向河梁、回头万里，故人长绝。全诗译文及注释赏析

出自宋代辛棄疾的《賀新郎·别茂嘉十二弟》

别茂嘉十二弟。鹈鴂、杜鵑實兩種，見《離騷補注》綠樹聽鹈鴂。更那堪、鹧鸪聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離别。馬上琵琶關塞黑，更長門、翠辇辭金阙。看燕燕，送歸妾。 将軍百戰身名裂。向河梁、回頭萬裏，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月。賞析

　　這首詞的内容和作法與一般的詞不同，其内容方面幾乎完全與對茂嘉的送行無關，而專門羅列古代的“别恨”事例。形式方面，它又打破上下片分層的常規，事例連貫上下片，不在分片處分層。之所以如此，乃是因作者平時胸中郁積事多，有觸而發，非特定題目所能限制，故同類事件紛至湧集，而不爲普通的詩文格式所束縛。

　　詞的開頭幾句：“綠樹聽鹈鴂，更那堪、鹧鸪聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。”采用了興與賦相結合的創作手法。實中有虛，虛中有實。說它是“賦”，因爲它寫送别茂嘉，是在春去夏來的時候，可以同時聽到三種鳥聲，是寫實。鹈鴂，一說是杜鵑，一說是伯勞，辛棄疾取伯勞之說；說它是“興”，因爲它借聞鳥聲以興起良時喪失、美人遲暮之感。伯勞在

在夏至前後出鳴，故暗用《離騷》“恐鹈鴂之先鳴兮，使夫百草爲之不芳”意，以興下文“苦恨”句。鹧鸪鳴聲像“行不得也哥哥”；杜鵑傳說爲蜀王望帝失國後魂魄所化，常悲鳴出血，聲像“不如歸去”。詞同時用這三種悲鳴的鳥聲起興，形成強烈的悲感氣氛，并寄托了自己的悲痛心情。接着“算未抵、人間離别”一句，是上下文轉接的關鍵。

　　它把“離别”和啼鳥的悲鳴作一比較，以抑揚的手法承上啓下，爲下文出的“别恨”作了鋪墊。“馬上琵琶關塞黑，更長門翠辇辭金阙”兩句，有人認爲寫的是兩事：其一指漢元帝宮女王昭君出嫁匈奴呼韓邪單于離開漢宮的事；其二指漢武帝的陳皇後失寵時辭别“漢阙”，幽閉長門宮。也有認爲隻寫一事的，謂王昭君自冷宮出而辭别漢阙。今從多數注釋本作兩件事看，“看燕燕，送歸妾”，寫的是春秋時衛莊公之妻莊姜，“美而無子”，莊公妾戴妫生子完，莊公死後，完繼立爲君。州籲作亂，完被殺，戴妫離開衛國。《詩經·邶風》的《燕燕》詩，相傳即爲莊姜送别戴妫而作。“将軍百戰身名裂。向河梁、回頭萬裏，故人長絕”，引用了漢代另一個典故。漢李陵抗擊匈奴，力戰援絕，勢窮投降，敗其家聲；他的友人蘇武出使匈奴，被留十九年，守節不屈。後來蘇武得到歸漢

機會，李陵送他有“異域之人，一别長絕”之語；又世傳李陵《與蘇武詩》，有“攜手上河梁”、“長當從此别”等句。“易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”，寫戰國時燕太子丹在易水邊送荊轲入秦行刺秦王政故事。相傳送行者都穿戴白衣冠，荊轲臨行歌唱：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不複還。”以上這些事都和遠适異國、不得生還，以及身受幽禁或國破家亡之事有關，都是極悲痛的“别恨”。這些故事，寫在與堂弟的一首送别詞中，強烈地表達了作者當時沉重、悲壯之情。

　　“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。”這又是承上啓下的兩句。句中說啼鳥隻解春歸之恨，如果也能了解人間的這些恨事，它的悲痛一定更深，随啼聲眼中滴出的不是淚而是血了。爲下句轉入送别正題作了省力的鋪墊。“誰共我，醉明月？”承上面兩句轉接機勢，迅速地歸結到送别茂嘉的事，點破題目，結束全詞，把上面大片淩空馳騁的想象和描寫，一下子收攏到題中來，有此兩句，詞便沒有脫離本題，隻是顯得善于大處落墨、别開生面而已。由此可以看出，辛棄疾不愧爲宋代一代文豪！

　　辛棄疾的這首詞，之所以感人，除了其感情、氣氛強烈外，還得力于它的音節。它押入聲的曷、黠、屑、葉等韻，在“切響”

與“促節”中有很強的摩擦力量，聲如裂帛，聲情并至。古人對此詞推崇備至。

創作背景

　　辛棄疾的這首詞大約作于他閑居鉛山期間。茂嘉是他的堂弟，其事迹未詳。張惠言《詞選》以爲“茂嘉蓋以得罪谪徙，是故有言。”

作者簡介

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，别號稼軒，漢族，曆城（今山東濟南）人。出生時，中原已爲金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。曆任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢複國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隐江西帶湖。