宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中。全诗译文及注释赏析

出自宋代吳文英的《望江南·三月暮》

三月暮，花落更情濃。人去秋千閑挂月，馬停楊柳倦嘶風。堤畔畫船空。 恹恹醉，長日小簾栊。宿燕夜歸銀燭外，啼莺聲在綠陰中。無處覓殘紅。譯文及注釋

譯文三月暮春時節，花兒凋落後，情意反而更爲濃厚。人離開後秋千在月光中靜靜地懸挂着，拴在楊柳樹下的馬兒疲倦得都不想迎風嘶叫。停駐在堤邊的畫船上空無一人。小簾栊中的人整日感到渾身無力，昏昏欲睡。歸家的燕子因爲銀燭正亮着，不敢飛回巢中。綠樹蔭内，流浪的黃莺不停地啼叫。春光流逝了，連那凋萎的花也無處可尋。

注釋望江南：又名“夢江南”“憶江南”，原唐教坊曲名，後用爲詞牌名。段安節《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮浙日，爲亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”，後改此名。”《金奁集》入“南呂宮”。小令，單調二十七字，三平韻。恹恹（yān）：精神不振貌。“宿燕”句：借用溫庭筠《七夕》“銀燭有光妨宿燕”詩意。

賞析二

　　開篇“三月暮，花落更情濃”兩句即點明時節，在暮春三月，紅花落去，春光将盡，詞人對春天的喜愛愈加濃烈。在這裏，詞人沒有描寫對春天草長莺飛、姹紫嫣紅的喜愛，而是通過殘花飄零來強調自己對春天的不舍。越是生離死别，感情就越是

是濃烈，詞人深谙其中道理，僅僅“花落更情濃”一句就把春逝心悲刻畫得人木三分，比那些光用“愁”、“哀”、“憐”等膚淺字詞雕琢詞表的詞作要深刻、厚重得多。

　　“人去秋千閑挂月，馬停楊柳倦嘶風。堤畔畫船空。”佳人離去，秋千空挂，唯見一輪明月懸在朗朗星空中。系在岸邊楊柳旁的馬兒，可能因爲等候主人的時間太長了，不禁迎着緩緩的春風嘶鳴起來。岸邊的畫船空寂無人，随着水波上下起伏。這三句刻畫了一幅春夜湖邊楊柳圖。

　　“宿燕夜歸銀燭外，流莺聲在綠陰中。”房中銀燭明亮，宿燕徑直飛到檐下休息，綠蔭中黃莺的啼鳴婉轉動聽。這裏化用了溫庭筠《池塘七夕》詩中“銀燭有光妨宿燕”的句意，暗喻佳人盼郎、郎卻不歸的孤獨凄寂。流莺啼啭，讓孤獨的人兒更加心傷，這裏烘托出佳人孤栖獨處、彷徨憂傷的心境。

　　最後一句“無處覓殘紅”，落花流水，殘紅難覓，對應上阕的“花落”。也有聚散匆匆、幽期難定的無奈，最後以佳人的無邊怅惘哀愁收束全文。

　　從整首詞來看，詞人以寫暮春花落開始，以殘紅難覓結束，首尾呼應，結構完美。另外，上阕寫暮春空景，卻暗含男女情事。下阕寫空閨獨守，卻又穿插春景。整首詞詞句雖短，但是暮春景色、男歡女愛兩不誤，最後，以悲春

傷時寓意歡愉易逝，猶有餘情未了，回味無窮。

創作背景

　　這是一首傷春懷人之詞。所懷者誰已不可确考。細味本詞所寫時間爲暮春，所寫之地：楊柳、堤畔，似是西湖之景，姑依夏說，爲夢窗傷悼杭州亡妾之作。

作者簡介

吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江甯波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅緻，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隐”。而後世品評卻甚有争論。