天上那层灰气已散,不甚憋闷了,可是阳光也更厉害了许多:没人敢抬头看太阳在哪里,只觉得到处都闪眼,空中,屋顶上,墙壁上,地上,都白亮亮的,白里透着点红;由上至下整个的象一面极
大的火镜,每一条光都象火镜的焦点,晒得东西要发火。在这个白光里,每一个颜色都刺目,每一个声响都难听,每一种气味都混
含着由地上蒸发出来的腥臭。
街上仿佛已没了人,道路好象忽然加宽了许多,空旷而没有一点凉气,白花花的令人
害怕。祥子不知怎么是
好了,低着头,拉着车,极慢的往
前走,没有主意,没有
目的,昏昏沉沉的,
身上挂着一层粘汗,发着馊臭的
味儿。
——取自《骆驼祥子》第十八章,老舍著(本文引用注)上
面的话
总结起来就是一个字,热!。
在夏天,我们都知道热,但如何酣畅淋漓地
展现其热的程度,我想
很多人都不得要领。如果真的要说写到极致的
环境描写,展现夏天
温度的最佳作品,我首推上面这段,老舍先生作为著名的写作大师,功力可见一斑。
在这么多
年的阅读生涯之中,我读到过无数
环境描写,其中能
让人心跳加速、久久难以忘怀的优秀作品屈指可数,
接下来就来罗列
一些还记得住的经典段落,以飨诸位。要是后面有新的,我随时补更。
来
看看沈从文大师的作品:贯穿各个
码头有一条河街,人家
房子多一半着陆,一半在水,因为余地有限,那些房子莫不设有吊脚楼。河中涨了
春水,到水脚逐渐进街后,河街上人家,便各用长长的梯子,一端搭在自家
屋檐口,一端搭在城墙上,人人皆骂着嚷着,带了包袱、铺盖、米缸,从梯子上进城里去,等待水退时,方又从城门口出城。某一年水若来得特别猛一些,沿河吊脚楼,必有一处两处为大水冲去,
大家皆在城上头呆望。受损失的也同样呆
望着,
对于所受的损失仿佛无话可说,与在自然
安排下,眼见其他无可挽救的
不幸来时相似。涨水时在城上还可望着骤然展宽的河面,流水浩浩荡荡,随同山水从上游浮沉而来的有房子、牛、羊、大树。于
是在水势较缓处,税关趸船前面,便常常有人驾了小舢板,一见河心浮沉而来的是一匹牲畜,一段小木,或一只空船,船上有一个妇人或一个
小孩哭喊的
声音,便急急的把船桨去,在下游一些迎着了那个目的物,把它用长绳系定,再向岸边桨去。这些勇敢的人,也爱利,也仗义,同一般当地人相似。不拘救人救物,却同样在一种愉快冒险
行为中,做得十分敏捷勇敢,使人见及不能不为之喝彩。
——取自《边城》第二章,沈从文著(本文引用注)《边城》以美著称,背景美、环境美、人心美、蕴意美,在20世纪30
年代中国的边城小镇茶峒这里,湘西风情的淳朴展现得淋漓尽致。
吊脚楼是我国传统建筑
文化里的小
明星,而在
文学作品里以环境描
写的方式绘出吊脚楼的景色还真是不多见,景物+民俗+时事(大
洪水),环境里有“包袱、铺盖、米缸”,
还有漂浮的牲畜、施救的人们,这细节之亲切就像在眼前发生一般,不美真
不行啊。
迟子建先生的《额尔古纳河右岸》片段:我是雨和雪的老熟人了,我有九十岁了。雨雪看老了我,我也把它们给看老了。如今夏季的雨越来越稀疏,
冬季的雪也逐年稀薄了。它们就像我身下的已被磨得脱了毛的狍皮褥子,那些浓密的绒毛都随风而逝了,留下的是岁月的累累瘢痕。
坐在这样的褥子上,我就像
守着一片碱场的猎手,可我等来的不是那些竖着美丽犄角的鹿,而是裹挟着沙尘的狂风。
西班他们刚走,雨就来了。在这之前,连续半个多月,太阳每天早晨都是红着脸出来,
晚上黄着脸落山,一
整天身上一片云彩都不披。炽热的阳光把河水给舔瘦了,向阳山坡的草也被晒得弯了腰了。我不怕天旱,但
我怕玛克辛姆的哭声。柳莎到了月
圆的日子会哭泣,而玛克辛姆呢,他一
看到大地旱得出现弯曲的裂缝,就会蒙面
大哭。
好像那裂缝是毒蛇,会要了
他的命。可我不怕这样的裂缝,在我眼中它们就是大地的闪电。
——取自《额尔古纳河右岸》开篇部分,迟子建著(本文引用注)拟人化、对话形式的环境描写,首
推迟子建老师的《额尔古纳河右岸》。在这部作品里,开篇就是作者的自白,你会发现前两段的确是在做环境描写,但是切入点很特别,好像是在写自传一样,把“雨和雪”当作“熟人”,
然后介绍给你们(即读者)。太阳的“红着脸”,河水的“瘦”,无一不把这个环境描写带入一个崭新的意境之中。
路遥老师的《平凡的世界》节选:走不多远,天色已经完全暗下来了。不过,快要满圆的月亮从东拉河对面的山背后静悄悄地露出脸来,把清淡的光辉洒在山川大地上。
万物顿时又重新显
出了面目,但都象盖了一层轻纱似的
朦朦胧胧。暑气消散,大地顿时
凉爽下来。公路两边庄稼地里的无名小虫和东拉河里的蛤蟆叫声交织
在一起,使这盛夏的夜晚充满了纷扰和骚乱。
孙少安穿
一件破烂的粗布小褂,外衣搭在肩头,吸着自卷的旱烟卷,独个儿在公路上往回走。他有时低倾着头;有时又把头扬起来,猛地站住,茫然地望着迷乱的星空和模糊的山峦。一声长叹以后,又迈开两条壮实的长腿走向前去……痛苦,烦恼,迷茫,他的内心象洪水一般泛滥。一切都太苦了,太沉重了,他简直不能再承受生活如此的重压。他从孩子的时候就
成了大人。他今年才二十
三岁,但他感觉到他已经度过了人生的大部分时间。没吃过
几顿好饭,没
穿过一件象样的
衣服,没度过一天快活的日子,更不能象别人一样甜蜜地接受女人的抚爱……
什么时候才能过
几天轻松日子?人啊!有时候都比不上飞禽走兽,自由自在地在天空飞,在地上走……。
——取自《平凡的世界》第
一部第23章,路遥著(本文引用注)孙少安年少知事,他那稚嫩的
肩膀还未成熟就已经扛起生活的重担。有
人说男人如山,因
为他是一个
家庭的顶梁柱,他必须把自己最
坚强的一面留给家人,自己吞下
泪水,吞下苦累,其实年轻的他们也需要一个港湾,哪怕是一个
拥抱…。
路遥老师的这段环描,可以说共情感已经超神了,其实他
并不是在写环境,不是为了环境而写环境,他在写一个男人的
崩溃,将情感融入那一晚的月,那一晚的人,和那一晚的东拉河。环境描写,辞藻华丽的有很多,但如此
动情的,我觉得太
稀少了,这一段无比经典。
这段描写后面还有响应,这部分不再是环境描写,不过我觉得有必要补充一下:。
……孙少安在白杨树下站了一会,又开始往回走。走不多远,他就看见了双水村星星点点的灯火。
一股温暖的激流
刹那间漫过了他的心间。那灯光下,有他亲爱的家——
亲人们的脸庞都在他的眼前浮现出来了。
于是,头脑中迷茫的
云雾顷刻间消散,滚烫的
额头重新又凉了下来。他顿时感到他刚才的
情绪充满了
危险。是的!一家老老少少都依靠和指望着他,他怎么能这样胡思乱想呢?不,他
应该象往常一样,精神抖擞地跳上这辆生活的马车,坐在驾辕的
位置上,绷紧
全身的肌肉和
神经,吆喝着,呐喊着,继续走向前去。如果他
垮了,说不定人仰马翻,一切都完了……。
——取自《平凡的世界》第一部第23章,路遥著(本文引用注)。
史铁生先生的《
我与地坛》节选:十五年中,这古园的形体被不能理解它的人肆意雕琢,幸好
有些东西的任谁也不能改变它的。譬如祭坛石门中的落日,寂静的光辉平铺的—刻,地上的每一个坎坷都被映照得灿烂;譬如在园中最为落寞的时间,—群雨燕便出来高歌,把天地都叫喊得苍凉;譬如冬天
雪地上孩子的脚印,总让人猜想他们是谁,曾在哪儿做过些什么、然后又都到哪儿去了;譬如那些苍黑的古柏,你忧郁的时候它们镇静地站在
那儿,你欣喜的时候它们依然镇静地站在那儿,它们没日没夜地站在那儿从你没有
出生一直站到这个
世界上又没了你的时候;譬如
暴雨骤临园中,激起一阵阵灼烈而清纯的草木和
泥土的气味,让人想起无数个夏天的
事件;譬如秋风忽至,再有——场早霜,落叶或飘摇歌舞或坦然安卧,满园中播散着熨帖而微苦的味道。
——取自《我与地坛》第一章,史铁生著(本文引用注)穿插回忆,再将怀念之情带入,环境一旦有了寄托,就好像
多了一些鲜活的、拥有了生命的东西。《我与地坛》是会自行呼吸的一部作品,而让环境描写
变得深沉,这一段文字可以做出最大诠释。
环境描写是一部作品中的有机组成,这部作品是一个整体,要把环描写到极致,情景交融必然是终极形态,因为没有情感,环境也就失去
色彩;没有环境,情感也就失去寄托。
想
起了好的,今后再陆续补充~。
以上就是环境描写 阴暗,有哪些写到极致的环境描写?的介绍,希望大家喜欢!
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