午醉醒来，柳絮飞撩乱。全诗译文及注释赏析

出自宋代晏殊的《蝶戀花·簾幕風輕雙語燕》

簾幕風輕雙語燕。午醉醒來，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見。餘花落盡青苔院。百尺朱樓閑倚遍。薄雨濃雲，抵死遮人面。消息未知歸早晚。斜陽隻送平波遠。譯文及注釋

譯文簾幕在微風的吹拂下，款款擺動，燕子輕語呢喃，像是交流着情話。酒醉醒來，柳絮随風紛飛淩亂。整整一個春天，心裏所想的情人至今仍未見。長滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。在百尺高樓之上，将所有的欄杆倚遍，但那細雨和濃雲，總是将視線遮攔。還不知道情人早晚歸來的确切消息，隻能望着斜陽映照水流，流向遠方。

注釋撩亂：紛亂，同“缭亂”。心事：心中所思慮或期待的事。猶：還，仍。百尺朱樓：朱樓即紅樓，富家女子所居，“百尺”形如其高。倚（yǐ）：靠。抵死：總是，老是。平波：平緩而廣漠的水流。

賞析

　　這是一首傷春懷遠之作。

　　上片主要是寫主人公傷春懷人的悲愁和由此引發的紛亂心緒。開篇三句寫閨婦觸目所見之景，以景起情：晚春的和風輕輕地吹動着簾幕，燕子雙雙在檐廊的巢上啾啾話語。如此的良辰美景，愈加勾起了對遠方戀人的深切懷念，以至主人公借酒澆愁。然而，愁而飲，飲而醉，碎而睡，一覺醒來，隻見庭院的柳絮随風舞。“雙語燕”在手

手法上用的是反襯，即以樂景寫哀情，以成對燕兒的親切話語，對照閨婦塊然獨處的孤獨和凄冷。一個“醉”字，展示了主人公憂愁之深。兩句合起來，寫出了主人公所處的季節（晚春）、時間（午後）、地點（閨房）和眼前的景物（燕、柳），描繪出一幅暮春時節的風物圖畫，明裏寫景，暗裏抒情，寫物亦人。“心事”一句，明點出閨婦的心态。整整一個春天，在孤單、愁寂中度過，心裏想的是什麽，自己也說不清。“猶未見”與柳絮的“飛撩亂”相呼應，用的是陪襯，即以哀景寫哀情，沸沸揚揚的柳絮在風中飄飛與閨婦思念情人的紛亂心緒是極相吻合的。“餘花”句，進一步點染了暮春時節的濃重氛圍。長滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。然而，花落人不在，燕語人不歸，春老紅殘，香消色減，青春飛逝，襯托出主人公的悲傷。整個上片，以景語爲主，景語與情語互見，物象與心緒交融，反襯與陪襯雜用。特别是最後一句，寫得情味隽永，深曲委婉，具有豐富的情感内涵。

　　下片通過對景的拓展來達到對情的深化，進一步從視野的被阻隔來表現相思之無極。“過片”三句，寫閨婦爲相思所折磨，禁不住登樓望遠，以從“天際識歸舟”中求得一絲半縷精神上的安慰。可是，展現在她面前的是如煙的春雨

和布滿濃雲的灰黯的天空，眼前的一切都被嚴嚴實實地遮蓋了，什麽也看不見。“百尺”句，勾勒出閨婦倚樓怅望的癡情形象，朱樓而“百尺”，狀樓之高，望之遠。“閑倚遍”，言登樓之頻繁，盼歸之殷切，懷人之情深，惆怅之濃重。“薄雨”句，再次點明季節的特征。“抵死”句，說視線被阻，世事多艱，難如人意。主人公不能“望盡天涯路”，而是“抵死遮人面”，望而不能，盼而難求，足見“天地終無情”，其愁苦之深可想而知。由于主人公盼歸不能，音信又斷，所以就隻能是“消息未知歸早晚”，遊人什麽時候回來，無處得知。末句“斜陽隻送平波遠”，寫得極爲疏淡、含蓄，具有豐富的表現層次：一說閨婦登樓倚望從薄雨之日到斜陽之時，景觀的變換暗示盼歸持久；二說遊子取水路而歸；三說閨婦等待心愛之人而每每落空，終究失望；四說閨婦盼歸的離情愁緒如悠悠江水，“無窮無盡”、“欲斷更流”。

　　本詞全篇寫得語淺情深，詞約意濃，反映了封建社會癡情男女悲歡聚散的人生苦難。全詞通過暮春景象的描寫，表現了閨婦對遊子的殷殷思念之情和盼歸不能的惆怅、幽怨的心緒。通篇寫得淡雅、含蓄、和婉，體現了晏詞的一貫風格。

創作背景

　　這首詩具體創作年代已不詳。晚春的景象令詞人惜暮春

思遠人，于是創作了這首傷春懷遠的作品。但也有記載這首詞的作者是歐陽修，作者是否爲晏殊，尚有疑問，學術界較支持作者爲晏殊的說法。

作者簡介

晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進賢縣文港鎮沙河人，位于香楠峰下，其父爲撫州府手力節級），是當時的撫州籍第一個宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-2220），在當時北宋詞壇上，被稱爲“大晏”和“小晏”。