《塞下曲四首》

塞下曲四首 - 盧綸
鹫翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。
獨立揚新令，千營共一呼。

林暗草驚風，将軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲将輕騎逐，大雪滿弓刀。

野幕敞瓊筵，羌戎賀勞旋。
醉和金甲舞，雷鼓動山川。

調箭又呼鷹，俱聞出世能。
奔狐将迸雉，掃盡古丘陵。

亭亭七葉貴，蕩蕩一隅清。
他日題麟閣，唯應獨不名。【注釋】：
蝥弧：旗名。

【簡析】：
《塞下曲》爲漢樂府舊題，屬《橫吹曲辭》，内容多寫邊塞征戰。原詩六首，是一個組詩，這裏選了四首。通過寫将軍從發令出征、夜巡射虎、雪夜敵逃、慶功宴舞，表現了将士們英勇無畏的性格，氣勢雄闊。

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月黑雁飛高， 單于夜遁逃。
　　欲将輕騎逐， 大雪滿弓刀。

　　《塞下曲》組詩共六首，這是第三首。盧綸雖爲中唐詩人，其邊塞詩卻依舊是盛唐的氣象，雄壯豪放，字裏行間充溢着英雄氣概，讀後令人振奮。

　　一二句“月黑雁飛高，單于夜遁逃”，寫敵軍的潰退。“月黑”，無光也。“雁飛高”，無聲也。趁着這樣一個漆黑的阒寂的夜晚，敵人悄悄地逃跑了。單于，是古時匈奴最高統治者，這裏代指入侵者的最高統帥。夜遁逃，可見他們已經全線崩潰。

　　盡管有夜色掩護，敵人的行動還是被我軍察覺了。三、四句“欲将輕騎逐，大雪滿弓刀”，寫我軍準備追擊的情形，表現了将士們威武的氣概。試想，一支騎兵列隊欲出，刹那間弓刀上就落滿了大雪，這是一個多麽扣人心弦的場面！

　　從這首詩看來，盧綸是很善于捕捉形象、捕捉時機的。他不僅能抓住具有典型意義的形象，而且能把它放到最富有藝術效果的時刻加以表現。詩人不寫軍隊如何出擊，也不告訴你追上敵人沒有，他隻描繪一個準備追擊的場面，就把當時的氣氛情緒有力地烘托出來了。“欲将輕騎逐，大雪滿弓刀”，這并不是戰鬥的高潮，而是迫近高潮的時刻。這個時刻，猶如箭在弦上，将發未發，最有吸引人的力量。你也許覺得不滿足，因爲沒有把結果交代出來。但惟其如此，才更富有啓發性，更能引逗讀者的聯想和想象，這叫言有盡而意無窮。神龍見首不見尾，并不是沒有尾，那尾在雲中，若隐若現，更富有意趣和魅力。

　　（袁行霈）
林暗草驚風， 将軍夜引弓。
　　平明尋白羽， 沒在石棱中。

　　盧綸《塞下曲》共六首一組，分别寫發號施令、射獵破敵、奏凱慶功等等軍營生活。因爲是和張仆射之作（詩題一作“和張仆射塞下曲”），語多贊美之意。

　　此爲組詩的第二首，寫将軍夜獵，見林深處風吹草動，以爲是虎，便彎弓猛射。天亮一看，箭竟然射進一塊石頭中去了。通過這一典型情節，表現了将軍的勇武。詩的取材，出自《史記·李将軍列傳》。據載，漢代名将李廣猿臂善射，在任右北平太守時，就有這樣一次富于戲劇性的經曆：“廣出獵，見草中石，以爲虎而射之。中石沒镞，視之石也。因複更射之，終不能複入石矣。”

　　首句寫将軍夜獵場所是幽暗的深林；當時天色已晚，一陣陣疾風刮來，草木爲之紛披。這不但交代了具體的時間、地點，而且制造了一種氣氛。右北平是多虎地區，深山密林是百獸之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黃昏夜分出山，“林暗草驚風”，着一“驚”字，就不僅令人自然聯想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片緊張異常的氣氛，而且也暗示将軍是何等警惕，爲下文“引弓”作了鋪墊。次句即續寫射。但不言“射”而言“引弓”，這不僅是因爲詩要押韻的緣故，而且因爲“引”是“發”的準備動作，這樣寫能啓示讀者從中想象、體味将軍臨險是何等鎮定自若，從容不迫。在一“驚”之後，将軍随即搭箭開弓，動作敏捷有力而不倉皇，既具氣勢，而形象也益鮮明。

　　後二句寫“沒石飲羽”的奇迹，把時間推遲到翌日清晨（“平明”），将軍搜尋獵物，發現中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人讀之，始而驚異，既而嗟歎，原來箭杆尾部裝置着白色羽毛的箭，竟“沒在石棱中”，入石三分。這樣寫不僅更爲曲折，有時間、場景變化，而且富于戲劇性。“石棱”爲石的突起部分，箭頭要鑽入殊不可想象。神話般的誇張，爲詩歌形象塗上一層浪漫色彩，讀來特别盡情夠味，隻覺其妙，不以爲非。

　　清人吳喬曾形象地以米喻“意”，說文則炊米而爲飯，詩則釀米而爲酒（見《圍爐詩話》），其言甚妙。因爲詩須訴諸讀者的情緒，一般比散文形象更集中，語言更凝煉，更注重意境的創造，從而更令人陶醉，也更象酒。在《史記》中才隻是一段普普通通插叙的文字，一經詩人提煉加工，便升華出如此富于藝術魅力的小詩，不正有些象化稻粱爲醇醪嗎？

　　（周嘯天）【作品評述】塞下曲四首
鹫翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。
獨立揚新令，千營共一呼。

林暗草驚風，将軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲将輕騎逐，大雪滿弓刀。

野幕敞瓊筵，羌戎賀勞旋。
醉和金甲舞，雷鼓動山川。

調箭又呼鷹，俱聞出世能。
奔狐将迸雉，掃盡古丘陵。

亭亭七葉貴，蕩蕩一隅清。
他日題麟閣，唯應獨不名。