邊大路垂楊成行， 柳枝懸垂，沾浸着寒冷的碧水。淡月、寒溪、垂楊等意象，渲染着凄涼、依戀的氣氛。在上述的氛圍之中，以下二句、九字，直寫分别情景：“重分飛，攜纖手、淚如雨”。這“攜纖手淚如雨”與《雨霖鈴·寒蟬凄切》 之“執手相看淚眼”形似而實不同。“執手”二句是從雙方落筆，二人相互執手，相看淚眼；而此二句，從一個“纖”字可知，這情景所寫的是女子眼中的男人，他正緊緊地握住女子的“纖手”，淚落如雨。這是動态與悄思的描寫

寫；而前面的“重分飛”三字則是女子對這位戀人内心的認知，自古道：“商人重利輕别離。”這位男子顯然不同，他是重情重義重别離的人，絕不會爲名爲利而輕易棄置愛情。柳詞中有不少詞作是從自身的角度抒寫與愛人分離的無奈，這一首卻是從所愛女子的口吻道出，分量自是不同，它反映出彼此之間心心相知之深， 因而也可以說這女子是哀而無怨的。

　　但無論怎樣傷别，“分飛”畢竟是無法改變的事實，于是以下二句再從女子的眼中寫男子登上水路行程。波之“急”，帆之“舉”，意味着舟行之速，促使離人速速遠去，離人的身影也就迅速地從送别人的眼前消失，離恨自在其中。堤之“遠”，使人體味到其中包蘊着離恨的綿長、悠遠；這裏又運用了“隋堤”的意象，遍植垂柳的“隋堤”作爲一種送别“符號”，自然更加重了離恨中的不舍之情，依戀之意。至此，秋日離别已寫盡。

　　最後以歲月的飛速流逝與舊日期約的受阻結束上片，“倏忽年華改，向期阻。”這雖是兩個叙述句，但此中包含了一個較長的時間流程，成爲連接秋日分别與下片春日相思的過渡。

　　過片換頭“時覺春殘”一句，明寫出時光已自秋暮進入殘春，呼應上片，由後句可知，戀人已是超過了預先約定的歸期。由于戀人的不歸而“長孤負

”了春日的“好夕良天”。既然沒有心思欣賞春色，故詞中自然不再有春景的描繪，現在隻有“漸漸飄花絮”這一典型的殘春景象，表現着春光的最後一抹印迹，又包含着青春流逝的悲哀，同時也暗示了自己對這一段愛情能否長久的擔憂。

　　春已将逝，無心賞春，所以詞的描寫空間轉入“洞房”之中。“洞房閑掩，小屏空、無心觑”。“閑掩”二字，明寫洞房之門，實寫門内人的孤寂，百無聊賴；“空”字明寫小小畫屏的閑置，實寫屏旁人的冷清、寂寞空虛，因此她對洞房内的一切同樣“無心觑”。她一心想着戀人，但戀人仙鄉杳遠，不知何處，天邊那缥缈無定、不可捉摸的“歸雲”，正與戀人的情況相仿，故而她不免“指歸雲”、望“仙鄉”而歎路杳、傷“何處”了。

　　以下，時間自白晝而進入“通夜”，“香衾暖，算誰與”所寫雖涉風情，卻不鄙俗、不露骨，亦是相思之情的明白流露。由此，她不能不對戀人産生了絲絲疑慮，而發出“知他深深約，記得否”的疑問，這是發自心底的一問。

　　總觀這首詞，上下片各有四個層次，全從女子的角度着筆，自秋至春，由景及情；自分别至獨處，由實境及前程，層層推進，多側面地表現了一位相思中的女子，且寫得疏淡雅靜、含蘊深沉。這首詞可稱得上是一首頗有特

色、不落俗套的詞作。

創作背景

　　柳永秋季離開汴京者隻有兩次：一次是少年遠遊時，一次是慶曆四年自蘇州赴成都經汴京時。但慶曆四年爲西行，而詞中謂“波急隋堤遠”顯然爲南行之證，據此，知此詞寫于柳永少年遠遊江浙時的第二年春天。

作者簡介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。