困人天色，醉人花气，午梦扶头。全诗译文及注释赏析

出自宋代範成大的《眼兒媚·酣酣日腳紫煙浮》

萍鄉道中乍晴，卧輿中困甚，小憩柳塘。

酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。困人天色，醉人花氣，午夢扶頭。春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。溶溶洩洩，東風無力，欲皺還休。

譯文及注釋

譯文溫融融的陽光穿光飄浮的紫雲落到平地，景色美天氣暖，敞開了輕輕的皮衣。今人困倦的天氣，令人陶醉的花香，正午酣夢時扶着頭醉态迷離。春日的慵懶恰似池塘裏靜靜的春水，水面上一片漣漪就像春愁乏起。碧水緩緩波蕩，東風柔軟無力，水面像要皺起微波又将微波抹去。

注釋眼兒媚：詞牌名，因張孝祥詞“今宵眼底，明朝心上，後日眉頭”句而得名。又名《秋波媚》、《小闌幹》、《東風寒》等。雙調，四十八字。上阕五句，三平韻；下阕五句，兩平韻。萍鄉：今江西萍鄉市。小憩：短暫休息。酣酣：指太陽如醉。豔盛貌。宋之問《寒食題黃梅臨江驿》：“遙思故園陌，桃李正酣酣。”日腳：穿過雲隙下射的日光。紫煙：煙霞映日成紫色。妍暖：晴朗暖和。輕裘：輕暖的皮衣。扶頭：扶頭酒的省稱，指易醉之酒。此處指醉态。慵（yōng）：困倦，懶得動懶。縠（hú）紋：縠，有皺紋的紗類絲織品：绮羅绫縠。溶溶洩洩（yìyì）：春水蕩漾的樣子。舒緩貌，弛緩之意也。也有文，把“

“洩洩”寫爲“曳曳（yè）”。東風無力：李商隐《無題》詩：“東風無力百花殘。”

賞析

　　“酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。”“日腳”，雲縫斜射到地面的日光。“紫煙”，映照日光的地表上升騰的水氣。“酣酣”，其色調之深。這一句是寫初春“乍晴”景色，抓住了主要特征：雲彩、地氣都顯得特别活躍，雲腳低垂，地氣浮騰；日光也顯得強烈了，“日腳”給人奪目的光亮；天氣也暖和了，“酣酣”、“紫”的色調就給人以暖感。“妍暖”，和暖、輕暖。“輕裘”，薄襖。這時的溫度也不是一下子升得很高，并不是帶給人熱的感覺，這種暖意首先是包裹在“輕裘”裏的軀體感覺到了，它一陣陣地傳了過來。這一句是寫感覺。總之，這天氣給人的是暖乎乎的感覺。

　　“困人天色，醉人花氣，午夢扶頭。”“天色”即天氣。這天氣叫人感到舒服，因而容易使人陶醉，加上暖乎乎的花香沁人心脾，更使人精神恍惚了。暖香與“冷香”對人的刺激确乎不同。“扶頭”，本是指一種易使人醉的酒，也狀醉态。“午夢扶頭”就是午夢昏昏沉沉的樣子。

　　上阕是寫乘輿道中的困乏，下阕寫“小憩柳塘”。

　　“春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。這片”春慵“緊接”困“字”醉“字來，意脈很細。這裏即景作比。”縠紋“，

绉紗的細紋比喻水的波紋。這兩句說：春慵就象春塘中那細小的波紋一樣，叫人感到那麽微妙，隻覺得那絲絲的麻麻癢癢、陣陣的軟軟綿綿。這個”愁“字的味道似乎隻可意會，不可言傳。下面又進一步進行描寫：”溶溶洩洩（yìyì），東風無力，欲皺還休。“”溶溶洩洩，水緩緩掠動。“風乍起，吹皺一池春水”（馮延已《谒金門》），墉水皺了；可你認真去看，又“風靜縠紋平”（蘇轼《臨江仙》）了。這裏寫水波就是這種情形。這是比喻春慵的不可捉摸，又似曾可見恍恍惚惚，浮浮沉沉的狀态。這幾句都是用比喻寫春慵，把難以言狀的困乏形容得如此具體、形象，作者的寫作技巧真令人歎服。同時還要體會，這春水形象的本身又給人以美感。它那麽溫柔熨貼，它那麽充溢、富于生命力，它那麽細膩、明淨，真叫人喜愛。春慵就是它，享受春慵真是人生的快樂。春慵，是一種生理現象，也是一種感覺，雖然在前人詩詞裏經常出現這字眼，但具體描寫很少，蘇轼（《水龍吟·楊花詞》）借楊花寫了女子的慵态，但沒有這首詞寫得生動、細膩、充盈。此詞用了許多貼切的詞語天氣給人的困乏感覺，又用了一系列比拟寫感覺中的春慵，使人刻畫如沐其中；感覺到了春天的溫暖，聞到了醉人的花香，感受到了柳塘小憩的恬

美。

　　沈際飛評道：“字字軟溫，着其氣息即醉。”（《草堂詩餘别集》引）确實不錯。如此寫生理現象，寫感覺，應當說是文學描寫的進步。

創作背景

　　此詞作于作者調知靜江府、廣西經略安撫使赴桂林上任途中。據作者《骖鸾錄》，乾道九年（1173）閏正月末過萍鄉（今江西萍鄉市），時雨方晴，乘轎困乏，歇息于柳塘畔。柳條新抽，春塘水滿，這樣的環境既便小憩，又易引發詩興。

作者簡介

範成大（1126-1193），字緻能，號稱石湖居士。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。南宋詩人。谥文穆。從江西派入手，後學習中、晚唐詩，繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現實主義精神，終于自成一家。風格平易淺顯、清新妩媚。詩題材廣泛，以反映農村社會生活内容的作品成就最高。他與楊萬裏、陸遊、尤袤合稱南宋“中興四大詩人”。