发布时间：2019-09-20 06:23:11
出自宋代吳文英的《尾犯·甲辰中秋》
绀海掣微雲，金井暮涼，梧韻風急。何處樓高，想清光先得。江汜冷、冰绡乍洗，素娥堪，菱花再拭。影留人去，忍向夜深，簾戶照陳迹。 竹房苔徑小，對日暮、數盡煙碧。露蓼香泾，記年時相識。二十五、聲聲秋點，夢不認、屏山路窄。醉魂幽揚，滿地桂陰無人惜。鑒賞“绀海”三句，狀中秋節的天氣。言傍晚時分，天青色的空中飄飛着幾朵白雲，很快天色轉暗，夜暮中飒飒秋風吹落下井邊的桐葉。此所謂“一葉落而知秋至”也。“何處”兩句，想象語。此處是說：時在中秋，不知道哪一處樓閣造得最高，能最先被圓月的亮光照到？“江汜冷” 三句，寫月光。“汜”，即泛；“悰”，快樂也。此言月光照耀得江水像剛清洗過的绡帛一樣泛出陣陣冷意，月中嫦娥在中秋佳節也倍覺高興，将那圓月一再拭拂，使它一塵不染，光照寰宇。“影留”三句，承上啓下，轉入己的傷别離。此言天上月兒圓，而地上卻人分離。惟剩下室中的遺迹尚在。所以圓月雖明亮，可是詞人卻不願看到這深夜的明月光從簾隙中透射進來，以免使他看到室中離人的遺物更添悲傷。至末三句，天上地下适成鮮明對比，使人更是倍覺同情詞人之生别離。
“竹房”兩句，述孤寂。言詞人孤身一人在竹屋中
中深居簡出，所以室外的小徑，因爲無人走動也長出了苔藓。黃昏日斜，獨居無聊，惟有仰望碧天，機械地數着朵朵煙霞，打發這無聊的時光。“露蓼”兩句，憶年輕時。言詞人年輕時候與伊人（即上片“人去”之離人）曾在靈岩山前的采香泾畔相遇，互相認識。“二十五”兩句承前，寫今之夢境依稀。“二十五”，可解爲過去的二十五年時間。詞人今年四十五歲，二十五年前剛是二十歲，與上句“年時”（即年輕時候）相吻合。詞人說：二十五年過去了，現在我在夢境中已認不清那條兩人曾經走過的“屏山”小徑了。“醉魂”兩句，言己之醉醒兩朦胧矣。此言己在過節時，喝得大醉入夢，所以夢中無法認清小徑通向哪裏，醒後仍醉意熏熏，連滿地的桂花都毫不愛惜的踐踏過去。
創作背景此詞作于公元1244年中秋。甲辰年即公元1244年（南宋理宗淳祐四年），根據夏承焘《吳夢窗系年》，當時詞人四十五歲，尚在蘇州。甲辰年是蘇姬離去之年，蘇姬去後五月爲中秋，故有“影留人去”之語。
作者簡介吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江甯波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅緻，多酬答、傷時與
憶悼之作，號“詞中李商隐”。而後世品評卻甚有争論。
出自宋代吴文英的《尾犯·甲辰中秋》
绀海掣微云，金井暮凉，梧韵风急。何处楼高，想清光先得。江汜冷、冰绡乍洗，素娥堪，菱花再拭。影留人去，忍向夜深，帘户照陈迹。 竹房苔径小，对日暮、数尽烟碧。露蓼香泾，记年时相识。二十五、声声秋点，梦不认、屏山路窄。醉魂幽扬，满地桂阴无人惜。鉴赏“绀海”三句，状中秋节的天气。言傍晚时分，天青色的空中飘飞着几朵白云，很快天色转暗，夜暮中飒飒秋风吹落下井边的桐叶。此所谓“一叶落而知秋至”也。“何处”两句，想象语。此处是说：时在中秋，不知道哪一处楼阁造得最高，能最先被圆月的亮光照到？“江汜冷” 三句，写月光。“汜”，即泛；“悰”，快乐也。此言月光照耀得江水像刚清洗过的绡帛一样泛出阵阵冷意，月中嫦娥在中秋佳节也倍觉高兴，将那圆月一再拭拂，使它一尘不染，光照寰宇。“影留”三句，承上启下，转入己的伤别离。此言天上月儿圆，而地上却人分离。惟剩下室中的遗迹尚在。所以圆月虽明亮，可是词人却不愿看到这深夜的明月光从帘隙中透射进来，以免使他看到室中离人的遗物更添悲伤。至末三句，天上地下适成鲜明对比，使人更是倍觉同情词人之生别离。
“竹房”两句，述孤寂。言词人孤身一人在竹屋中
中深居简出，所以室外的小径，因为无人走动也长出了苔藓。黄昏日斜，独居无聊，惟有仰望碧天，机械地数着朵朵烟霞，打发这无聊的时光。“露蓼”两句，忆年轻时。言词人年轻时候与伊人（即上片“人去”之离人）曾在灵岩山前的采香泾畔相遇，互相认识。“二十五”两句承前，写今之梦境依稀。“二十五”，可解为过去的二十五年时间。词人今年四十五岁，二十五年前刚是二十岁，与上句“年时”（即年轻时候）相吻合。词人说：二十五年过去了，现在我在梦境中已认不清那条两人曾经走过的“屏山”小径了。“醉魂”两句，言己之醉醒两朦胧矣。此言己在过节时，喝得大醉入梦，所以梦中无法认清小径通向哪里，醒后仍醉意熏熏，连满地的桂花都毫不爱惜的践踏过去。
创作背景此词作于公元1244年中秋。甲辰年即公元1244年（南宋理宗淳祐四年），根据夏承焘《吴梦窗系年》，当时词人四十五岁，尚在苏州。甲辰年是苏姬离去之年，苏姬去后五月为中秋，故有“影留人去”之语。
作者简介吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与
忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
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