风蒲猎猎弄清柔，欲立蜻蜓不自由。全诗译文及注释赏析

出自宋代道潛的《臨平道中》

風蒲獵獵弄清柔，欲立蜻蜓不自由。五月臨平山下路，藕花無數滿汀州。譯文及注釋

譯文水邊的香蒲長得又嫩又長，微風吹來，蒲葉搖曳多姿，發出獵獵的響聲，賣弄它那輕盈的體态和柔媚的舞姿。蜻蜓飛來，想要在蒲草的葉尖上停留，卻不能自由自在地立穩。農曆五月間，走在臨平山下的路上，可以欣賞到汀洲間的水面上，盛開着許多鮮豔的荷花。

注釋臨平：指臨平山，在今浙江省杭州市東北。風蒲獵獵：風吹蒲草發出的聲響。蒲，多年生草本植物，也叫蒲草，莖可供編織用。獵獵，形容風聲的象聲詞。欲立：想要站立。這裏是蜻蜓想要在蒲草上停留的意思。藕花：荷花。汀洲：水中平地或水邊平地，這裏指汀洲間的水面。

賞析

　　宋詩區别于唐詩的一個重要方面，就是宋詩更重視對畫意的表現。考其原因，或許是宋代繪畫特别發達，而許多知名作家又每兼具畫家和詩人兩種身份的緣故(順便應該提到，宋代的題畫詩也較之前代更爲發達)。蘇轼、米芾諸人固不必說，即如張公庠《道中》：“一年春色已成空，擁鼻微吟半醉中。夾路桃花新雨過，馬蹄無處避殘紅。”鄭獬《絕句》：“田家汩汩水流渾，一樹高花明遠村。雲意不知殘照好，卻将微雨送黃昏。”武衍《湖邊》：“日日湖邊上小車

車，要尋紅紫醉年華。東風合與春料理，忍把輕寒瘦杏花。”李顯卿《溪行》：“枯木扶疏夾道旁，野梅倒影浸寒塘。朝陽不到溪灣處，留得橫橋一板霜。”法具《東山》：“窗中遠看眉黛綠，盡是當年歌吹愁。鳥語夕陽人不見，薔薇花暗小江流。”都描寫精工，詩中有畫。道潛這首詩寫蒲葦受風的聲形，寫蜻蜓在蒲葦上站立不穩的姿态，寫臨平山下，經行之處滿眼盛開的荷花，也是充滿濃重的畫意，表現了宋詩在這一方面的典型特征。但是，詩人們所追求的詩中有畫，并不是詩等于畫，而是詩畫相通，特色兼具。因爲，一般說來，詩是動态藝術，畫是靜态藝術。此詩雖有畫意，但強調了自然景物的聲形、姿态，仍帶有詩的特點，是二者完美結合的典範。所以，蘇轼作爲對詩畫都非常内行的作家，一見此詩，就爲之激賞。宗室曹夫人還根據詩意畫了一幅《臨平藕花圖》。

　　詩描寫五月仲夏臨平山下水邊風光，是“詩中有畫”的佳作。首句推出一個近景：一片水邊的蒲草，在風中翩翩起舞，好像是在表現自己輕柔的舞姿。次句，突出描寫一隻或數隻蜻蜓，因風吹蒲動，想要站在蒲草上，總是身不由己，站不住。蜻蜓與風蒲仿佛在互相争戲，頗有風趣。第三句，承上啓下，宛轉變化，補叙出前兩句所寫風景的時間、地點

、位置，也爲結句的寫景作了交代和鋪墊。第四句，于風蒲背後展開自近到遠的風景：在山下道路兩邊，一望無際的荷花開滿了水面，鮮明地表現出夏日江南水鄉清麗動人的景色。至此，一幅大小映襯、遠近有緻、動靜相生、工筆與寫意相結合的圖畫，便清晰而富有層次地展現在大家眼前。詩歌無一句一字抒情，卻在所寫景物中讓讀者感受到内心的閑适以及對熱愛大自然的情感。

　　詩人把蒲草拟人化了，寫得它像有知覺、有感情似的，在有意賣弄它的輕柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬間姿态，也寫得很傳神。作者靜中寫動，以動襯靜的藝術技巧，十分高超。

作者簡介

道潛（1043—1106）北宋詩僧。本姓何，字參寥，賜號妙總大師。於潛（今屬浙江臨安）浮村人。自幼出家。與蘇轼諸人交好，轼谪居黃州時，他曾專程前去探望。元祐中，住杭州智果禅院。因寫詩語涉譏刺，被勒令還俗。後得昭雪，複削發爲僧。著有《參寥子集》。