云鬟风颤，半遮檀口含羞，背人偷顾。全诗译文及注释赏析

出自宋代柳永的《夜半樂·豔陽天氣》

豔陽天氣，煙細風暖，芳郊澄朗閑凝伫。漸妝點亭台，參差佳樹。舞腰困力，垂楊綠映，淺桃秾李夭夭，嫩紅無數。度绮燕、流莺鬥雙語。翠娥南陌簇簇，蹑影紅陰，緩移嬌步。擡粉面、韶容花光相妒。绛绡袖舉。雲鬟風顫，半遮檀口含羞，背人偷顧。競鬥草、金钗笑争賭。對此嘉景，頓覺消凝，惹成愁緒。念解佩、輕盈在何處。忍良時、孤負少年等閑度。空望極、回首斜陽暮。歎浪萍風梗知何去。譯文及注釋

譯文陽光明媚的春天，細煙升起，暖風吹拂，伫立在美麗的春景中凝望。春天漸漸地将亭台樹木打扮一新。楊柳随風而舞，将腰都舞困了。桃花淺紅，李花華麗，十分美麗。淺紅無數。燕莺飛來飛去鳴叫者，像互相對語。小路上美麗的女子一堆堆聚集在一起。身影在花陰中飄動，緩慢的移動腳步。擡起漂亮的臉，姣好的容顔和豔麗的花相互嫉妒着對方。紅袖舉起，高高的發髻在微風中顫抖。害羞得半遮住紅唇，又背着人群偷偷地看。鬥草之戲競争激烈，笑着以金钗作爲賭注。對着如此美景，竟傷感到出神，惹出了愁緒。想念起所愛之人，她現在在何處呢？怎忍辜負良辰美景，像少年時期一般平常度過。白白得望盡天邊，回首卻發現夕陽已經快下山了。感歎自己像浪萍風梗一般

般，今後不知要往何處去。

注釋夜半樂：唐教曲坊名，後用作詞牌名。宋王灼《碧雞漫志》：“唐明皇自潞州還京師，夜半舉兵誅韋後，制《夜半樂》、《還京樂》二曲。”柳永借舊曲另倚新聲，《樂章集》注“中呂調”。三疊一百四十五字，前兩疊各十句四仄韻，後一疊七句五仄韻。豔陽：陽光明媚，指春天。澄朗：澄清明朗。凝伫：伫立凝視。妝點：打扮。參（cēn）差（cī）：不齊貌。“舞腰”句：意謂楊柳随風而舞，将腰都舞困了。舞腰，舞動的腰身。這裏用來形容迎風搖擺的柳枝。垂楊：即垂柳。古詩文中楊柳常通用。秾（nóng）李：華美的李花。夭夭：茂盛而豔麗。《國風·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華。”嫩紅：淺紅。鬥雙語：指燕與莺雙雙相對語。翠娥：女子美麗的眉毛，泛指美女。南陌：南面的道路。蹑影紅陰：指女子之身影在花陰中飄動。蹑，追随。紅，指女子的紅妝。韶容：美麗的容貌。绛绡（xiāo）：紅色绡絹。绡，生絲織成的薄紗、細絹。雲鬟（huán）：高聳的環形發髻。李白《久别離》：“至此腸斷彼心絕，雲鬟綠鬓罷梳結。”檀口：紅豔的嘴唇。蓋因檀木色紅而香，故多用于形容女性嘴唇之美。偷顧：偷看。鬥草：古代民間習俗，農曆五月初五有鬥草之戲，唐宋時稱爲“鬥百草”。消

凝：消魂，凝神。意謂因感傷而出神。解佩：劉向《列仙傳》：“江妃二女者，不知何所人也，出遊于江漢之湄，逢鄭交甫，見而悅之，不知其神人也，謂其仆曰：‘我欲下請其佩。’……遂手解佩與 交甫。”此以“解佩”代指所愛的女子。輕盈：形容女子姿态纖柔，行動輕快。忍：怎忍。孤負：即辜負。違背；對不住。等閑：尋常。浪萍風梗：浪中之浮萍，風中之斷梗，形容漂泊無定的行迹。

賞析

　　這首《夜平樂》寫春日離情。上中下三疊，上疊寫大自然絢麗的美好春光，意象錯雜疊呈，色彩斑斓；中疊寫春光中嬉戲的美麗少女，生命活力和自然景色相契如一；末疊情感陡然直下，直抒漂泊生涯中孤寂的情懷。

　　首韻三句中，展開廣闊的視野，先以“豔陽天氣”概寫時序，又以“煙細風暖”渲染彌漫于空間的和煦春意，再以“芳郊澄朗”給廣袤原野塗上春色，“閑凝伫”三字既寫詞人自身在春日郊野中的情态，又點明此疊所繪春景都是“凝伫”中之所見，從而增加了所繪景色與人的親和力。次韻以“漸”字領起兩個四字寫景短句，描述春日的“亭台”、“佳樹”。亭台本是沒有生機之物，它不會随着節序的變化而變化，詞人綴以“妝點”二字，讓大自然的變化爲亭台鋪設美好的環境，裝扮了亭台，使亭台随之也

面貌煥然一新了。佳樹是有生機之物，它随着節序的變化而變化，此刻，它柔枝漸伸，嫩葉舒展，詞人以“參差”二字修飾，再恰當不過了。領字“漸”使春日的亭台、佳樹處于正在變化而益發悅目的狀态下， 使詞人筆下的春景更爲鮮活生動。這個“漸”字與《八聲甘州·對潇潇暮雨灑江天》裏的“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”之“漸”字，正有異曲同工之妙。第三韻四句承前韻之“佳樹”，細寫其中的“垂楊”、“淺桃”、“桃李”。以“垂”狀寫楊柳袅娜之形，以“綠映”狀寫楊柳清嫩欲滴之色；以“夭夭”狀寫桃李嬌美的情态；以“嫩紅無數”塗染桃李以嬌豔的顔色，又與垂楊之綠相襯相映。在這一韻中，詞人繪制了一幅色彩鮮明耀眼的綠樹繁花圖。末韻八字仍承“佳樹”，以前韻三句描繪的畫面爲背景，再以工筆細繪佳樹間的“绮燕”與“流莺”。“绮”本是花紋傾斜的絲織物，詞中借用來狀燕子展翅斜飛的體态，新穎别緻又十分傳神。以“流”字修飾莺，則是表現黃莺輕盈流動的舞姿和諧婉流啭的鳴聲。“绮燕流莺”四字前的“度”字繪出了莺燕穿飛于垂楊桃李間的情狀，而之後的“鬥雙語”三字，更以拟人手法賦莺燕以靈性，讓它們雙雙地相對召喚。而且它們的雙雙鬥語，又爲後疊詞人自身愁情的

引發埋設了伏筆。

　　詞至此，詞人已展現了春回大地，生機無限的“豔陽天氣”。繼而中疊以上疊之豔陽美景爲背景，描繪這個背景中活動着的一群遊春少女。

　　“翠娥”二字爲此疊開端。以局部代整體是人們習慣用的修辭手法，柳永單單擇取翠墨色的長眉寫少女的美貌，給人以清純秀麗之感。“翠娥南陌簇簇”，“簇簇”二字既寫其人數之衆多，更寫其氣氛之熱烈，“南陌”二字盡管是寫地點，但夾在 “翠娥”與“簇簇”之間，就畫出了少女們的行動路線，以及少女們遠遠而來愈走愈近的效果，使整個畫面有了動感，立即活了起來。接下來，“蹑影紅陰”二句寫少女們在“嫩紅無數”的桃李樹下輕松徐緩地移動着腳步，那份自在已在其中，但“嬌步”二字稍覺俗膩。她們越走越近了，詞人不僅已經看清了她們的“韶容”和“擡粉面”的動态，還體味到這“韶容”竟引得“花光相妒”。此處詞人再用拟人手法，以桃李之妒寫少女之美。這些少女們自然也看到了觀賞春色的遊人，所以不免有些嬌羞之态：“绛绡袖舉。雲鬟風顫，半遮檀口含羞，背人偷顧。”詞人以四個參差交錯的句子來描繪她們的表情與動作，“绛绡袖舉”是“半遮檀口”的動作，“雲鬟風顫”是“背人”又“偷顧”的結果，這四句語序别緻，動作

表情中又含心理描寫，但寫的有些矯情作态，不及“翠娥南陌”的清純、“蹑影紅陰”的絢爛，與後句鬥草嬉戲埘的天真本色也有些失諧。此疊未句寫少女們“鬥草”之戲，前綴以一個“競”字，寫出了遊戲激烈競争的場面，後綴以動作描寫，把少女們拔下金钗爲争勝賭注的熱鬧場面表現了出來。這裏不可忽略了“笑争賭”的這一個“笑”字，雖隻一字，然力重千鈞。“笑争賭”既是場景描寫，更是性格化的描繪，完全再現了女孩子們的天真無邪、無憂無慮、活潑歡快；如無這一個“笑”字，就成了一群莽漢鬥草，完全失卻了女孩子可愛的本色，更有什麽美感可言。

　　至此，詞人以一疊文字繪制了一幅富有情趣與生機的少女遊春圖。

　　詞至未疊，首句“對此嘉景”四字，結上啓下，以“嘉景”二字總括以上兩疊的内容，以“對此”二字點明如上“嘉景”既是自己所親臨目見，更是引發自身情愫的觸媒。二、三兩句“頓覺消凝“與“着成愁緒”之間有一個情感轉換變化的過程。詞人陶醉于嘉景之中，霎時間形消神凝，竟忘掉了自身的存在；但陶醉畢竟是短暫的，他旋即回到了現實，“嘉景”中的豔陽春色、雙雙莺燕、嬌美女娃反惹出自己滿懷的愁緒。

　　以下連用四個領字句。以“念”、“忍”、“空”、“歎”四

個強化感情的領字，引領出四個層次，層層鋪衍自己的愁緒。詞人由眼前嘉景特别是其中的少女，“念”及自己那曾經“解佩”相贈的戀人，她那輕盈的身影如今不在詞人身邊。“嘉景”、“良時”，雙雙莺燕度柳穿花，正應雙雙情侶共度，而今詞人卻獨自一人，自是辜負了良時美景，辜負了心上之人。詞人不忍辜負，但又不得不忍心辜負。一個“忍”字領起“良時孤負少年等閑度”，寫盡了詞人内心的苦痛與失衡。詞人不禁極目遠望并回首前塵，但看到的卻是令人心傷的“斜陽暮”，伊人不見，前塵不再，遙想與回首也是徒然，這就是“空”字的分量。最後詞人隻得哀歎自己如浪中之萍、風中之梗的身世處境，前途渺茫。一個“歎”字，使詞人那深沉的歎息聲如在耳邊。末疊最後的四個領字句，每句爲一韻，一層比一層深地叙寫一位多情遊子内心無可療治的傷痛與無奈，顯示了柳永擅用領字抒發情感的長處，十分真實地向世人剖露了他内心的一切。

　　全詞三疊，縱向看，依序寫來，由客觀之景而及景中之人，由景中之人而及景外之己，環環相扣，逐疊深化，紋絲不亂，富有層次感；橫向看，三疊分别寫景、繪人、抒己，又形成三足對峙的形勢，均衡完整，相依相輔，缺一不可。由此詞可見柳永長調慢詞結構布局之

精妙。

創作背景

　　柳永成年後離開家鄉福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動蕩，羁旅行役成了他的家常便飯。他對羁旅漂泊的苦況有着深切的體會乃至清醒的認識，爲後人留下了許多羁旅行役詞，這首《夜半樂》就是其中之一。此詞應作于青年遠遊時。

作者簡介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。