汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。全诗译文及注释赏析

出自唐代李益的《汴河曲》

汴水東流無限春，隋家宮阙已成塵。行人莫上長堤望，風起楊花愁殺人。譯文及注釋

譯文汴水碧波，悠悠東流，望中一片無邊春色。春色常在，但當年豪華的隋宮則已經荒廢頹敗，隻留下斷井殘垣供人憑吊了。行人啊千萬别望向長堤上的美景，那随風飄蕩、漫天飛舞的楊花，仿佛正是隋代豪華消逝的一種象征，讓人惆怅。

注釋汴水：汴河。唐人習慣指隋炀帝所開的通濟渠的東段，即運河從板渚（今河南荥陽北）到盱眙入淮的一段。宮阙：宮殿。這裏指汴水邊的隋炀帝行宮。已成塵：已經成爲斷壁殘垣。塵，塵土。長堤：綿長的河堤。堤，河堤。愁殺人：把人都愁死了，形容過于發愁。

賞析

　　這是一首懷古詩。懷古詩多從眼前曆史遺迹起興，以今昔盛衰立意，在抒寫曆史滄桑感之中寄寓某種現實感慨。該篇即爲典型的詩例。題内“汴河”，指隋炀帝開鑿的通濟渠。當年隋炀帝爲了遊覽江都，前後動員了百餘萬民工鑿通濟渠，沿岸堤上種植柳樹，世稱隋堤。還在汴水之濱建造了豪華的行宮。這條汴河，是隋炀帝窮奢極欲、耗盡民膏，最終自取滅亡的曆史見證。詩人的吊古傷今之情，曆史滄桑之感，就是從眼前這條耗盡民膏，成爲亡隋曆史見證的汴河發興的。

　　“汴水東流無限春，隋家宮阙已

已成塵”。詩人在開篇寫因汴河水引發的詩人對曆史的回憶。汴水碧波蕩漾，緩緩東流，堤岸上春柳随着清風飄蕩，顯出無限柔情，兩岸都籠罩在一片花紅柳綠之中，到處都是一片春光無限。詩人寫春，但沒有具體描繪春的景象。但是詩人巧妙加上了“無限”二字，便使春意變得具體形象起來。汴水悠悠東流的形象，本來就容易引發對悠悠時間之流的聯想，綴以“無限春”，更使這條流貫無數春秋的汴水，帶上某種象征色彩，而且喚起汴水兩岸春色無限的聯想。接着詩人聯想到“隋家宮阙”，象征着隋代腐朽統治和豪奢生活的隋炀帝華麗的行宮，現已荒廢頹敗，隻剩下斷井頹垣供人憑吊了。“已成塵”，用誇張的手法極言昔日華麗消失殆盡。詩句以汴水長流與隋宮化塵作鮮明對照，兩相比照，正見出自然永恒、人世滄桑、豪華如煙、曆史無情，世事滄桑變遷之意油然而生。隐含在這種曆史滄桑感中的深層意蘊，則正如劉禹錫《金陵五題·台城》所說：“萬戶千門成野草，隻緣一曲《後庭花》。”

　　“行人莫上長堤望，風起楊花愁殺人。”末兩句繼續寫汴河岸邊典型的景物，轉從隋堤楊柳抒發感慨。柳絮随風飄揚，飄飛如雪，原是骀蕩春光的标志，這該是讓人心情舒暢的春色。但眼前這汴堤楊柳，卻聯結着隋代的興亡

，曆史的滄桑，不免惹人欷歔慨歎。這些春色如今見證着曆史，而當年隋炀帝沿堤栽種柳樹，本是他南遊奢華之舉動的一個點綴而已，到頭來它卻成了荒淫亡國的曆史見證。那随風飄蕩的楊柳和飄飛的楊花，引起詩人的無限感懷，在懷着曆史滄桑感的詩人眼裏，它們仿佛是隋代豪華消逝的象征（楊花與楊隋構成一種意念上的關系，容易使人産生由彼及此的聯想）。後人面對這垂柳，不禁生發出繁華易逝、曆史永恒的感慨。不過更使人感懷不已的，或許是這樣的現實：盡管隋鑒不遠，覆轍在前，但當代統治者卻并沒有人從亡隋曆史中汲取教訓。在“風起楊花愁殺人”這種強烈深沉的感傷中，分明隐現着衰頹時世的面影。這也表現出詩人對國事的深切擔憂。

　　這首七言絕句，對比的運用，使隋炀帝自取滅亡的曆史教訓更加深刻。詩人将吊古傷今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最後傷今之筆，将詩人的憂國愁緒淋漓盡緻地表現了出來。

創作背景

　　李益進士及第之後，于大曆六年（771年）參加制科考試，授官鄭縣主簿，任職三年。此詩即爲在這一時期所寫。

作者簡介

李益(約750—約830)， 唐代詩人，字君虞，祖籍涼州姑臧（今甘肅武威市涼州區），後遷河南鄭州。大曆四年(769)進士，初任鄭縣尉，久不得升遷，建中四年(783)登書

判拔萃科。因仕途失意，後棄官在燕趙一帶漫遊。以邊塞詩作名世，擅長絕句，尤其工于七絕。