《塞下曲四首》_古风词韵_诗歌大全

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《塞下曲四首》

发布时间:2021-11-12 21:01:07

分类:古风词韵发布者:陌颜
塞下曲四首 - 盧綸
鹫翎金仆姑,燕尾繡蝥弧。
獨立揚新令,千營共一呼。

林暗草驚風,将軍夜引弓。
平明尋白羽,沒在石棱中。

月黑雁飛高,單于夜遁逃。
欲将輕騎逐,大雪滿弓刀。

野幕敞瓊筵,羌戎賀勞旋。
醉和金甲舞,雷鼓動山川。

調箭又呼鷹,俱聞出世能。
奔狐将迸雉,掃盡古丘陵。

亭亭七葉貴,蕩蕩一隅清。
他日題麟閣,唯應獨不名。【注釋】:
蝥弧:旗名。

【簡析】:
《塞下曲》爲漢樂府舊題,屬《橫吹曲辭》,内容多寫邊塞征戰。原詩六首,是一個組詩,這裏選了四首。通過寫将軍從發令出征、夜巡射虎、雪夜敵逃、慶功宴舞,表現了将士們英勇無畏的性格,氣勢雄闊。

------------------------
月黑雁飛高, 單于夜遁逃。
  欲将輕騎逐, 大雪滿弓刀。

  《塞下曲》組詩共六首,這是第三首。盧綸雖爲中唐詩人,其邊塞詩卻依舊是盛唐的氣象,雄壯豪放,字裏行間充溢着英雄氣概,讀後令人振奮。

  一二句“月黑雁飛高,單于夜遁逃”,寫敵軍的潰退。“月黑”,無光也。“雁飛高”,無聲也。趁着這樣一個漆黑的阒寂的夜晚,敵人悄悄地逃跑了。單于,是古時匈奴最高統治者,這裏代指入侵者的最高統帥。夜遁逃,可見他們已經全線崩潰。

  盡管有夜色掩護,敵人的行動還是被我軍察覺了。三、四句“欲将輕騎逐,大雪滿弓刀”,寫我軍準備追擊的情形,表現了将士們威武的氣概。試想,一支騎兵列隊欲出,刹那間弓刀上就落滿了大雪,這是一個多麽扣人心弦的場面!

  從這首詩看來,盧綸是很善于捕捉形象、捕捉時機的。他不僅能抓住具有典型意義的形象,而且能把它放到最富有藝術效果的時刻加以表現。詩人不寫軍隊如何出擊,也不告訴你追上敵人沒有,他隻描繪一個準備追擊的場面,就把當時的氣氛情緒有力地烘托出來了。“欲将輕騎逐,大雪滿弓刀”,這并不是戰鬥的高潮,而是迫近高潮的時刻。這個時刻,猶如箭在弦上,将發未發,最有吸引人的力量。你也許覺得不滿足,因爲沒有把結果交代出來。但惟其如此,才更富有啓發性,更能引逗讀者的聯想和想象,這叫言有盡而意無窮。神龍見首不見尾,并不是沒有尾,那尾在雲中,若隐若現,更富有意趣和魅力。

  (袁行霈)
林暗草驚風, 将軍夜引弓。
  平明尋白羽, 沒在石棱中。

  盧綸《塞下曲》共六首一組,分别寫發號施令、射獵破敵、奏凱慶功等等軍營生活。因爲是和張仆射之作(詩題一作“和張仆射塞下曲”),語多贊美之意。

  此爲組詩的第二首,寫将軍夜獵,見林深處風吹草動,以爲是虎,便彎弓猛射。天亮一看,箭竟然射進一塊石頭中去了。通過這一典型情節,表現了将軍的勇武。詩的取材,出自《史記·李将軍列傳》。據載,漢代名将李廣猿臂善射,在任右北平太守時,就有這樣一次富于戲劇性的經曆:“廣出獵,見草中石,以爲虎而射之。中石沒镞,視之石也。因複更射之,終不能複入石矣。”

  首句寫将軍夜獵場所是幽暗的深林;當時天色已晚,一陣陣疾風刮來,草木爲之紛披。這不但交代了具體的時間、地點,而且制造了一種氣氛。右北平是多虎地區,深山密林是百獸之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黃昏夜分出山,“林暗草驚風”,着一“驚”字,就不僅令人自然聯想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片緊張異常的氣氛,而且也暗示将軍是何等警惕,爲下文“引弓”作了鋪墊。次句即續寫射。但不言“射”而言“引弓”,這不僅是因爲詩要押韻的緣故,而且因爲“引”是“發”的準備動作,這樣寫能啓示讀者從中想象、體味将軍臨險是何等鎮定自若,從容不迫。在一“驚”之後,将軍随即搭箭開弓,動作敏捷有力而不倉皇,既具氣勢,而形象也益鮮明。

  後二句寫“沒石飲羽”的奇迹,把時間推遲到翌日清晨(“平明”),将軍搜尋獵物,發現中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人讀之,始而驚異,既而嗟歎,原來箭杆尾部裝置着白色羽毛的箭,竟“沒在石棱中”,入石三分。這樣寫不僅更爲曲折,有時間、場景變化,而且富于戲劇性。“石棱”爲石的突起部分,箭頭要鑽入殊不可想象。神話般的誇張,爲詩歌形象塗上一層浪漫色彩,讀來特别盡情夠味,隻覺其妙,不以爲非。

  清人吳喬曾形象地以米喻“意”,說文則炊米而爲飯,詩則釀米而爲酒(見《圍爐詩話》),其言甚妙。因爲詩須訴諸讀者的情緒,一般比散文形象更集中,語言更凝煉,更注重意境的創造,從而更令人陶醉,也更象酒。在《史記》中才隻是一段普普通通插叙的文字,一經詩人提煉加工,便升華出如此富于藝術魅力的小詩,不正有些象化稻粱爲醇醪嗎?

  (周嘯天)【作品評述塞下曲四首
鹫翎金仆姑,燕尾繡蝥弧。
獨立揚新令,千營共一呼。

林暗草驚風,将軍夜引弓。
平明尋白羽,沒在石棱中。

月黑雁飛高,單于夜遁逃。
欲将輕騎逐,大雪滿弓刀。

野幕敞瓊筵,羌戎賀勞旋。
醉和金甲舞,雷鼓動山川。

調箭又呼鷹,俱聞出世能。
奔狐将迸雉,掃盡古丘陵。

亭亭七葉貴,蕩蕩一隅清。
他日題麟閣,唯應獨不名。
塞下曲四首 - 卢纶
鹫翎金仆姑,燕尾绣蝥弧。
独立扬新令,千营共一呼。

林暗草惊风,将军夜引弓。
平明寻白羽,没在石棱中。

月黑雁飞高,单于夜遁逃
欲将轻骑逐,大雪满弓刀

野幕敞琼筵,羌戎贺劳旋。
醉和金甲舞,雷鼓动山川。

调箭又呼鹰,俱闻出世能。
奔狐将迸雉,扫尽古丘陵。

亭亭七叶贵,荡荡一隅清。
他日题麟阁,唯应独不名。【注释】:
蝥弧:旗名。

【简析】:
《塞下曲》为汉乐府旧题,属《横吹曲辞》,内容多写边塞征战。原诗六首,是一个组诗,这里选了四首。通过写将军从发令出征、夜巡射虎、雪夜敌逃、庆功宴舞,表现了将士们英勇无畏的性格,气势雄阔。

------------------------
月黑雁飞高, 单于夜遁逃。
  欲将轻骑逐, 大雪满弓刀。

  《塞下曲》组诗共六首,这是第三首。卢纶虽为中唐诗人,其边塞诗却依旧是盛唐的气象,雄壮豪放,字里行间充溢着英雄气概,读后令人振奋。

  一二句“月黑雁飞高,单于夜遁逃”,写敌军的溃退。“月黑”,无光也。“雁飞高”,无声也。趁着这样一个漆黑的阒寂的夜晚,敌人悄悄地逃跑了。单于,是古时匈奴最高统治者,这里代指入侵者的最高统帅。夜遁逃,可见他们已经全线崩溃

  尽管有夜色掩护,敌人的行动还是被我军察觉了。三、四句“欲将轻骑逐,大雪满弓刀”,写我军准备追击的情形,表现了将士们威武的气概。试想,一支骑兵列队欲出,刹那间弓刀上就落满了大雪,这是一个多么扣人心弦的场面!

  从这首诗看来,卢纶是很善于捕捉形象、捕捉时机的。他不仅能抓住具有典型意义的形象,而且能把它放到最富有艺术效果的时刻加以表现。诗人不写军队如何出击,也不告诉你追上敌人没有,他只描绘一个准备追击的场面,就把当时的气氛情绪有力地烘托出来了。“欲将轻骑逐,大雪满弓刀”,这并不是战斗的高潮,而是迫近高潮的时刻。这个时刻,犹如箭在弦上,将发未发,最有吸引人的力量。你也许觉得不满足,因为没有把结果交代出来。但惟其如此,才更富有启发性,更能引逗读者的联想和想象,这叫言有尽而意无穷。神龙见首不见尾,并不是没有尾,那尾在云中,若隐若现,更富有意趣和魅力。

  (袁行霈)
林暗草惊风, 将军夜引弓。
  平明寻白羽, 没在石棱中。

  卢纶《塞下曲》共六首一组分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作“和张仆射塞下曲”),语多赞美之意。

  此为组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”

  首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。

  后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。

  清人吴乔曾形象地以米喻“意”,说文则炊米而为饭,诗则酿米而为酒(见《围炉诗话》),其言甚妙。因为诗须诉诸读者的情绪,一般比散文形象更集中,语言更凝炼,更注重意境的创造,从而更令人陶醉,也更象酒。在《史记》中才只是一段普普通通插叙的文字,一经诗人提炼加工,便升华出如此富于艺术魅力的小诗,不正有些象化稻粱为醇醪吗?

  (周啸天)【作品评述塞下曲四首
鹫翎金仆姑,燕尾绣蝥弧。
独立扬新令,千营共一呼。

林暗草惊风,将军夜引弓。
平明寻白羽,没在石棱中。

月黑雁飞高,单于夜遁逃。
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。

野幕敞琼筵,羌戎贺劳旋。
醉和金甲舞,雷鼓动山川。

调箭又呼鹰,俱闻出世能。
奔狐将迸雉,扫尽古丘陵。

亭亭七叶贵,荡荡一隅清。
他日题麟阁,唯应独不名。

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