发布时间：2019-08-12 19:02:26
出自宋代吳文英的《高陽台·落梅》
宮粉雕痕，仙雲堕影，無人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環。南樓不恨吹橫笛，恨曉風、千裏關山。半飄零，庭上黃昏，月冷闌幹。 壽陽空理愁鸾。問誰調玉髓，暗補香瘢。細雨歸鴻，孤山無限春寒。離魂難倩招清此，夢缟衣、解佩溪邊。最愁人，啼鳥清明，葉底青圓。譯文及注釋譯文 宛如宮女脂粉殘留的秀痕，仿佛雲間仙子飄墜下的倩影。一樹新梅，南放在野水荒灣。古石下埋藏你芳香的遺骨，金沙灘葬着她的連環鎖骨。不恨南樓的橫笛吹奏起《梅花落》的笛曲，聲聲幽怨哀傷。但我更恨的是早晨的和風吹遍萬水掠過千山，梅花被吹得飄零片片。香氣在黃昏的庭院中擴散，幽冷的月光下梅花的疏影搖曳翩翩。壽陽公主空對着寶鏡彌補臉上痕瘢，悄悄地妝飾姣好的容顔。試問有誰調勻玉髓，來悄悄修補香豔的痕斑？潇潇細雨中歸鴻不斷，翩翩飛遠，無邊無際的春寒，還籠罩着那種滿梅花的孤山。遠去的幽魂請誰才能招還，隻能在夢境中與你在溪邊想見。你穿着潔白的衣裙，解下玉佩贈給我作爲留念。最令人憂愁的是，當梅雨過去而變成晴天，小鳥在梅樹間啼叫連連，濃密的葉片下，點點梅子已又清又圓。
注釋仙雲：狀梅花飄落姿影。古石埋香：原指美人死去。此處喻指落梅
梅。吹橫笛：古笛曲中有《梅花落》。壽陽：化用壽陽公主梅花妝事。瘢（bān）：疤痕。缟（gǎo）衣：白絹衣裳。
賞析這首詞開端即寫梅花凋謝“宮粉”狀其顔色，“仙雲”寫其姿質，“雕痕”、“堕影”，言其飄零，字字錘煉，用筆空靈凝煉“無人野水荒灣”句爲背景補筆。仙姿綽約、幽韻冷香的梅花，無聲地飄落在阒寂的野水荒灣。境界空曠悠遠，氛圍淡寒。“古石埋香，金沙鎖骨連環。”二句，上承“雕”、“堕”，再進一步渲染，由飄落而埋香，至此已申足題面。“金沙鎖骨連環”，用美婦人——鎖骨菩薩死葬的傳說來補足“埋香”之意。黃庭堅《戲答陳季常寄黃州山中連理松枝》詩雲：“金沙灘頭鎖子骨，不妨随俗暫婵娟。”詞中用以拟梅花，借指梅花以美豔絕倫之身入世悅人，謝落後複歸于清淨的本體，受人敬禮，可謂尊愛之至，而哀悼之意亦隐于其中。接下來“南樓不恨吹橫笛，恨曉風、千裏關山”。三句陡然轉折。“不恨”與“恨”對舉，詞筆從山野落梅的孤凄形象轉入關山阻隔的哀傷情懷，隐含是花實際亦複指人之意。笛曲中有《梅花落》。可見，“南樓”句雖然空際轉身而仍绾合本題。所以陳洵稱贊爲“是覺翁（吳文英晚號覺翁）神力獨運處”（《海绡說詞》）。下邊轉換空間，由山野折回
庭中。“半飄零”三句，當是從林逋《山園小梅》“暗香浮動月黃昏”化出。梅花既落，而又無人月下倚闌賞之，故言“月冷闌幹”，與下片“孤山無限春寒”喻意基本相同。下片言“壽陽”，言“孤山”，皆用梅花故實。《太平禦覽》卷三十《時序部》引《雜五行書》中的記載：“宋武帝女壽陽公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇後留之，看得幾時，經三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也。”“鸾”是“鸾鏡”，爲婦女梳妝用鏡。“調玉髓”、“補香瘢”，又用三國吳孫和鄧夫人的故事。和寵夫人，曾因醉舞如意，誤傷鄧頰，血流滿面，醫生說用白獺髓，雜玉與琥珀屑敷之，可滅瘢痕，見唐段成式《酉陽雜俎》前集卷八。這裏合壽陽公主理妝之事同說，以“問誰”表示已經沒有了落梅爲之助妝添色。孤山在今杭州西湖，宋詞人林逋曾于此隐居，植梅養鶴，人稱“梅妻鶴子”。此處化用數典，另翻新意。分從兩方面落筆，先寫對逝而不返的落梅的眷戀，再寫落梅蓬山遠隔的幽索。“離魂”三句，仍與落梅緊緊相扣。“缟衣”與“宮粉”拍合，“溪邊”亦與“野水荒灣”呼應。“缟衣解佩”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如煙、離魂難招的懷人之思。最後一韻，從題面
出自宋代吴文英的《高阳台·落梅》
宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。 寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。译文及注释译文 宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅，南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山，梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿不断，翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还，只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙，解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。
注释仙云：状梅花飘落姿影。古石埋香：原指美人死去。此处喻指落梅
梅。吹横笛：古笛曲中有《梅花落》。寿阳：化用寿阳公主梅花妆事。瘢（bān）：疤痕。缟（gǎo）衣：白绢衣裳。
赏析这首词开端即写梅花凋谢“宫粉”状其颜色，“仙云”写其姿质，“雕痕”、“堕影”，言其飘零，字字锤炼，用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花，无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空旷悠远，氛围淡寒。“古石埋香，金沙锁骨连环。”二句，上承“雕”、“堕”，再进一步渲染，由飘落而埋香，至此已申足题面。“金沙锁骨连环”，用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足“埋香”之意。黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云：“金沙滩头锁子骨，不妨随俗暂婵娟。”词中用以拟梅花，借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人，谢落后复归于清净的本体，受人敬礼，可谓尊爱之至，而哀悼之意亦隐于其中。接下来“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山”。三句陡然转折。“不恨”与“恨”对举，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀，隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有《梅花落》。可见，“南楼”句虽然空际转身而仍绾合本题。所以陈洵称赞为“是觉翁（吴文英晚号觉翁）神力独运处”（《海绡说词》）。下边转换空间，由山野折回
庭中。“半飘零”三句，当是从林逋《山园小梅》“暗香浮动月黄昏”化出。梅花既落，而又无人月下倚阑赏之，故言“月冷阑干”，与下片“孤山无限春寒”喻意基本相同。下片言“寿阳”，言“孤山”，皆用梅花故实。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。”“鸾”是“鸾镜”，为妇女梳妆用镜。“调玉髓”、“补香瘢”，又用三国吴孙和邓夫人的故事。和宠夫人，曾因醉舞如意，误伤邓颊，血流满面，医生说用白獭髓，杂玉与琥珀屑敷之，可灭瘢痕，见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八。这里合寿阳公主理妆之事同说，以“问谁”表示已经没有了落梅为之助妆添色。孤山在今杭州西湖，宋词人林逋曾于此隐居，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。此处化用数典，另翻新意。分从两方面落笔，先写对逝而不返的落梅的眷恋，再写落梅蓬山远隔的幽索。“离魂”三句，仍与落梅紧紧相扣。“缟衣”与“宫粉”拍合，“溪边”亦与“野水荒湾”呼应。“缟衣解佩”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如烟、离魂难招的怀人之思。最后一韵，从题面
魏王恐，使人止晋鄙，留军壁邺，名为救赵，实持两端以观望。全诗译文及注释赏析
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