阑干独倚天涯客。全诗译文及注释赏析

出自宋代吳文英的《玉樓春·和吳見山韻》

闌幹獨倚天涯客。心影暗凋風葉寂。千山秋入雨中青，一雁暮随雲去急。霜花強弄春顔色。相吊年光澆大白。海煙沈處倒殘霞，一杼鲛绡和淚織。譯文及注釋

譯文浪迹天涯的孤客獨倚欄幹，面對着深秋中的凄風凋葉，更覺得寂寞惆怅。綿綿群山在淅瀝的秋雨中泛出了青光，一隻離群的孤雁在暮色蒼茫中随着迅飛的流雲拼力地掙紮奮飛。百花凋零，惟有那秋菊逞強，顯示出些許春天般的缤紛色彩。而我們卻隻能爲那已消逝的美好年華舉杯憑吊，飲一杯大白。暮天夕陽返照天空，倒挂着一縷美麗的彩虹，那是大海中的鲛人用淚水一梭梭編織的七彩鲛绡幻化而成的。

注釋玉樓春：據《詞譜》載：“因顧敻詞中有‘月照玉樓春漏促’，又有‘柳映玉樓春日晚’。五代歐陽炯詞中有‘日照玉樓花似錦，樓上醉和春色寝’。又有‘春早玉樓煙雨夜’句，取爲調名。”又名《木蘭花》、《玉樓春令》、《西湖曲》、《呈纖手》、《東鄰妙》、《春曉曲》、《惜春容》、《夢相親》、《歸風便》、《歸朝歡令》、《轉調木蘭花》、《續漁歌》。雙調，五十六字，上下片各四句三仄韻。和吳見山韻：和韻，是用他人詩詞所用的韻而作詩詞。分用韻、依韻、次韻三種。陸遊說：“古時有唱有和，有

有雜拟追和之類，而無和韻者。唐始有用韻，謂同用此韻；後有依韻，然不以次；後有次韻。自元（稹）、白(居易)至皮（日休）、陸（龜蒙），其體乃全。”吳見山，夢窗詞友，常有唱酬相和。《夢窗詞》中，題其名的即有六首，而和詞或用其原韻而作的竟有五首之多。大白：酒名。

鑒賞

　　“闌幹”兩句，寫出詞人的心情。此言自己是一個四處飄泊的天涯孤客，如今獨倚在欄幹旁，面對着深秋中的凄風凋葉，那麽心中的陰影就會顯得更加濃厚，寂寞之情也會顯得更深。此即情與景合也。所謂“離人心上秋”，秋景增愁情矣。“千山”兩句，景中顯情。綿綿群山在秋雨淅瀝之中泛出了青光，此是指雨中山上的常青樹林；而在天空中詞人（天涯客）卻見到，有一隻離群的孤雁在暮色蒼茫中随着迅飛的流雲在拼力地掙紮着奮飛。這既是寫實景，也是詞人（天涯客）對所處的惡劣環境與自身的悲苦命運的一種寫照。上片借景寄情。

　　“霜花”兩句，歎時光迅逝。“霜花”，指秋菊，黃巢《詠菊》詩中即有“待到秋來九月八，我花開後百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡披黃金甲。”此處是說：秋終冬近之時，百花凋零，惟有那秋菊逞強，一枝傲霜，顯示出了春天般的缤紛色彩。然韶華易逝，我們（指詞人與吳見山）也已臨近

了暮年，但卻猶各自爲了生計而奔波在名利場中。因此讓我們且爲這已經消逝的美好年華而舉杯憑吊，浮一大白吧。“海煙”兩句，寫景寄情。此言暮天夕陽返照天空，顯出來半截美麗的彩虹（南人俗名爲“沖”）。詞人見之更把它聯想成是：大海中的鲛人用淚水一梭梭編織而成的七彩鲛绡化成的景象。此既是寫景，也有一種“烈士暮年，壯心不已”的感歎在。下片也是托物寄情。

作者簡介

吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江甯波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅緻，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隐”。而後世品評卻甚有争論。