温琼:如何看待方励为百鸟朝凤下跪求排片

雖說“上跪天下跪地中間跪父母”的古訓充斥着封建欲孽色彩、“膝下有黃金”的自勉又怎麽看怎麽接近于直男癌，可無論如何，一個“跪”字，似乎在任何情況下，都不是讓人悅目的舉動。
何以要跪？憑啥要跪？跪的是什麽？跪了又能換來什麽？連串困惑，旁人無解，險些要讓你我天恩浩蕩地召喚方勵愛卿：“免禮，賜座，起來說話”。
陡然想到自己曾經開過的一個玩笑：如果誰想要對抗當下中國無處不在的、娛樂至死的“二逼現實主義”，唯一的勝機就在于，能否在自己身上，升華出一份“苦逼浪漫主義”。
我無比敬仰吳天明老師，2014年三月他去世的時候，我剛開始在大學裏開設那門《中國當代電影專題賞析》的公選，那個悲涼的初春的晚上，我花了很多時間和學生們講起《老井》、《變臉》、西安電影制片廠，以及一整個第五代導演的冒頭，口舌生風，心中卻有隐痛，到後來，簡直有沖動暫停授課，帶着大家一起熄燈默哀。
我也非常尊重方勵先生，作爲制片人，他運作過李玉的《蘋果》和《觀音山》、婁烨的《頤和園》、王超的《安陽嬰兒》以及韓寒的《後會無期》，上述任何一個名字，都撫慰着數萬文藝青年的精神祈願，對于中國電影，他的貢獻有目共睹。
一個高大的人，試圖幫助另一個高大的人，用高大的遺作完成一個高大的心願——這是一句無比高大的描述。然而，所有急于自證的高大，都可能在迫切中迷亂了步點和方寸，以至于，在所有通向高大的可能性中，選擇了最不高大的方式。
有人說這是炒作，是營銷，是扮醜搏出位，是行爲藝術賺眼球，我不喜歡這種用誅心之議度人的有罪推定，以方勵過往作品表現的品格，他多半不是那種段位的人，能站着拿景仰，誰願意跪着求唏噓。
可我更不喜歡的，是這種自我苦情化的儀式。孟子曰：“吾未聞枉己而正人者也，況辱己以正天下者乎?”——如果你的終極使命和目的，是爲了你持有的藝術求取尊嚴，那就不要甫一出發，就先讓自己折損了尊嚴。
更何況，吳導泉下有知，就真的能同意用這樣的做派來爲他換取票房？讓自家作品被更多人分析和喜愛固然是體面與榮耀，可那條更不可撼動的前提與底線，難道不該被寫成：“電影的高貴，從來不需要向這個時代乞憐”？。
沒有人有資格代表電影向世界示弱，哪怕這個人，是電影的持有者。
如果是我們太迂腐玩不轉這個時代，那需要反思的是我們，如果是這個時代太浮躁讀不懂我們，那需要反思的是時代，但無論如何，沒有誰需要向誰求告，更何況，是以跪倒磕頭的方式。
如果你真有勇毅選擇一條百折不撓的逐夢程途，又何苦在一個無人問津的時刻，把自己裝扮成受氣的小媳婦？。
有情懷的人，多半是孤獨的，支撐我們走過孤獨的，常常是内心的驕傲、和對理想的信仰。但是，如果爲了給這場堅守添加意義，就必須對自己釋放一種殉道者的想象，那這份氣骨，也成了自我麻痹、自我迷戀的谵妄。
我并不相信道德綁架是方勵先生的初衷，但可怖的是，從這一刻開始，看不看《百鳥朝鳳》、去不去院線看《百鳥朝鳳》，已經從一個審美選擇和休閑選擇，置換爲一種陣營選擇和站隊選擇。“方勵跪地”（這多像一個四字成語）所附着的符號化傾向，已經把一部普通的好電影提純爲整個中國藝術片的代言體，順帶還将了所有觀衆一軍——就像很多人已經開始想當然地把《百鳥朝鳳》的冷落歸責于同期熱映的《美國隊長3》，進而對後者的粉絲抱以某種“精神貴族對待low逼”的睥睨和嘲諷——從此，你不支持《百鳥朝鳳》，就是在參與剝奪中國藝術電影的生存空間；你不爲《百鳥朝鳳》貢獻票房，就是在替這個唯利是圖的無良宇宙添磚加瓦、爲虎作伥；你不喜歡《百鳥朝鳳》，就再也不配說自己喜歡電影。
曹雪芹一輩子沒賣出一本書，梵高一輩子隻賣出過一張畫，但最終，是整個世界向他們下跪緻敬。
也許身後名是一種非常遺憾的榮光，但任何條件下，藝術品都有藝術品的訴求，商品都有商品的邏輯，兩者從來就在不同的體系和界域下接受評斷，如果你玩的是前者，那即便要下跪，對象也該是歐洲電影節評委、理論界宗師、影史的書寫者甚至各個城市的迷影沙龍組織人，然而這次你已公開聲稱自己跪的是院線、是這個在商言商的市場，那市場的棋局裏自有市場的規則，任何一個售賣者，都會把那些更受消費者趨奉的東西擺在櫃台的顯眼處——這是經濟鐵律，可能局部失準，但從來不會自廢雙目。
也許從這一刻起，《百鳥朝鳳》有機會被院線增加排片了，有機會被大衆接受喜愛了，有機會完成逆襲進入票房榜前列了，但是，那又怎樣呢？未來的紀錄中，細心的人會留意到，一切是從一次下跪開始的，你該說世界學會了尊重藝術，還是說世界懂得了同情藝術？。
想起一個故事：2009年，許鞍華拍電影缺乏資金，找到她的朋友王晶（所有彪炳自己喜歡許鞍華的人，大約都會對這個名字深惡痛絕）訴苦，王晶拍着胸脯說我給你投，許鞍華驚詫道你也隻是個導演而已這麽多錢從哪裏來，王說我自己拍個片賺來——然後，王晶搗騰了《大内密探零零狗》，讓人不忍卒視的大爛片，但在當年華語總票房榜排到第七位，他把收入給了許鞍華，幫助她拍了《天水圍的日與夜》和《天水圍的夜與霧》。
在任何一部電影史中，天水圍兩部曲的地位和價值都會十倍甚至百倍于《大内密探零零狗》，但如果沒有後者，前者根本沒有機會存在——這就是真相，吊詭的真相，合理的真相。
所以，我也談不上喜歡那些與爆米花爲伴的銀幕恩主：漫威的超級英雄、皮克斯的動畫玩偶、工業光魔的特效、羅伯特帕丁森臉上的粉刺和斯嘉麗約翰森胸前的激凸——但有時候，我必須承認，正因爲它們支撐着這個龐大的全球市場，電影，才能被擺放在每一座城市的中心地帶，我們才能在每一座shoppingmall裏找到影院，在每一座書報亭裏找到《看電影》，在每一個下載網站上找到字幕組和片源，愛看電影的人，才會覺得自己比愛看京劇的人、愛看越劇的人、愛看河南梆子的人、愛看蘇州評彈的人、愛看杭州小熱昏的人、愛看華陰老腔的人幸運太多——因爲電影，還是這個世界上最主流的娛樂形式。
最後說四句話：A我本文的所有言論，都隻針對“下跪”這一具體姿态本身，不涉及對方勵先生的人格評價，更與吳天明老師的藝術成就無任何挂礙；B我依然鼓勵大家去影院觀看《百鳥朝鳳》，并在觀影時盡量忘記這個事件和這篇文章；C中國電影最需要的東西，一是分級制，二是藝術院線，這兩點是常識，無須贅述；D若朝真鸾鳳，何須凡鳥從？。
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