描写山谷瀑布景色,山水瀑布的画法,最详图文解析_儿童诗歌_诗歌大全

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描写山谷瀑布景色,山水瀑布的画法,最详图文解析

发布时间:2023-02-16 11:16:07

分类:儿童诗歌发布者:陌颜
一、瀑布的理解。
瀑布是由水的落差造成的,自然界中水總是集于低谷,順谷流下,在平坦地便爲溪水,逢高低相差便造成水的瀉落,即成瀑布了。岩石的變化無一雷同,于是溪流和瀑布也就千變萬化,雖難以捉摸,究其規律還是有可循之處的。
1可将其理解爲階梯形,這即可解釋水的落差而形成的瀑布,也可簡單地展示岩石之間的關系。
2)、(3是根據1圖的結構關系用線勾勒出的瀑布和畫出的寫意瀑布。
二、瀑布與岩石的關系。
沒有山石的千變萬化,就沒有瀑布的千姿百态。要畫好瀑布,先得對山谷中常受水浸淌的岩石有一定的了解。水的落差即是岩石的高低距離。如圖所示,岩石的高低縱橫将決定水的流向,岩石的低處遇雨便爲水的聚集處。
水經過處,改變了石塊的形狀,但不改變岩石内在的結構。
三、畫瀑布的常用筆法。
在畫瀑布時經常是用以下三種方法來表現的。
1行筆時多用顫筆,有頓留之意。畫時側鋒落筆,在均勻的行筆過程中有提按之勢。使瀑布産生厚度,并有水花濺落的運動感。
2行筆速度較1圖爲塊,似有瀉落無阻之感。
3用線條勾出瀑布的流向。此畫法線條宜中鋒用筆。
四、瀑布的渲染。
爲較好地表現瀑布,通常畫時都對水根部進行渲染。所謂水根部是指垂直面被雲斷或被水平面所斷處。
1被雲所斷處,要求雲口要有較清晰的輪廓痕,而同流水的相接處要由白漸灰慢慢暈開,不可有明顯痕迹。
2被水平面所斷,同水平面相接處可比同抛面和雲相接處的輪廓更清楚。畫時,可先上清水,将幹時上淡墨,不夠可反複加幾次。
3爲表現瀑流的厚度,所示處不勾明顯輪廓,用濃墨渲染出相交處。不可二者相混失去形體,亦不可太過而刻板。
4用長鋒羊毫筆,蘸淡墨水,筆鋒朝下輕輕拖掃而過,以表現被煙霧所遮的土坡和石壁。
五、線勾瀑布的特點。
用流動且有節奏之線條勾畫瀑布的起伏之勢。這是傳統山水畫中最常見的畫瀑布的表現方法之一。這種畫法,對線條的要求很高。畫時要注意流動,活潑但不可随便或拘謹。就瀑流的造型說,主要掌握水的落下、水花和旋流的表現線條。
六、線勾瀑布的步驟。
(1)先畫出石塊。線勾瀑布屬比較仔細的畫法,畫石時也應相應地将結構交代清楚。
(2)依石塊勾出水流。應注意:1.水平面處的高低不要畫的過于懸殊。2.線與線之間的距離要有變化。最後渲染,加上小草和苔點。
​。
七、寫意瀑布的特點。
自由地運用墨塊和線,較簡潔池表現對象的精神,稱之爲寫意。寫意瀑布是相對線勾瀑布而言的。它主要靠岩石的虛實安排來表現瀑布的起落,畫時着意在水,着筆在石,一氣呵成地表現似萬馬奔騰的激流,以寫出怒號崩瀉、萬壑争流之勢,用淋漓盡緻之筆,達到山水驟發的效果。
八、寫意瀑布步驟。
1先皴出石塊,安排好瀑布在畫面中的位置。畫時,先畫右面岩石較多的部分,次畫中間的一組,要注意使抛出之水順勢;再畫左邊的山石以收攏瀑布。
2用淡墨染出上左角,使瀑布的形狀明确,再分染石面和畫出下部的水平面。
3最後分染瀑布和雲。圖中瀑布和雲都是留白的,要畫出兩種不同的感覺,渲染時落筆要肯定,畫瀑布下筆相對可快些使之既洶湧又透明,渲染雲時用筆可略慢些,使之既輕盈又有份量。
九、畫瀑布的布石。
所謂布石,一般指對上部阻障水流的石塊的安排。“聚散”是中國繪畫最基本的法則,按此法則,布石時石塊的形狀。大小要有變化,石與石之間距離也要有變化:聚處要密、散處要放而不松。
十、二疊瀑布。
瀑布的方向一緻時切忌雷同,落筆應對其位置、寬窄、高低以及石的分布作認真安排,畫時,二疊瀑布所用的墨色亦應有所區别,不緻于過分平、板。
十一、三疊瀑布。
三疊以上的瀑布較爲複雜,很容易畫的零亂而不可收拾。要把握住大的動勢,對細小枝節不可過多刻畫。由于瀑布在畫面中占有主要位置,畫前應确定瀑布的形态,然後先畫石、次畫水、再渲染。
十二、溪谷中的瀑布。
深谷岩壁中常有細水流下,傳統山水畫中以此入畫者甚多,宋朝著名的《溪山行旅》圖,就是以此入畫的佳作。岩壁縫中多陰濕,可将水邊之石畫的略黑,留出空白爲細流。此種方法,可破崖壁的單調、幹枯感,又可使作品上下呼應,畫面靈活。所謂瀑布是山川之血脈,就是這個道理。
十三、崖壁上的瀑布。
崖壁是一個較平的面,瀑布從上瀉下,此時的瀑布不可着筆太多。畫時要注意保持石崖的平面感覺,畫至水處輕輕斷開,如對水過于刻畫,勢必破壞崖岩的平面效果。
十四、谷底的激流。
谷底亂石較多,水流于此多回旋。谷底之石受水的沖刷,多峻角。畫時要使岩石堅硬、水流圓轉又緩急得當。
十五、散瀑。
畫散瀑不易收攏,畫時要掌握水的流向,其中來源和去處要有所交待。處理水的寬窄要得當,使細流依附于寬水,這樣即使水流較散,但有了主次和交待,西面自然就不感覺散亂了。
十六、斜瀉之水。
此稿寫生于九寨溝珍珠灘。斜線或斜面往往會造成不穩定和奇、險的效果,從構圖上說,矛盾會加強氣勢,産生逼人的感覺。畫面正是用了以上的法則。瀑布從畫面外斜湧而來,并以黑白對比,山峰逆于水勢來表現瀑布的洶湧。
十七、水口。
瀑布落于水平面處,稱爲水口。水口處多水花、多回流。該圖是用線勾的方法畫的。上部流水落于平潭而下部流水落于江湖。落于平潭江湖之水要平出,平出之水遇石,有大的回轉。畫時須注意水的落下、水花、平出、回轉這四者之間的聯系。畫水花宜用淡墨,略淡于落下和平出之水。
十八、斷橋之水。
山水畫中橋梁斷不可少。地之絕處,藉此通途,可以引人入勝。置橋宜自然,且橋兩邊要有通達之意,橋的上下要氣脈相連。畫橋面的線條宜用中鋒,畫橋墩可用偏鋒。畫建築物的線條不要過快、過直。建築物的線條同岩石的線條,皴法要基本上一緻,才能使畫面和諧。
十九、森林中的瀑布。
畫森林中的激流時一般要注意。
(1)水在林中的穿透,也即是水能出入于林間。
(2)樹和水要呼應,使其有内在的聯系。可先畫樹,後畫水。這樣,不至于怕破壞水的動勢而顯得過于拘謹。
二十、煙霭中的瀑布。
瀑布瀉下,水珠四濺,時而形成煙霭,時而聚成陰雲。煙霭拂物,陰雲障物。畫中景瀑布以煙霭相拂很多。也即是說,中景瀑布不要畫的過于清楚,但亦不可失去形體,使其有濕潤感。近景可畫的略濃重些,加強近中景的對比。
二十一、晨霧中的瀑布。
晨幕初開,大地漸蘇,原野山巒,煙霧朦胧,一片甯靜。
畫晨霧之景宜靜,溪流置其間,以瀑流之水破凝聚的靜,。
使其在潺潺之聲中,更顯安靜。
這就是先人說的“水之靜時即動時”。

一、瀑布的理解。
瀑布是由水的落差造成的,自然界中水总是集于低谷,顺谷流下,在平坦地便为溪水,逢高低相差便造成水的泻落,即成瀑布了。岩石的变化无一雷同,于是溪流和瀑布也就千变万化,虽难以捉摸,究其规律还是有可循之处的。
1可将其理解为阶梯形,这即可解释水的落差而形成的瀑布,也可简单地展示岩石之间的关系
2)、(3是根据1图的结构关系用线勾勒出的瀑布和画出的写意瀑布。
二、瀑布与岩石的关系。
没有山石的千变万化,就没有瀑布的千姿百态。要画好瀑布,先得对山谷中常受水浸淌的岩石有一定的了解。水的落差即是岩石的高低距离。如图所示,岩石的高低纵横将决定水的流向,岩石的低处遇雨便为水的聚集处。
水经过处,改变了石块的形状,但不改变岩石内在的结构。
三、画瀑布的常用笔法。
在画瀑布时经常是用以下三种方法表现的。
1行笔时多用颤笔,有顿留之意。画时侧锋落笔,在均匀的行笔过程中有提按之势。使瀑布产生厚度,并有水花溅落的运动感。
2行笔速度较1图为块,似有泻落无阻之感。
3用线条勾出瀑布的流向。此画法线条宜中锋用笔。
四、瀑布的渲染。
为较好地表现瀑布,通常画时都对水根部进行渲染。所谓水根部是指垂直面被云断或被水平面所断处。
1被云所断处,要求云口要有较清晰的轮廓痕,而同流水的相接处要由白渐灰慢慢晕开,不可有明显痕迹
2被水平面所断,同水平面相接处可比同抛面和云相接处的轮廓更清楚。画时,可先上清水,将干时上淡墨,不够可反复加几次
3为表现瀑流的厚度,所示处不勾明显轮廓,用浓墨渲染出相交处。不可二者相混失去形体,亦不可太过而刻板。
4用长锋羊毫笔,蘸淡墨水,笔锋朝下轻轻拖扫而过,以表现被烟雾所遮的土坡和石壁。
五、线勾瀑布的特点。
用流动且有节奏之线条勾画瀑布的起伏之势。这是传统山水画中最常见的画瀑布的表现方法之一。这种画法,对线条的要求很高。画时要注意流动,活泼但不可随便或拘谨。就瀑流的造型说,主要掌握水的落下、水花和旋流的表现线条。
六、线勾瀑布的步骤
(1)先画出石块。线勾瀑布属比较仔细的画法,画石时也应相应地将结构交代清楚。
(2)依石块勾出水流。应注意:1.水平面处的高低不要画的过于悬殊。2.线与线之间的距离要有变化。最后渲染,加上小草和苔点。
​。
七、写意瀑布的特点。
自由地运用墨块和线,较简洁池表现对象的精神,称之为写意。写意瀑布是相对线勾瀑布而言的。它主要靠岩石的虚实安排来表现瀑布的起落,画时着意在水,着笔在石,一气呵成地表现似万马奔腾的激流,以写出怒号崩泻、万壑争流之势,用淋漓尽致之笔,达到山水骤发的效果。
八、写意瀑布步骤。
1先皴出石块,安排好瀑布在画面中的位置。画时,先画右面岩石较多的部分,次画中间一组,要注意使抛出之水顺势;再画左边的山石以收拢瀑布。
2用淡墨染出上左角,使瀑布的形状明确,再分染石面和画出下部的水平面。
3最后分染瀑布和云。图中瀑布和云都是留白的,要画出两种不同的感觉,渲染时落笔要肯定,画瀑布下笔相对可快些使之既汹涌又透明,渲染云时用笔可略慢些,使之既轻盈又有份量。
九、画瀑布的布石。
所谓布石,一般指对上部阻障水流的石块的安排。“聚散”是中国绘画最基本的法则,按此法则,布石时石块的形状。大小要有变化,石与石之间距离也要有变化:聚处要密、散处要放而不松。
十、二叠瀑布。
瀑布的方向一致时切忌雷同,落笔应对其位置、宽窄、高低以及石的分布作认真安排,画时,二叠瀑布所用的墨色亦应有所区别,不致于过分平、板。
十一、三叠瀑布。
三叠以上的瀑布较为复杂很容易画的零乱而不可收拾。要把握住大的动势,对细小枝节不可过多刻画。由于瀑布在画面中占有主要位置,画前应确定瀑布的形态,然后先画石、次画水、再渲染。
十二、溪谷中的瀑布。
深谷岩壁中常有细水流下,传统山水画中以此入画者甚多,宋朝著名的《溪山行旅》图,就是以此入画的佳作。岩壁缝中多阴湿,可将水边之石画的略黑,留出空白为细流。此种方法,可破崖壁的单调、干枯感,又可使作品上下呼应,画面灵活。所谓瀑布是山川之血脉,就是这个道理。
十三、崖壁上的瀑布。
崖壁是一个较平的面,瀑布从上泻下,此时的瀑布不可着笔太多。画时要注意保持石崖的平面感觉,画至水处轻轻断开,如对水过于刻画,势必破坏崖岩的平面效果。
十四、谷底的激流。
谷底乱石较多,水流于此多回旋。谷底之石受水的冲刷,多峻角。画时要使岩石坚硬、水流圆转又缓急得当。
十五、散瀑。
画散瀑不易收拢,画时要掌握水的流向,其中来源去处要有所交待。处理水的宽窄要得当,使细流依附于宽水,这样即使水流较散,但有了主次和交待,西面自然就不感觉散乱了。
十六、斜泻之水。
此稿写生于九寨沟珍珠滩。斜线或斜面往往会造成不稳定和奇、险的效果,从构图上说,矛盾会加强气势,产生逼人的感觉。画面正是用了以上的法则。瀑布从画面外斜涌而来,并以黑白对比,山峰逆于水势来表现瀑布的汹涌。
十七、水口。
瀑布落于水平面处,称为水口。水口处多水花、多回流。该图是用线勾的方法画的。上部流水落于平潭而下部流水落于江湖。落于平潭江湖之水要平出,平出之水遇石,有大的回转。画时须注意水的落下、水花、平出、回转这四者之间的联系。画水花宜用淡墨,略淡于落下和平出之水。
十八、断桥之水。
山水画中桥梁断不可少。地之绝处,藉此通途,可以引人入胜。置桥宜自然,且桥两边要有通达之意,桥的上下要气脉相连。画桥面的线条宜用中锋,画桥墩可用偏锋。画建筑物的线条不要过快、过直。建筑物的线条同岩石的线条,皴法要基本上一致,才能使画面和谐。
十九、森林中的瀑布。
画森林中的激流时一般要注意。
(1)水在林中的穿透,也即是水能出入于林间。
(2)树和水要呼应,使其有内在的联系。可先画树,后画水。这样,不至于怕破坏水的动势而显得过于拘谨。
二十、烟霭中的瀑布。
瀑布泻下,水珠四溅,时而形成烟霭,时而聚成阴云。烟霭拂物,阴云障物。画中景瀑布以烟霭相拂很多。也即是说,中景瀑布不要画的过于清楚,但亦不可失去形体,使其有湿润感。近景可画的略浓重些,加强近中景的对比。
二十一、晨雾中的瀑布。
晨幕初开,大地渐苏,原野山峦,烟雾朦胧,一片宁静
画晨雾之景宜静,溪流置其间,以瀑流之水破凝聚的静,。
使其在潺潺之声中,更显安静
这就是先人说的“水之静时即动时”。

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