发布时间：2019-08-19 21:53:22
出自清代納蘭性德的《鬓雲松令·枕函香》
枕函香，花徑漏。依約相逢，絮語黃昏後。時節薄寒人病酒，刬地梨花，徹夜東風瘦。掩銀屏，垂翠袖。何處吹箫，脈脈情微逗。腸斷月明紅豆蔻，月似當時，人似當時否？譯文及注釋譯文枕頭上還留有餘香，花徑裏尚存春意。那梨花一夜之間在東風中飄落，病酒之後的黃昏恍惚間與她相遇，仿佛來到原來相約的地點，在夕陽下細語綿綿。而今卻銀屏重掩，影支形單。在孤單單中又聽到了脈脈傳情的箫聲。此時正月照在那紅豆蔻之上，那時曾月下相約，如今月色依然，人卻分離，她是否依然依稀如舊？
注釋鬓（bìn）雲松令：此調一作《鬓雲松》，又名《蘇幕遮》，原爲唐教坊曲名，後用作詞牌名。雙調，上、下片各七句，共六十二字。各片第二、四、五、七句押韻，均爲仄聲韻枕函（hán）：古代陶瓷枕或木枕中空如函，可做成抽屜，存放貼身物件，是爲枕函，可代指枕頭。花徑：花間的小路。南朝梁庾肩吾《和竹齋》：“向嶺分花徑，随階轉藥欄。”漏（lòu）：洩露，這裏指春光洩露，杜甫《臘日》有“侵臉雪色還萱草。漏洩春光有柳條”。依約：仿佛。絮（xù）語：連續不斷地說話。薄（bó）寒：微寒。病酒：飲酒沉醉或謂飲酒過量而生病。刬（chǎn）地：無端地、平白地。
。逗：引發、觸動。紅豆蔻（kòu）：植物名。宋範成大《桂海虞衡志·志花·紅豆蔻》：“紅豆蔻花從生……穗數十蕊，淡紅鮮妍，如桃杏花色。蕊重則下垂如葡萄，又如火齊璎珞及剪彩鸾枝之狀。此花無實，不與草豆蔻同種。每蕊心有兩瓣相并，詞人托興日比連理雲。”
創作背景據趙秀亭、馮統一《飲水詞箋校》，該詞應作于康熙十六年（1677）前，在沉涼月夜的環境下，作者懷念所愛之人，于是寫下這首詞。
作者簡介納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。
出自清代纳兰性德的《鬓云松令·枕函香》
枕函香，花径漏。依约相逢，絮语黄昏后。时节薄寒人病酒，刬地梨花，彻夜东风瘦。掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？译文及注释译文枕头上还留有余香，花径里尚存春意。那梨花一夜之间在东风中飘落，病酒之后的黄昏恍惚间与她相遇，仿佛来到原来相约的地点，在夕阳下细语绵绵。而今却银屏重掩，影支形单。在孤单单中又听到了脉脉传情的箫声。此时正月照在那红豆蔻之上，那时曾月下相约，如今月色依然，人却分离，她是否依然依稀如旧？
注释鬓（bìn）云松令：此调一作《鬓云松》，又名《苏幕遮》，原为唐教坊曲名，后用作词牌名。双调，上、下片各七句，共六十二字。各片第二、四、五、七句押韵，均为仄声韵枕函（hán）：古代陶瓷枕或木枕中空如函，可做成抽屉，存放贴身物件，是为枕函，可代指枕头。花径：花间的小路。南朝梁庾肩吾《和竹斋》：“向岭分花径，随阶转药栏。”漏（lòu）：泄露，这里指春光泄露，杜甫《腊日》有“侵脸雪色还萱草。漏泄春光有柳条”。依约：仿佛。絮（xù）语：连续不断地说话。薄（bó）寒：微寒。病酒：饮酒沉醉或谓饮酒过量而生病。刬（chǎn）地：无端地、平白地。
。逗：引发、触动。红豆蔻（kòu）：植物名。宋范成大《桂海虞衡志·志花·红豆蔻》：“红豆蔻花从生……穗数十蕊，淡红鲜妍，如桃杏花色。蕊重则下垂如葡萄，又如火齐璎珞及剪彩鸾枝之状。此花无实，不与草豆蔻同种。每蕊心有两瓣相并，词人托兴日比连理云。”
创作背景据赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》，该词应作于康熙十六年（1677）前，在沉凉月夜的环境下，作者怀念所爱之人，于是写下这首词。
作者简介纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
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