画角声中，牧马频来去。全诗译文及注释赏析

出自清代納蘭性德的《蝶戀花·出塞》

今古河山無定據。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。從前幽怨應無數。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。

譯文及注釋

譯文從古至今江山興亡都無定數，眼前仿佛戰角吹響烽煙滾滾戰馬馳騁來來去去，黃沙遮日滿目荒涼誰可同語？隻有蕭瑟的西鳳吹拂着枯老鮮紅的楓樹。從前愁苦凄滾的往事無窮無盡，鐵馬金戈南征北戰，最終隻剩日落黃昏青草掩藏着墳墓。滿腹幽情情深幾許，夕陽照射深山飄灑着潇潇秋雨。

注釋無定據：沒有一定。宋代毛開《漁家傲·次丹陽憶故人》詞：“可忍歸期無定據，天涯已聽邊鴻度。”畫角：古管樂器，傳自西羌。因表面有彩繪，故稱。發聲哀厲高亢，形如竹筒，本細末大，以竹木或皮革等制成，古時軍中多用以警昏曉，振士氣，肅軍容。帝王出巡，亦用以報警戒嚴。牧馬：指古代作戰用的戰馬．誰可語：有誰來和我一起談談。從前幽怨：過去各民族、各部族間的戰事。鐵馬金戈：形容威武雄壯的士兵和戰馬。代指戰事．兵事。青冢：長遍荒草的墳墓。這裏指指王昭君墓，相傳冢上草色常青，故名。杜甫《詠懷古迹》詩：“一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。”一往情深深幾許：化用歐陽修《蝶戀花》

》：“庭院深深深幾許”句意。幾許：多少。

鑒賞

　　詞中有“牧馬頻來去”、“西風”及“青冢黃昏路”之語，青冢離龍泉關較近，因此可能創作于康熙二十二年九月扈駕至五台山、龍泉關時。

　　詞的上片寫眼前之景，景象廣袤空闊，荒涼凄冷，情感凄婉哀怨。

　　詞人一開篇就感慨古往今來的興亡盛衰，從古到今，山河是沒有定數的，此時姓覺羅氏，彼時有可能姓葉赫那拉氏，江山的輪回是不以人的意願而發生逆轉的。這句寫意氣勢博大，字裏行間流露出一種無法言語的無奈。從納蘭性德的身世來看，他雖然貴爲皇族，但也沒有主宰江山的機會，然而跟從皇帝出行的經曆，使他對國家的理解更爲深刻，使他對時局的變遷更爲敏感。作者并沒有沉溺于傷感，而是把思緒從對曆史拉回到了現實，在眼前，他看到了塞外營訓的場景。

　　“畫角聲中，牧馬頻來去”，此句看似平淡，卻讓人浮想聯翩。軍營中，號角聲起，隻見戰士們橫刀立馬，神情嚴峻，将帥一聲令下，他們便在馬背上來來回回地操練，拼殺，好一幅壯觀的場面。可是，此時的威武嚴整，并不一定能夠使一個國家長久持續下去，它也許會在一夕之間煙消雲散，這怎能不讓人傷感？一代一代的王朝不都是這樣轟轟烈烈而來，又這樣失魂落魄而去？戰場上的

厮殺聲，似乎也暗藏着幾份悲傷。從結構上來說，第一句是後兩句的一個概括，而後兩句又是第一句的具體展現。

　　雖然塞外的景象廣袤壯美，作者并沒有因此而心情愉悅，在他眼中，彌望的仍是一片荒涼，這滿目的荒涼又能給誰訴說呢？“荒涼”一詞，既是自然景象的真實寫照，又是作者心緒的如實昭示。秋天，萬物凋零，落葉滿地，一派衰敗之象，可誰又能說這不是作者心境凄涼的抒寫呢？作者貴爲皇族，雖然沒有出生入死的經曆，但仍然心存憂患，多少王朝就是在這起起落落中淹沒于曆史的長河中，清王朝也不例外。西風，即秋風。楓葉經霜會更紅豔，越紅離凋謝就越近。季節地逝去，風幹了自然界的一切，但卻風幹不了作者滿腹的憂愁。在此，作者借景烘托，把幽深的情愫收藏在深秋的楓葉裏。

　　詞的上片，無論寫景抒情，都沒有雕琢的痕迹，以複雜的思緒引出眼前的景象，片末看似以景收束，卻景中帶情。景中情感的流露，水到渠成，不事雕飾。

　　詞的下片抒發自己的報國志向無法實現的幽怨，景象氣勢磅礴，縱橫馳騁，情感婉約深沉。

　　“幽怨從前何處訴”，應爲從前幽怨何處訴，古人作詞，爲了韻律的需要，往往在詞序上作以調整。“從前幽怨”到底指的是什麽幽怨呢？就下文“鐵馬金戈”而

言，應該指的是不能報效國家，縱橫沙場的幽怨。納蘭性德是康熙帝的禦前侍衛，按理說，他有條件也有能力領兵打仗，但作爲一個封建帝王的臣子，做事是不能随心所欲的，其所作所爲還得服從皇帝的安排。“何處訴”一語，就道出了他内心深深的孤獨，也許是英才蓋世，也許是位高權重，才使他的周圍變得冷清。

　　作者雖然志向高遠，可又能如何呢？最後不也是像王昭君那樣“獨留青冢向黃昏”？王昭君曾經因爲沒有賄賂畫工毛延壽而被漢元帝錯選作單于呼韓邪的妻子。爲了漢與匈奴的和好，她遠離家鄉，可是最終還不是變成了一堆黃土，有什麽用呢？自己空有一腔鐵馬金戈，氣吞萬裏的報國之志，可擁有這樣的志向不也是徒勞的嗎？

　　作者心情沉重，他自我叩問：如果有人問我對理想的情意有多深？那就去看看深山中的夕陽與深秋中的細雨。“深山”“夕陽”“深秋”“雨”這幾個意象悲涼凄冷，讓人生發出一種揮之不去又無法形容的傷感。從這些詩句中可以看出，作者對理想的追求是很執着的，但卻沒有一個實現的途徑，所以他的心頭淤積着太多的郁悶。但這種情感的表達不是直接的，而是通過對景象的具體描繪展現出來的，婉約深沉，耐人尋味。

　　這首詞從整體上來說，景象博大磅礴，情感凄婉幽怨

，自然流暢。面對塞外景象，作者以景寫情，又以情帶景，使情與景、形與意融爲一體。而上篇寫眼前之景，下篇寫從前之志，虛實形成對比。就整首詞來看，手法娴熟而精到。

賞析

　　這首小詞通過對塞外古戰場的描寫，抒發了對曆代興亡和曆史變遷的感慨。

　　詞的上片寫景，描寫塞外古戰場的荒涼景象。“今古河山無定據”，首句以議論開篇，簡樸的文字有一種曆史縱深感，而且形成一種籠罩全篇的氛圍。“今古”二字，包括古往今來。面對大好河山，多少風雲人物，你争我奪，或長期或短暫地占據它，但誰也沒有永久地據有這些地方。“畫角聲中，牧馬頻來去。”二句白描，描繪出一幅塞外和平圖景，畫角聲聲，矯健的牧馬頻頻來去。“滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。”二句仍用描寫，放眼望去，整個塞北，平沙萬裏，荒漠凄涼，連個說話的人也很難找到。西風飒飒，隻有那幾株楓樹，又一次被吹紅了葉子。使人聯想起爲争奪這塊土地鏖戰厮殺時屍橫遍野、血流成河的慘象。這些紅葉，又一次把人帶進了對曆史的回憶，加深了作品的縱深的曆史感。

　　詞的下片抒情，寫自己出塞的感觸。“從前幽怨應無數”。首句議論，直接承上阕對古戰場描寫而來。面對古戰場的凄涼景色，郁結在心頭的愁恨無法計算

。正如唐·李颀《古從軍行》所說：“行人刁鬥風沙暗，公主琵琶幽怨多。”接下二句叙事：“金戈鐵馬，青冢黃昏路。”“金戈鐵馬”，代表戰争。“青冢黃昏路”，用漢王昭君和親故事，代表和親。二句概括了戰、和兩種辦法。說明自古以來，爲了争奪江山，時戰時和，或二者并用，這就是曆史。“一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。”末二句以景結情，抒發了作者的感觸：回顧曆史，面對這塞外古戰場，詩人對自己的祖國一往情深。這深情猶如夕陽餘輝照射下，深山之中的綿綿秋雨。詞意深沉含蓄，有弦外之音。

　　漢元帝時，昭君奉旨出塞和番，在她的溝通和調和下，匈奴和漢朝和睦相處了六十年。她死後就葬在胡地，因其墓依大青山，傍黃河水，所以昭君墓又被稱爲“青冢”，杜甫有詩“一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏”，納蘭由青冢想到王昭君，問她說：“曾經的一往情深能有多深，是否深似這山中的夕陽與深秋的苦雨呢。”作爲康熙帝的貼身侍衛，作者經常要随聖駕出巡，所以他的心中也充滿了報國之心，但他顯然不想通過“一将功成萬骨枯”的方式來成就自己的理想抱負，所以在尾句中作者又恢複了多情的本色，他以景語結束，将自己的無限深情都融人到無言的景物之中，在這其中，既包含了豪放

，又充滿了柔情，甚至我們還會體味到些許的凄涼與無奈。

　　這首詞通過詩人“出塞”所見，描繪了眼前荒涼的和平景象，回顧曆史，總結出戰争與和平兩種情況，是對中國曆史上王朝更替的規律性概括。因此毛澤東批注：“看出興亡”，肯定了這首詞的思想意義。

　　謝章铤在《賭棋山莊詞話》中曾說過：“長短調并工者，難矣哉。國朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以學勝，迦陵以才勝，容若以情勝。”而讀完作者這首詞風蒼涼慷慨的詞作，可以得知謝氏此言不虛。

創作背景

　　這首出塞詞，當爲納蘭性德于康熙二十一年（1682）八月奉命與副統郎談等出塞遠赴梭龍途中所作，詞人時年二十八歲。

作者簡介

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多

代表作之一。