惊心动魄描写战争，写作小说中，怎样写好热血沸腾、波澜壮阔的战争场景？

技巧幹貨預警。（本文中提到的例文部分已在對應處說明來源）。
冰凍三尺非一日之寒，孫子曰：。
兵者，國之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。——出處：《孫子兵法》計篇戰場的氣勢氛圍、排兵布将、沖殺前進、後方補給等，都是有一定的方法和套路來寫的，需要作者花一些精力來安排和優化，下面把相關技巧總結一下。
一、大戰将起，風雲變化！任何一場戰争，不管是春秋戰國還是五代隋唐，不管是康乾盛世還是貞觀之治，即使各自面臨的局面、雙方或多方實力不同，在開始之前都是需要有準備的，沒有鋪墊，不做渲染，接下來的戰争便失去了重要的引出口。那這個戰前要怎麽寫？。
緩慢推進，節奏放輕；刻畫社會矛盾，展示人民境遇；多方勢力角逐，朝野争鬥；蓋棺定論，高層完成決策。戰前不能太快，要爲後面的戰争場景做好襯托，要是一來就是快節奏，全民情緒高昂，後面的戰場怎麽寫？緊張氣氛要慢慢加溫，從上到下或從下到上開始傳導，以戰前的緩慢刻畫戰時的激烈。
當然，要對戰争給出理由。爲什麽要打這場戰争？是民間群情激奮？王室被辱？權力鬥争？開疆拓土？把可能的社會因素暴露出來，有利于完善其邏輯性。
大背景交待了，那麽接下來就是圍繞戰争本身來讨論了。有了戰意，主戰方要出兵，這時候必然牽扯各方勢力的利益。主和方要阻擋，中立方要考慮自己是否被受益或受損，要不要選邊站隊等等，輿論、民情開始産生，局面風雲變換。
這樣一個鋪墊大緻結束，你的戰前工作就做得差不多了，情勢接下來的發展便是由最高層拍板決定出兵，完成開打的領導層路線。
夫未戰而廟算者，得算多也；未戰而廟算不勝者，得算少也。多算勝，少算不勝，而況于無算乎！——《孫子兵法》本次引用注。二、軍事準備，主力在兵！戰前工作完成，戰時開始。這裏的準備就不同于第一個準備了，第一點說的是思想上、決策上、社會背景上，而現在要談的準備是單單指軍事上的準備，是已經敲定要打了，爲打得更好做的安排。
軍事準備要考慮三點：。
所以戰前要解決兵源問題，兵可以是來自各地駐防的常規部隊，如清朝的八旗軍隊：正黃旗、鑲黃旗、正白旗、鑲白旗、正紅旗、鑲紅旗、正藍旗、鑲藍旗。同時，後勤也是很重要的部分，三軍未動，糧草先行，打仗要消耗物資，軍事準備裏必然要考慮糧草問題。
這裏着重強調謀略問題。
軍事小說要出彩，謀略是非常重要的，可以說謀略就等同于骨架，等同于核心篇章結構。要學會把瞞天過海，圍魏救趙，借刀殺人，以逸待勞，乘火打劫，聲東擊西，無中生有，暗度陳倉等三十六計用于你的調兵遣将中，這是使讀者産生爽感的關鍵。平淡無奇的前期謀劃基本就預示了一個失敗的戰争描寫，沒有好的計謀，如何能有完美的劇情？。
少頃，旱寨内弓弩手亦到，約一萬餘人，盡皆向江中放箭：箭如雨發。
孔明教把船吊回，頭東尾西，逼近水寨受箭，一面擂鼓呐喊。待至日高霧散，孔明令收船急。
回。二十隻船兩邊束草上，排滿箭枝。——取自《三國演義》第四十六回，草船借箭（本文引用注）諸葛亮的草船借箭大家都知道，也正是這個計策，讓孔明的謀略之能天下皆知，這也是戰争中必須要考慮計謀的原因。有的小夥伴問，爲什麽在這裏就要考慮了呢，實際上對于作者，在軍事準備期，就應該去做規劃了，後面實戰多是對場景的描寫，再臨時準備計謀就晚了！。
三、鐵蹄浩蕩，全軍出擊！從軍事準備到第一次正面作戰，進軍的安排是很重要的。
一般來講，斥候在前，前鋒尾随，左中右三路大軍齊頭并進，最後是補給部隊和預備隊。要明确在哪裏生火做飯，在哪裏埋伏，在哪裏快速通過，明确雪不過橋，夜不過林等基本行軍準則。做到細緻而不瑣碎。
對戰時，陣法也是一門大學問。
凡陣有十：有方陣，有圓陣，有疏陣，有數陣，有錐行之陣，有雁行之陣，有鈎行之陣，有玄襄之陣，有火陣，有水陣。——出自《孫膑兵法：十陣》（本文引用注）安排好對抗雙方的陣型、人數、各自主将領等等細節，還要注意軍事口令、信號旗的使用。一般在陣中，主将領都是靠旗兵發號施令，光喊是不可能的。
《續資治通鑒·宋高宗紹興三十二年》中提到了一個偃月陣，我比較喜歡，這裏也給大家看下：。
全軍呈弧形配置，形如彎月，是一種非對稱的陣形，大将本陣通常位于月牙内凹的底部。作戰時注重攻擊側翼，以厚實的月輪抵擋敵軍，月牙内凹處看似薄弱，卻包藏兇險，大将本陣應有較強的戰力，兵強将勇者适用，也适用于某些不對稱的地形。——取自《續資治通鑒·宋高宗紹興三十二年》白話文譯（本文引用注）爲了能更加清楚地展示陣法在小說中的描寫，這裏給出《三國演義》的具體例子——徐庶的八門金鎖陣：。
卻說曹仁忿怒，大起本部之兵攻新野。次日鳴鼓進軍，布成一個陣勢，使人問玄德曰：“識吾陣勢？”單福（徐庶）便上高處觀看畢，謂玄德曰：“此八門金鎖陣也。八門者：休、生、傷、杜、景、死、驚、開。如從生門、景門、開門而入則吉；從傷門、驚門、休門而入則傷；從杜門、死門而入則亡。今八門雖布得整齊，隻是中間通欠主持。如從東南角上生門擊入，往正西景門而出，其陣必亂。”玄德傳令，教軍士把住陣角，命趙雲引五百軍從東南而入，徑往西出。雲得令，挺槍躍馬，引兵徑投東南角上，呐喊殺入中軍。曹仁便投北走。雲不追趕，卻突出西門，又從西殺轉東南角上來。曹仁軍大亂。玄德麾軍沖擊，曹兵大敗而退。——出自《三國演義》第三十六回（本文引用注）四、正面對抗，短兵相接！真正的戰場描述在此時就開始了，我們已經做好了足夠的準備，情緒也已經調動起來，戰法、兵力皆已齊全。正面對抗要激烈，戰場就是厮殺場，溫和的戰争是沒有出路的，鮮血與進攻才是戰場的核心。
正面戰場描寫有三種方式：。
個人對抗局部對抗全局對抗個人對抗：即某人與某人的招數對抗，戰場上多爲将領之間的騎馬厮殺，直至某方被殺或擒獲爲止。個人對抗有其精彩性，關鍵就是對于某将領的招數描寫。
正走之間，見一将手提鐵槍，背着一口劍，引十數騎躍馬而來。趙雲更不打話，直取那。
将。交馬隻一合，把那将一槍刺倒，從騎皆走。原來那将乃曹操随身背劍之将夏侯恩也。曹操有寶劍二口：一名“倚天”，一名“青釭”；倚天劍自佩之，青釭劍令夏侯恩佩之。那青釭劍砍鐵如泥，鋒利無比。當時夏侯恩自恃勇力，背着曹操，隻顧引人搶奪擄掠。不想撞着趙雲，被他一槍刺死，奪了那口劍，看靶上有金嵌“青釭”二字，方知是寶劍也。雲插劍提槍，複殺入重圍，回顧手下從騎，已沒一人，隻剩得孤身。——出自《三國演義》第四十一回（本文引用注）個人對抗也可以有普通兵士的對抗，用以展現某方的平均實力或戰場的殘酷。如騎兵被刺下馬，步兵被砍斷手腳等。
局部對抗：局部對抗的場面要大一些，可以是某個小戰場的對抗，如主力在交戰，左路軍作爲戰場一部分在某山腳與敵軍的作戰場景，或者打狙擊戰，小部分爲主力赢得時間的情況。
如《亮劍》中，李雲龍打平安縣城，獨立團的六連負責阻止敵軍一個聯隊的增援部隊，他們的任務是盯住陣地八小時，原版小說裏對六連的描寫很豐富，這就是局部戰場的例子。再如，。
奉命巡查邊境的王恢，一行數十騎正沿隴上的崎岖小路行進，突然遭遇一夥匈奴鐵騎。這是渾邪王派出的突襲馬隊，共有上千騎。當王恢發現敵情時，匈奴也已發現了他們。雙方都将對方觀察得一清二楚，要躲已來不及。這場遭遇戰看來是難免了，而敵衆我寡，王恢全軍覆沒也是在所難免了。匈奴一方不敢貿然進攻，他們擔心漢國一方或有埋伏，試探着向前逼近。王恢告誡部下要沉住氣，不能輕舉妄動。就在雙方相距不過兩箭地，匈奴馬軍就要發起攻擊之際，聶一率百餘騎趕到。他們旗幡招展，氣勢懾人，匈奴便猶豫不決。而聶一又單騎沖出，連發十箭，将匈奴十人射落馬下。面對這樣的神箭手，匈奴不戰自潰全線退逃。——出自《漢武帝傳》第十四節（本文引用注）這就是一個典型的小型戰場。
全局對抗：全局對抗側重對整體的把握，如将領交戰後，騎兵沖鋒場景，敵方設置絆馬索，攻城戰裏的投石器、箭矢等等，而後步兵接觸厮殺，主力哪方一觸即潰，哪方聲勢浩大等等。
五、打掃戰場，清理餘孽戰後，一些收尾工作需要進行，這時氣氛開始緩和。戰後感情有兩種：。
戰勝：凱旋回朝，成功抵禦外敵入侵，情感偏積極方向，喜悅較多；戰敗：國破家亡，一代君臣消失，将領被俘，百姓流離失所。戰後收尾也有時間近遠之分：。
近時：主要是戰場上的收尾，剛剛結束戰争，清點傷亡人數、追擊殘兵敗将、重整隊形、營救傷員等等；遠時：平複民心，收複失地，封賞有功的将領和士兵等等。澤國江山入戰圖，生民何計樂樵蘇。
憑君莫話封侯事，一将功成萬骨枯。
傳聞一戰百神愁，兩岸強兵過未休。
誰道滄江總無事，近來長共血争流。
——出自曹松的《己亥歲二首·僖宗廣明元年》（本文引用注）以上就是戰争場景的基本所在，通過這些方向和描述，結合自主發揮，作者可以寫出很棒的戰争場景，讓讀者歎爲觀止。