人间岐路知多少，试向桑田问耦耕。全诗译文及注释赏析

出自宋代蘇轼的《新城道中二首》

東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日挂銅钲。野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家應最樂，煮芹燒筍饷春耕。

身世悠悠我此行，溪邊委辔聽溪聲。散材畏見搜林斧，疲馬思聞卷旆钲。細雨足時茶戶喜，亂山深處長官清。人間岐路知多少，試向桑田問耦耕。

　　這兩首詩是蘇轼在去往新城途中，對秀麗明媚的春光，繁忙的春耕景象的描繪。第一首詩主要寫景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。

　　清晨，詩人準備啓程了。東風多情，雨聲有意。爲了詩人旅途順利，和煦的東風趕來送行，吹散了陰雲；淅瀝的雨聲及時收斂，天空放晴。“檐間積雨”，說明這場春雨下了多日，正當詩人“欲山行”之際，東風吹來，雨過天晴，詩人心中的陰影也一掃而光，所以他要把東風視爲通達人情的老朋友一般了。出遠門首先要看天色，既然天公作美，那就決定了旅途中的愉悅心情。出得門來，首先映入眼簾的是那迷人的晨景：白色的霧霭籠罩着高高的山頂，仿佛山峰戴了一頂白絲綿制的頭巾；一輪朝陽正冉冉升起，遠遠望去，仿佛樹梢上挂着一面又圓又亮的銅钲。穿山越嶺，再往前行，一路上更是春光明媚、春意盎然。鮮豔的桃花，矮矮的竹籬，袅娜的垂

垂柳，清澈的小溪，再加上那正在田地裏忙于春耕的農民，有物有人，有動有靜，有紅有綠，構成了一幅畫面生動、色調和諧的農家春景圖。雨後的山村景色如此清新秀麗，使得詩人出發時的愉悅心情有增無減。因此，從他眼中看到的景物都帶上了主觀色彩，充滿了歡樂和生意。野桃會“含笑”點頭，“溪柳”會搖擺起舞，十分快活自在。而詩人想象中的“西崦人家”更是其樂無比：日出而作，日入而息；田間小憩，婦童饷耕；春種秋收，自食其力，不異桃源佳境。這些景緻和人物的描寫是作者當時歡樂心情的反映，也表現了他厭惡俗務、熱愛自然的情趣。

　　第二首繼寫山行時的感慨，及将至新城時問路的情形，與第一首詞意銜接。行進在這崎岖漫長的山路上，詩人聯想到人生的旅途同樣是這樣崎岖而漫長。有山重水複，也有柳暗花明；有陰風慘雨，也有雨過天晴。詩人不知不覺中放松了缰繩，任馬兒沿着潺潺的山溪緩緩前行。馬背上的詩人低頭陷入了沉思。三、四兩句頗見性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲馬”，都是作者自況。作者是因爲在激烈的新、舊黨争中，在朝廷無法立腳，才請求外調到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻爲無用之才。“搜林斧”，喻指新、舊黨争的黨禍。即使任官在外，

作者也在擔心随時可能飛來的橫禍降臨，即便是無用之材，也畏見那搜林的利斧。作者對政治鬥争、官場角逐感到厭倦，就像那久在沙場沖鋒陷陣的戰馬，早已疲憊不堪，很想聽到鳴金收兵的休息訊號。所以，作者對自己此時這樣悠然自在的生活感到惬意。他在飽覽山光水色之餘，想到了前幾日霏霏春雨給茶農帶來的喜悅，想到了爲官清正的友人新城縣令晁端友。臨近新城，沉思之餘，急切間卻迷了路。詩的最末兩句，就寫詩人向田園中農夫問路的情形，同時也暗用《論語·微子》的典故：兩位隐士長沮、桀溺禍耦而耕，孔子命子路向他們問路，二人回答說：“滔滔者，夭下皆是也，而誰以易之？且而與其從避人之士也，豈若從避世之士哉？”詩人以此喻歸隐之意。

　　兩首詩以時間先後爲序，依原韻自和，描繪“道中”所見所聞所感，格律純熟，自然貼切，功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一聯倍受後人激賞，汪師韓以爲是“鑄語神來之筆，“常人得之便足以名世”（《蘇詩選評箋釋》卷二）。其實不僅此聯，即如“絮帽”“銅钲”之比拟恰切，“散材”、“疲馬”之頗見性情，也是詩中妙對。

蘇轼（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南

省平頂山市郏縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。