海燕岁微渺，乘春亦暂来。全诗译文及注释赏析

出自唐代張九齡的《歸燕詩》

海燕歲微渺，乘春亦暫來。豈知泥滓賤，隻見玉堂開。繡戶時雙入，華堂日幾回。無心與物競，鷹隼莫相猜。譯文及注釋

譯文海燕雖然是細微渺小的，趁着春天也隻是暫時回到北方。以燕子不知泥滓之賤，隻見玉堂開着。便一日數次出入華堂繡戶，銜泥作窠。海燕無心與其他動物争權奪利，鷹隼不必猜忌、中傷。

注釋海燕：在中國古代，把比較寬闊的水域均成爲海。“海燕”即指燕子。雖微渺：雖然卑下低賤。亦：也。泥滓（ní zǐ）：泥渣。賤：卑賤。玉堂：玉飾的殿堂，宮殿的美稱，這裏暗指朝廷。繡戶：華麗的居室，隐喻朝廷。時：時而。雙：成雙。華堂：與上文“繡戶”同義。競：競争，争奪。鷹隼（sǔn）：鷹和雕，泛指猛禽。莫相猜：不要猜忌。相，一方對另一方（發出動作）。

鑒賞

　　劉禹錫《吊張曲江序》說張被貶之後，“有拘囚之思，托諷禽鳥，寄詞草樹，郁郁然與騷人同風。”這是知人之言。用這段話來評《歸燕詩》同樣是适合的，《歸燕詩》就是“托諷禽鳥”之作。

　　詩從海燕“微眇”寫起，隐寓詩人自己出身微賤，是從民間來的，不像李林甫那樣出身華貴。“乘春亦暫來”句，表明自己在聖明的時代暫時來朝廷做官，如燕子春來秋去，是不會久留的。中間四句，以

以燕子不知“泥滓”之賤，隻見“玉堂”開着，便一日數次出入其間，銜泥作窠，來隐寓自己在朝廷爲相，日夜辛勞，慘淡經營。“繡戶”、“華堂”和“玉堂”，都是隐喻朝廷。末句是告誡李林甫：我無心與你争權奪利，你不必猜忌、中傷我，我要退隐了。當時大權已經落在李林甫手中，張九齡自知不可能有所作爲，他不得不退讓，實則并非沒有牢騷和感慨。

　　這首律詩對仗工整，語言樸素，風格清淡，如“輕缣素練”（張說評張九齡語）一般。它名爲詠物，實乃抒懷，既寫燕，又寫人，句句不離燕子，卻又是張九齡的自我寫照。作者的藝術匠心，主要就表現在他選擇了最能模寫自己的形象的外物──燕子。句句詩不離燕子，但又不黏于燕子，達到不即不離的藝術境界。

創作背景

　　作者是唐玄宗開元（713-741）年間的名相，以直言敢谏著稱。公元736年（開元二十四年），張九齡覺察到皇帝對自己心生不滿，終于向李林甫低頭，寫下這首詩贈與李林甫。然而李林甫并不心慈手軟，很快借嚴挺之事件毀謗張九齡，導緻其被罷相。《歸燕詩》大約寫于這年秋天。

作者簡介

張九齡(678-740) : 唐開元尚書丞相，詩人。字子壽，一名博物，漢族，韶州曲江（今廣東韶關市）人。長安年間進士。官至中書侍郎同中書門下平章事。後罷相，爲荊州長

史。詩風清淡。有《曲江集》。他是一位有膽識、有遠見的著名政治家、文學家、詩人、名相。他忠耿盡職，秉公守則，直言敢谏，選賢任能，不徇私枉法，不趨炎附勢，敢與惡勢力作鬥争，爲“開元之治”作出了積極貢獻。他的五言古詩，以素練質樸的語言，寄托深遠的人生慨望，對掃除唐初所沿習的六朝绮靡詩風，貢獻尤大。譽爲“嶺南第一人”。