一段对话描写，小说对话怎么写？

小說對話生硬是鋪墊問題，和“說”“道”沒什麽幹系，我舉些例子你看。
賈格斯先生慢條斯理地把酒杯放下，然後拉出他那塊有粗金錠的自鳴彈簧金表，對我們說道：“先生們，十分遺憾，我不得不告訴大家，現在是九點半了。”。
“呸！”他一面沖洗他的面孔，一面透過水珠對我說，“沒有事，皮普。不管怎樣，我還是喜歡那隻蜘蛛。”。
以上來自狄更斯《遠大前程》。
等她走上了梯子，我才站起來對她點了點頭說：“對不起，我是今朝才搬來的，以後要請你照應。”她聽了我這話，也并不回答，放了一雙漆黑的大眼，對我深深的看了一眼，就走上她的門口去開了鎖，進房去了。
在一天大約是午後了，我也是這樣的坐在那裏，間壁的同住者忽而手裏拿了兩包用紙包好的物件走了上來，我站起來讓她走的時候，她把手裏的紙包放了一包在我的書桌上說：“這一包是葡萄漿的面包，請你收藏着，明天好吃的。另外我還有一包香蕉買在這裏，請你到我房裏來一道吃罷！”。
以上來自郁達夫《春風沉醉的晚上》。
對話當然避免不了接在“說”“道”後面，重要的是對話前的鋪墊，和對話後的承接，細節要盡可能的真實，詳盡。有一個承接的過渡，讀者在腦中就能夠還原那個對話的場景，而不是憑空跳出一段聲音來。
還有一個要點就是，不需要說話的地方就别說話，寫作前仔細思考并代入，這個片段真的需要對話嗎？這段對話給我的情節産生了什麽作用？它是這個橋段表達情緒的最佳選擇嗎？它能夠表達什麽？如果你發現它根本沒有意義，那就删去，無意義的對話不論怎麽寫都是很生硬的。
你看我舉的例子，當中的對話都是緊緊扣在前後文中的，說話的人，動作形态都很完整，而聽的人也有回應，對話有意義，或多或少推動了情節或調理了人際關系，這樣的對話就是成功的，不生硬的。再如：。
李戍看着地上的垃圾，說道：“其實我覺得阿傑隻是需要發洩，大家都把他妖魔化了，這樣對他不好。”蘇菲從另一旁走上前來，開口道，“阿傑這件事本就是他自己造成的，怨不得别人。”。
這是我爲舉例随便編的一段，這段裏很明顯的就是生硬，枯燥。兩句對話中幾乎無轉折，對人物其他描寫也不夠透徹，這樣的對話是可以不要的。如要修改，就要增添對環境、人物的刻畫，地上的垃圾是怎樣的，對話的氛圍是如何如何，第一句話中表達的情緒太瑣碎，可以增添一點戲劇性，營造出兩個人對阿傑有着截然不同的态度，這樣的對立感，矛盾感也能豐富對話的層次。
平時多看一些名家大著是如何寫對話的，會對你很有幫助。
對話的寫法在不同場景中有不同作用，所運用的寫法也不一樣，但大體來說，應該要保證其意義，不要做無用的話語堆疊。精煉，細緻，真實，是寫好對話的基礎。
各人有各人的寫法，我在評論區中提到“到達一定高度後便可以不拘于形式”，首要前提就是這個高度，這是由紮實的基礎或羨人的天賦換來的，多看，多練，講究的還是那六個字，對文字的把握。

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