《漫兴九首》

漫興九首 - 杜甫
眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。
即遣花開深造次，便覺莺語太丁甯。

手種桃李非無主，野老牆低還似家。
恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花。

熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。
銜泥點污琴書内，更接飛蟲打著人。

二月已破三月來，漸老逢春能幾回。
莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。

腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随風去，輕薄桃花逐水流。

懶慢無堪不出村，呼兒日在掩柴門。
蒼苔濁酒林中靜，碧水春風野外昏。

糁徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
筍根稚子無人見，沙上凫雛傍母眠。

舍西柔桑葉可拈，江畔細麥複纖纖。
人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜。

隔戶楊柳弱袅袅，恰似十五女兒腰。
誰謂朝來不作意，狂風挽斷最長條。其一：
[注釋]（1）漫興：随興所至，信筆寫來。（2）芳洲：長滿花草的水中陸地。（3）癫狂：本指精神失常，引申爲放蕩不羁。

[譯文]都說春江景物芳妍，而三春欲盡，怎麽會不感到傷感呢？拄者拐杖漫步江頭，站在芳洲上，隻看見柳絮如颠似狂，肆無忌憚地随風飛舞，輕薄不自重的桃花追逐流水而去。

其七：
[注釋]（1）糁[音“伸”]：谷類磨成的碎粒。（2）點：點綴。青錢：銅錢。

[譯文]飄落在小路上的楊花碎片，就像鋪開的白氈子，點綴在溪上的嫩荷，像青銅錢似地一個疊着一個。竹林裏筍根旁才破土而出的嫩筍，還沒有人注意它們，剛剛孵出的小水鴨子，在沙灘上依偎着母鴨甜甜地睡着。


眼見客愁愁不醒， 無賴春色到江亭。
即遣花開深造次， 便教莺語太丁甯。

　　這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。題作“漫興”，有興之所到随手寫出之意。不求寫盡，不求寫全，也不是同一時成之。從九首詩的内容看，當爲由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。
　　杜甫草堂周圍的景色很秀麗，他在那兒的生活也比較安定。然而飽嘗亂離之苦的詩人并沒有忘記國難未除，故園難歸；盡管眼前繁花簇簇，家國的愁思還時時萦繞在心頭。《杜臆》中雲：“客愁二字乃九首之綱”，這第一首正是圍繞“客愁”來寫詩人惱春的心緒。“眼見客愁愁不醒”，概括地說明眼下詩人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀态。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進了詩人的眼簾。春光本來是令人惬意的，“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到江亭的春色卻多麽擾人心緒！你看它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令莺啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉遊子。此時此地，如此的心緒，這般的花開莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免過于輕率了。
　　杜甫善于用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化他所要表達的思想感情，加強詩的藝術效果。這首詩裏惱春煩春的情景，就與《春望》中“感時花濺淚，恨别鳥驚心”的意境相仿佛。隻不過一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆怅。雖然抒發的感情有程度上的不同，但都是用“樂景寫哀”（王夫之《姜齋詩話》）則哀感倍生的寫法。所以詩中望江亭春色則頓覺其無賴，見花開春風則深感其造次，聞莺啼嫩柳則嫌其過于丁甯，這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。這種藝術表現手法，很符合生活中的實際。仇兆鳌評此詩說：“人當适意時，春光亦若有情；人當失意時，春色亦成無賴”。（《杜詩詳注》卷九）正是詩人充分描繪出當時的真情實感，因而能深深打動讀者的心，引起共鳴。
(左成文)

熟知茅齋絕低小， 江上燕子故來頻。
銜泥點污琴書内， 更接飛蟲打着人。

　　這首詩寫頻頻飛入草堂書齋裏的燕子擾人的情景。首句說茅齋的極度低矮狹窄，“熟知”，乃就燕子言。連江上的燕子都非常熟悉這茅齋的低小，大概是更宜于築巢吧！所以第二句接着說“故來頻”。燕子頻頻而來，自然要引起主人的煩惱。三、四兩句就細緻地描寫了燕子在層内的活動：築巢銜泥點污了琴書不算，還要追捕飛蟲甚至碰着了人。詩人以明白如話的口語，作了細膩生動的刻畫，給人以親切逼真的實感；而且透過實感，使人聯想到這低小的茅齋，由于江燕的頻頻進擾，使主人也難以容身了。從而寫出了草堂困居，詩人心境諸多煩擾的情态。明代王嗣奭《杜臆》就此詩雲：“遠客孤居，一時遭遇，多有不可人意者。”這種不可人意，還是由客愁生發，借燕子引出禽鳥亦若欺人的感慨。
　　王夫之在《姜齋詩話》中說：“情景名爲二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情”。杜甫這首詩也是善于景中含情的一例。全詩俱從茅齋江燕着筆，三、四兩句更是描寫燕子動作的景語，就在這“點污琴書”、“打着人”的精細描寫中，包蘊着遠客孤居的諸多煩擾和心緒不甯的神情，體物緣情，神物妙合。“不可人意”的心情，詩句中雖不著一字，卻全都在景物描繪中表現出來了。全詩富有韻味，耐人咀嚼。
(左成文)

糁徑楊花鋪白氈， 點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人見， 沙上凫雛傍母眠。
　　這一首《漫興》是寫初夏的景色。前兩句寫景，後兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。
　　詩中展現了一幅美麗的初夏風景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好象鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點染其間，又好象層疊在水面上的圓圓青錢。詩人掉轉目光，忽然發現：那一隻隻幼雉隐伏在竹叢筍根旁邊，真不易爲人所見。那岸邊沙灘上，小凫雛們親昵地偎依在母凫身邊安然入睡。首句中的“糁徑”，是形容楊花紛散落于路面，詞語精煉而富有形象感。第二句中的“點”、“疊”二詞，把荷葉在溪水中的狀态寫得十分生動傳神，使全句活了起來。後兩句浦起龍在《讀杜心解》中說它“微寓蕭寂憐兒之感”，我們從全詩看，“微寓蕭寂”或許有之，“憐兒”之感，則未免過于深求。
　　這四句詩，一句一景，字面看似乎是各自獨立的，一句詩一幅畫面；而聯系在一起，就構成了初夏郊野的自然景觀。細緻的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯，雙雙皆對，又能針腳細密，前後照應。起兩句明寫楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，後兩句則摹寫雉子、凫雛，但也俱在林中沙上。前後關照，互相映襯，于散漫中渾成一體。這首詩刻畫細膩逼真，語言通俗生動，意境清新隽永，而又充滿深摯淳厚的生活情趣。
(左成文)【作品評述】漫興九首
眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。
即遣花開深造次，便覺莺語太丁甯。

手種桃李非無主，野老牆低還似家。
恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花。

熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。
銜泥點污琴書内，更接飛蟲打著人。

二月已破三月來，漸老逢春能幾回。
莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。

腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随風去，輕薄桃花逐水流。

懶慢無堪不出村，呼兒日在掩柴門。
蒼苔濁酒林中靜，碧水春風野外昏。

糁徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
筍根稚子無人見，沙上凫雛傍母眠。

舍西柔桑葉可拈，江畔細麥複纖纖。
人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜。

隔戶楊柳弱袅袅，恰似十五女兒腰。
誰謂朝來不作意，狂風挽斷最長條。

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