把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。全诗译文及注释赏析

出自宋代朱淑真的《蝶戀花·送春》

樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮。随春且看歸何處。 綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語。黃昏卻下潇潇雨。譯文及注釋

譯文樓外垂楊千條萬縷，仿佛要拴住春天的腳步，春天卻匆匆而過不曾稍停。隻有柳絮仍然在風裏飄飛，它随春風要看春歸向何處？綠色的山川隻聽杜鵑烏啼叫，它本是無情的鳥，凄厲的叫聲豈不也在爲人愁苦。舉杯送别春天，春天卻不語，黃昏時候卻下起了潇潇細雨。

注釋系：拴住。青春：大好春光。隐指詞人青春年華。少住：稍稍停留一下。猶自：依然。杜宇：杜鵑鳥。便作：即使。莫也：豈不也。“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿。送春，陰曆三月末是春天最後離去的日子，古人有把酒澆愁以示送春的習俗。此句與王灼《點绛唇》“試來把酒留春住，問春無語，席卷西山雨”寫法相似。潇潇雨：形容雨勢之疾。

賞析

　　惜春傷春，留春送春，詞中常調。這首“送春”詞卻别具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。

　　上片化景物爲情思，純從“樓外垂楊”着筆。從風飄柳絮的景象看，詞中所寫，當是暮春煙柳，而非細葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送别的風習使人們從柳

柳條想到送别，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨特感受。從“送”到“系”，雖隻在一轉換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進一步寫出了柳的缱绻多情。那千萬縷随風蕩漾的柳絲，像是千萬縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的。他人至此，不過歎息傷感而已，詞人卻從随風飄蕩的柳絮生出“随春且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使聯想到“送”，也隻有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執着，将它想象成一直深情地追随着春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“随”，進一步寫出了柳對春天的無限依戀和無盡追蹤。

　　下片從“春歸”生出，轉從送春的詞人方面着筆。“綠滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時時傳來象征着春歸的杜鵑鳥凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無非芳春消逝的景象即便是無情人，恐怕也要爲之愁苦不已。“便作”句先從反面假設，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺情懷酸楚。寫到這裏，方才引出這位滿懷愁情的女主人公。“系春”不住，“随

春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下潇潇雨。”這兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨具神韻。在詞人感覺中，這即将離去的春天，像是懷着無限别離的惆怅與感傷，悄然無語，與傷春的詞人默然相對。時近黃昏，又下起了潇潇細雨。這“潇潇雨”，像是春天告别的細語，又像是春天歸去的歎息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隐隐傳出。妙在“不語”與“潇潇雨”之間存在着一種似有若無的對應與聯系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語之“語”。這一境界空晨。極富象外之緻的結語使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠的情緻。

　　全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮缱绻、杜鵑哀鳴、春雨潇潇，構成一副凄婉纏綿的畫面，一個多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠。

鑒賞

　　宋代有不少“惜春”詞。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發的不過是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過豐富的想象力和貼切的拟人手法，将暮春景色表現得委婉多姿、細膩動人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨有的藝術特色。

　　朱淑真在少女時期也曾“天資秀發，性靈鍾慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序

》），寫過歡快明麗的《春景》詩：“鬥草尋花正及時，不爲容易見芳菲。誰能更觑閑針線，且滞春光伴酒卮。”──她要趁春光明媚而及時地去尋覓鮮花，去與女伴們鬥草戲耍。這不僅因芬芳秾豔的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯爲閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學什麽無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時，在經曆了人世的辛酸折磨之後（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉俪”，“乃下配一庸夫”緻使“一生抑郁不得志”，“每臨風對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給後人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前後的強烈反差，讀者既可感觸到舊時代的凄風苦雨，又可從女作家不同風貌的藝術描述中領略到不同的審美韻緻，從而豐富自己的美感經驗。　

　　詞中首先出現的是垂楊。“樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬條垂下綠絲縧”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰曆二月（即仲春時節），是最爲典型的。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”

之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有别于“風吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。爲什麽借它來表現惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以系留着事物的聯象。“少住春還去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達到目的，它隻把春天從二月拖到三月末，春天經過短暫的逗留，還是決然離去了。　

　　“猶自風前飄柳絮，随春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（範成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯系在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空随風飄舞的柳絮，描寫爲似乎要尾随春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“随春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“随春”聯系起來，造成了似乎是垂楊爲了留春，“一計不成，又生一計”的藝術效果。 　

　　像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的标志。“綠滿山川聞杜宇

，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時節，花落草長，山野一片碧綠。遠望着這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也爲“春去”而愁苦，因而發出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮後”的主人公引向台前。在上片，僅僅從“樓外”兩個字，感覺到她的樓内張望；從“系春”“随春”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來的。現在則由側面烘托轉向正面描寫。　

　　“把酒送春春不語”。系春既不可能，随春又無結果，主人公看到的隻是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她隻好無可奈何地“送春”了。 　

　　陰曆三月末是春天最後離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆怅在，年年三月病恹恹”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒有回答。她看到的隻是在黃昏中忽然下起的潇潇細雨。作者用一個“卻”字，把“雨”變成了對春的送行。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點绛唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不

得不去而灑下的惜别之淚呢？ 　

　　這首詞同黃庭堅的《清平樂》都将春拟人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光着筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮随春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關。

創作背景

　　朱淑真在少女時有一段純美的愛情，但婚後生活卻十分不如意，最後憂郁而終。這首詞正是她對昔日美好生活一去不複返的追戀哀傷不已的反映。

作者簡介

朱淑真（約1135~約1180），號幽栖居士，宋代女詩人，亦爲唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫全書》中定其爲“浙中海甯人”，一說浙江錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫爲文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，終緻其抑郁早逝。又傳淑真過世後，父母将其生前文稿付之一炬。其餘生平不可考，素無定論。現存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，爲劫後餘篇。