发布时间：2019-08-25 15:00:48
出自宋代詹玉的《長亭怨慢·重過中庵故園》
泛孤艇、東臯過遍。尚記當日，綠陰門掩。屐齒莓階，酒痕羅袖事何限。欲尋前迹，空惆怅、成秋苑。自約賞花人，别後總、風流雲散。水遠。怎知流水外，卻是亂山尤遠。天涯夢短。想忘了，绮疏雕檻。望不盡，冉冉斜陽，撫喬木、年華将晚。但數點紅英，猶記西園凄婉。鑒賞這首詞爲記事感懷之作，寫重過故友舊園時的複雜心緒，流露了對往事的無限依戀和因時光荏苒而産生的遲暮之感。王沂孫一改填詞用典多慣例，這首詞用典極少，文辭稍顯簡淡的情感曲折跌宕，用語波峭起折，也堪稱一首佳作。
“泛孤艇、東臯過遍。”寫重訪中庵故園。扣準本題。“孤艇”，詞人孤身一人重遊，流落出訪故地的落寞。“東臯過遍”之“遍”字說明作者足迹遍至東臯，留連徘徊。烘托出情境。詞人對此地蘊含深情，此次特地前來追尋舊遊之地。照下文“欲尋前迹”，足見發端伊始，雖入手擒題，卻并非一覽無餘。曲意直筆，頗耐人尋味。
“尚記當日”點明下文是對往昔的追憶。“綠陰門掩”，表明當日中庵園林的清幽，景境宜人而訪者少。“屐齒莓苔”，指遊覽之事：“酒痕羅袖”，是講宴樂的。正所謂“事何限”表明事情的範圍。而“記當日”指時間。昔日中庵園林
林的清幽無限與當日交遊、樂事的欣愉雅緻相互生發映襯，給人印象頗佳。
“欲尋前迹，空惆怅，成秋苑”。筆鋒轉至眼前。履舊迹，尋前蹤。一切皆已渺然。舊日舞台歌榭，已雨打風吹去。怡人春光。亦複化爲令人惆怅的一片秋色。鬥轉星移，世事滄桑。““欲尋前迹”本應接在“東臯過遍”之後，詞人卻把它置于“尚記當日”後面，是一種騰挪之法。這種利用“時間差”的寫法，造成今昔的強烈對比，和筆勢上的波峭回環之感。詞人同時還輔以不同的景緻和虛實相生的描寫，進一步加強了這種對比。昔之歡遊，“綠陰”、“莓苔”的春色點染，樂景獨好；今之蕭條，一片“秋苑”的悲秋筆墨，哀感十足。昔日之樂何其樂，此時之哀何其哀矣。追憶昔遊是出于想象，本是虛寫。用了“屐齒莓苔”、“酒痕羅袖”的具體可感的細節，變得曆曆可見，足見詞人對昔遊的懷戀之深。重遊尋迹，望故園蕭條迹渺，感慨無窮，卻将萬端感慨凝爲“空惆怅”一語，用“成秋苑”的寫意筆墨，世間滄桑都言盡，寓不盡之意于象外言外，極爲空靈，此正是碧山過人之筆。“空惆怅”感發于中庵園林的今昔相比，和與故人流散之哀，故而下啓“自約”數句。“自約賞花後，别後總，風流雲散”兩句寫出故人之離散。以風雲流散變幻
飄渺不定之姿，寫人間别離，妥貼空靈而凄美可感。“總”字遙合于“孤”，寫盡人去園空，形單影隻相别久矣之感。孤寂的情懷和惆怅的眼睛。貫穿于故園之憶，之尋的過程，非常傳神，是詞人精心提煉的效果。
“水遠”二字起頭，于奇峭中透視常理，寫法非常獨特，不落俗套。于叙情之處，戛然收束，寓情于景，讓人體味個人情改，頗爲曲折。“水遠”在景緻上是遙應“泛孤艇”之所見。上片歇拍将故人離散的實事，幻爲一片風流雲散。“水遠”則是緊承其命脈而來。卻以山高水遠進一步渲染離散之實。故人的萍蹤渺然蒼茫裏，更加反托出詞人懷念之情的悠深纏綿。又以“怎知”“卻是”的虛字進一步勾勒，歐陽修《踏莎行》有“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”之句，正是水遠，表意渾厚。
“亂山尤遠”。則知水遠山長在前人筆下，超越自身美感，象征着天各一方的深沉的意蘊。這三句在淡墨無華中，具有渾厚的藝術感染力。在層層遞進之中，融進了詞人多少懷戀和傷離之情。“天涯夢短”，以“短”狀夢，精警峭拔。是承上啓下之轉折，它承前反扣山長水遠的天涯隔阻，束後則點出天涯未歸之人的處境。“想忘了、绮疏雕檻”。“绮疏雕檻”，中庵園林的亭台樓榭。“想忘了”是體貼故人遲遲不歸
之婉辭。夢短路遙，是一種叫人割舍不斷的痛苦無奈。短夢溝不通花花天涯的阻隔，使故人無可憑依。因而顯見詞人對故人的同情的了解。
“望不盡，冉冉斜陽，撫喬木，年華将晚。”再折回眼前之景，收束全詞。它上承過故園的各種感懷，曆層層曲折，極自然地以眼前景作結，正寫出詞人的情感變化。叙寫的景色蕭然：一片斜陽晚照、數點殘花映紅。“望不盡，冉冉斜陽”由周邦彥《蘭陵王·柳》中的“斜陽苒苒春無極”名句而稍加變動。
“春無極”改爲“望不盡”極寫中庵故園眼前秋苑的無限蕭條。“春”“望”之變，與“重過”故園的題旨相扣。“撫喬木、年華将晚。”《世說新語·言語》載：桓溫北伐，前種之樹已十圍，慨然曰：“木猶如此，人何以堪。”攀枝折條，泣然流淚。“冉冉斜陽”所描繪的日暮黃昏之景，使人易生蒼涼遲暮之感。“望不盡”，更引出對人生的渺長和惆怅的反思。“撫喬木、年華将晚”進一步渲染此情此景。詞中将這種遲暮之悲由外圍、外景、外物引向内心深處，使之情景生發，彙融成爲绮麗中帶悲壯、淡遠中寓蒼涼的意蘊渾厚的意境。使人意感橫生，情景交加，在煙霭蒼茫之處，感慨則紛至皆來。但數點紅英。猶記西園凄婉：在斜晖脈脈的中庵故園裏，隻有幾點殘存的紅
英，經曆了風風雨雨的洗劫，目睹滄海桑田的變換，在由極或到極衰的轉換中，也定是凄怆已極吧。對人、對花，皆是如此。
全詞筆調傷感凄涼，意境空靈高遠，怨怅之情溢滿字間，哀婉動人。
創作背景此詞是作者重遊友人故園的懷舊之作。此詞題爲“重過中庵故園”，舊注以爲中庵系元曲家劉敏中。劉敏中號中庵，有《中庵樂府》。但劉敏中乃由金入元者，據其他作品和其他史料看，似與王沂孫無關。故此中庵究屬何人，有待詳考。
作者簡介詹玉（生卒年不詳）字可大，號天遊，古郢（今湖北）人。至元間曆除翰林應奉、集賢學士，爲桑哥黨羽。桑歌敗，爲崔劾罷（見《元史。崔傳》）。著有《天遊詞》一卷。主要作品有《齊天樂·送童甕天兵後歸杭》《漢宮春》《桂枝香》《多麗》《三姝媚》《渡江雲》等。
出自宋代詹玉的《长亭怨慢·重过中庵故园》
泛孤艇、东皋过遍。尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。自约赏花人，别后总、风流云散。水远。怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短。想忘了，绮疏雕槛。望不尽，冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。但数点红英，犹记西园凄婉。鉴赏这首词为记事感怀之作，写重过故友旧园时的复杂心绪，流露了对往事的无限依恋和因时光荏苒而产生的迟暮之感。王沂孙一改填词用典多惯例，这首词用典极少，文辞稍显简淡的情感曲折跌宕，用语波峭起折，也堪称一首佳作。
“泛孤艇、东皋过遍。”写重访中庵故园。扣准本题。“孤艇”，词人孤身一人重游，流落出访故地的落寞。“东皋过遍”之“遍”字说明作者足迹遍至东皋，留连徘徊。烘托出情境。词人对此地蕴含深情，此次特地前来追寻旧游之地。照下文“欲寻前迹”，足见发端伊始，虽入手擒题，却并非一览无余。曲意直笔，颇耐人寻味。
“尚记当日”点明下文是对往昔的追忆。“绿阴门掩”，表明当日中庵园林的清幽，景境宜人而访者少。“屐齿莓苔”，指游览之事：“酒痕罗袖”，是讲宴乐的。正所谓“事何限”表明事情的范围。而“记当日”指时间。昔日中庵园林
林的清幽无限与当日交游、乐事的欣愉雅致相互生发映衬，给人印象颇佳。
“欲寻前迹，空惆怅，成秋苑”。笔锋转至眼前。履旧迹，寻前踪。一切皆已渺然。旧日舞台歌榭，已雨打风吹去。怡人春光。亦复化为令人惆怅的一片秋色。斗转星移，世事沧桑。““欲寻前迹”本应接在“东皋过遍”之后，词人却把它置于“尚记当日”后面，是一种腾挪之法。这种利用“时间差”的写法，造成今昔的强烈对比，和笔势上的波峭回环之感。词人同时还辅以不同的景致和虚实相生的描写，进一步加强了这种对比。昔之欢游，“绿阴”、“莓苔”的春色点染，乐景独好；今之萧条，一片“秋苑”的悲秋笔墨，哀感十足。昔日之乐何其乐，此时之哀何其哀矣。追忆昔游是出于想象，本是虚写。用了“屐齿莓苔”、“酒痕罗袖”的具体可感的细节，变得历历可见，足见词人对昔游的怀恋之深。重游寻迹，望故园萧条迹渺，感慨无穷，却将万端感慨凝为“空惆怅”一语，用“成秋苑”的写意笔墨，世间沧桑都言尽，寓不尽之意于象外言外，极为空灵，此正是碧山过人之笔。“空惆怅”感发于中庵园林的今昔相比，和与故人流散之哀，故而下启“自约”数句。“自约赏花后，别后总，风流云散”两句写出故人之离散。以风云流散变幻
飘渺不定之姿，写人间别离，妥贴空灵而凄美可感。“总”字遥合于“孤”，写尽人去园空，形单影只相别久矣之感。孤寂的情怀和惆怅的眼睛。贯穿于故园之忆，之寻的过程，非常传神，是词人精心提炼的效果。
“水远”二字起头，于奇峭中透视常理，写法非常独特，不落俗套。于叙情之处，戛然收束，寓情于景，让人体味个人情改，颇为曲折。“水远”在景致上是遥应“泛孤艇”之所见。上片歇拍将故人离散的实事，幻为一片风流云散。“水远”则是紧承其命脉而来。却以山高水远进一步渲染离散之实。故人的萍踪渺然苍茫里，更加反托出词人怀念之情的悠深缠绵。又以“怎知”“却是”的虚字进一步勾勒，欧阳修《踏莎行》有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”之句，正是水远，表意浑厚。
“乱山尤远”。则知水远山长在前人笔下，超越自身美感，象征着天各一方的深沉的意蕴。这三句在淡墨无华中，具有浑厚的艺术感染力。在层层递进之中，融进了词人多少怀恋和伤离之情。“天涯梦短”，以“短”状梦，精警峭拔。是承上启下之转折，它承前反扣山长水远的天涯隔阻，束后则点出天涯未归之人的处境。“想忘了、绮疏雕槛”。“绮疏雕槛”，中庵园林的亭台楼榭。“想忘了”是体贴故人迟迟不归
之婉辞。梦短路遥，是一种叫人割舍不断的痛苦无奈。短梦沟不通花花天涯的阻隔，使故人无可凭依。因而显见词人对故人的同情的了解。
“望不尽，冉冉斜阳，抚乔木，年华将晚。”再折回眼前之景，收束全词。它上承过故园的各种感怀，历层层曲折，极自然地以眼前景作结，正写出词人的情感变化。叙写的景色萧然：一片斜阳晚照、数点残花映红。“望不尽，冉冉斜阳”由周邦彦《兰陵王·柳》中的“斜阳苒苒春无极”名句而稍加变动。
“春无极”改为“望不尽”极写中庵故园眼前秋苑的无限萧条。“春”“望”之变，与“重过”故园的题旨相扣。“抚乔木、年华将晚。”《世说新语·言语》载：桓温北伐，前种之树已十围，慨然曰：“木犹如此，人何以堪。”攀枝折条，泣然流泪。“冉冉斜阳”所描绘的日暮黄昏之景，使人易生苍凉迟暮之感。“望不尽”，更引出对人生的渺长和惆怅的反思。“抚乔木、年华将晚”进一步渲染此情此景。词中将这种迟暮之悲由外围、外景、外物引向内心深处，使之情景生发，汇融成为绮丽中带悲壮、淡远中寓苍凉的意蕴浑厚的意境。使人意感横生，情景交加，在烟霭苍茫之处，感慨则纷至皆来。但数点红英。犹记西园凄婉：在斜晖脉脉的中庵故园里，只有几点残存的红
英，经历了风风雨雨的洗劫，目睹沧海桑田的变换，在由极或到极衰的转换中，也定是凄怆已极吧。对人、对花，皆是如此。
全词笔调伤感凄凉，意境空灵高远，怨怅之情溢满字间，哀婉动人。
创作背景此词是作者重游友人故园的怀旧之作。此词题为“重过中庵故园”，旧注以为中庵系元曲家刘敏中。刘敏中号中庵，有《中庵乐府》。但刘敏中乃由金入元者，据其他作品和其他史料看，似与王沂孙无关。故此中庵究属何人，有待详考。
作者简介詹玉（生卒年不详）字可大，号天游，古郢（今湖北）人。至元间历除翰林应奉、集贤学士，为桑哥党羽。桑歌败，为崔劾罢（见《元史。崔传》）。著有《天游词》一卷。主要作品有《齐天乐·送童瓮天兵后归杭》《汉宫春》《桂枝香》《多丽》《三姝媚》《渡江云》等。
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