暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。全诗译文及注释赏析

出自宋代柳永的《定風波·自春來》

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳帶，猶壓香衾卧。暖酥消、膩雲亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁麽，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，隻與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相随、莫抛躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。譯文及注釋

譯文自入春以來，見到那綠葉紅花也像是帶着愁苦，我這一寸芳心越顯得百無聊賴。太陽已經升到了樹梢，黃莺開始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁着錦被沒有起來。細嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿頭的秀發低垂散亂，終日裏心灰意懶，沒心情對鏡梳妝。真無奈，可恨那薄情郎自從去後，竟連一封書信也沒有寄回來。早知如此，悔當初沒有把他的寶馬鎖起來。真該把他留在家裏，隻讓他與筆墨爲伍，讓他吟詩作詞，寸步不離開。我也不必躲躲閃閃，整日裏與他相伴，手拿着針線與他相倚相挨。有他厮守，免得我青春虛度，苦苦等待。

注釋是事可可：對什麽事情都不在意，無興趣。一切事全含糊過去。可可：無關緊要；不在意。 暖酥：極言女子肌膚之好。膩雲：代指女子的頭發。亸（duǒ）：下垂貌。無那：無奈。恁麽：這麽。雞窗：指書窗或書房。語出《幽明錄》：“晉兖州刺史沛國宋處宗嘗得一長鳴雞，愛

愛養甚至，恒籠著窗間。雞遂作人語，與處宗談論極有言智，日不辍。處宗因此言巧大進。”（《藝文類聚·鳥部》卷九十一引）。蠻箋象管：紙和筆。蠻箋：古時四川所産的彩色箋紙。象管：即象牙做的筆管。鎮：常。和：允諾。

賞析

　　這是一首寫愛情的詞篇，具有鮮明的民間風味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個少婦（或妓女）的口吻，抒寫她同戀人分别後的相思之情，刻畫出一個天真無邪的少婦形象。這首描寫閨怨的詞在宋元時期曾經廣爲流傳，受到普通民衆，尤其是歌妓的喜愛。到了元代時，關漢卿更是把它寫進了描寫柳永與歌妓戀情的雜劇《謝天香》裏。

　　上片，通過豔麗春光和良辰美景來襯托少婦的孤寂之情。開頭三句，寫春回大地，萬紫千紅。少婦因此反而增愁添恨。這裏暗示出，過去的春天她曾與“薄情”者有過一段火熱的戀情生活。次三句，寫紅日高照，莺歌燕舞，是難得的美景良辰，而她卻怕觸景傷情，擁衾高卧。接三句，寫肌膚消瘦，懶于梳妝打扮。這和《詩經．衛風·伯兮》“自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沐，誰适爲容”的精神是一緻的，表現出愛情的堅貞不渝。未三句，揭示出這位少婦之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信無個。”作者在上片用的是

一種倒叙手法，不僅總結上片中的三個層次，而且還很自然地引出下面的内心活動和感情的直接抒發。

　　下片，極寫内心的悔恨和對美好生活的向往。頭三句，點明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。在特别重視功名利祿的封建社會，一個閨中少婦爲了愛情而敢于設想把丈夫“鎖”在家裏，這無疑是一個大膽的反叛行動。這位少婦的舉措，可以使人聯想到《紅樓 夢》中林黛玉對功名利祿，對仕途經濟的批判，而且與柳永《鶴沖天》詞中所反映的思想感情也是一脈相通的。中六句是對理想中的愛情生活的設想和追求。他們坐在窗明幾淨的書房裏吟詩作賦，互相學習，終日形影不離。結尾三句明确責示對青春的珍惜和對生活的熱愛。

　　這首詞具有濃厚的民歌風味。它不僅吸取了民歌的特點，保留了民間詞的風味，而且還具有鮮明的時代特色。作者沒有采取傳統的比興手法，也不運用客觀的具體形象來比喻和暗示自己愛情的熾烈與堅貞，而是采取感情的直接抒寫和詠歎。詞中，感情的奔放熱烈帶有一種赤裸無遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時代都市高度繁榮的客觀反映。

　　從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識。這首詞的另

一特點是語言通俗，口吻自然，純用白描，這說明柳永在向民間詞學習方面獲得了巨大的成功。他擴大了“俚詞”的創作陣地，豐富了詞的内容和詞的表現力。以深切的同情，抒寫了淪落于社會下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的追求與向往，以及内心的煩惱與悔恨。

作者簡介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。