海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。全诗译文及注释赏析

出自宋代王诜的《憶故人·燭影搖紅》

燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒、心情懶。尊前誰爲唱《陽關》，離恨天涯遠。無奈雲沉雨散。憑闌幹、東風淚眼。海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。譯文及注釋

譯文夜闌人靜，我從沉醉中醒來，獨自對着微微搖動的燭光，黯然神傷。我不禁回憶昨夜在送别的酒席上，我爲他唱起的《陽關三疊》。而現在，他已離我遠去，讓我的離愁别恨追随他直到天涯。我深感無奈，往日歡愉已煙消雲散。清晨起來，我憑欄遠眺，不見他的蹤迹。一陣東風吹來，我不由悲從中來，淚如潮湧。就這樣癡癡凝望。不知不覺已黃昏，海棠花已謝，燕子正歸巢。夕陽下，庭院更顯凄清寂寞。

注釋憶故人：詞牌名。王詞原爲小令，或名《憶故人》。五十字，前片二仄韻，後片三仄韻。周作演爲慢曲，《夢窗詞集》入“大石調”。九十六字，前後片各五仄韻。後爲“燭影搖紅”。夜闌：夜深。尊前：在酒樽之前。指酒筵上。陽關：即《陽關曲》。

賞析

　　這首《憶故人》詞意與調名相仿佛，爲代言體形式，寫的是一個癡情女子對故人的憶念。全詞深情譴绻，感人至深。

　　首四句寫女主人公深夜酒醒時的情景。“燭影搖紅”，寫的是夜間洞房深處的靜态：當時夜闌人靜，萬籁俱寂，女主人公剛剛酒醒，睜開惺忪的

的醉眼看看室内，隻覺得空蕩蕩的、靜悄悄的，唯有一枝孤零零的蠟燭搖着紅色的光焰。“長”字狀靜定空氣中之麝煙，似目前：“搖”字形容微風中之燭光，亦分明可睹。後來湯顯祖《牡丹亭》燭影搖紅，意趣盎然引人遐想。“向夜闌”，是說臨近天曉。張相《詩詞曲語辭彙釋》卷三說：“向，猶臨也。”“夜闌”，是說夜将殘盡。更深夜闌之際，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。着一“懶”字，寫出了她心情之失意落拓。雖未言“憶”，而回憶之意已隐然逗出。“尊前”二句，才開始落到憶字上。這裏的倒叙不是平鋪直叙地回憶，而是人物抒情時将往事自然而然地帶出來，這樣就比客觀地描述要生動得多，感人得多。“尊前誰爲唱《陽關》”，說的是餞别故人之時，她無可奈何地唱了一曲送别之歌。至此，可知她的“酒醒”乃是餞别時喝醉了的，前呼後應，針腳綿密。“誰爲”二字，飽含着幽怨。她雖然唱了《陽關》，但又是懊悔，又是怨恨，充滿了自怨自艾的情緒，至于爲何，又不點透，這樣此句便更含蓄蘊藉，耐人尋味。“離恨天涯遠”，蟬聯上句，意境又進一步拓開。大凡詞中寫離情的，常常說“魂夢繞天涯”，此處女主人公本睡中，卻直接用了“離恨”，這就避免了落套。此詞不主故常，刬盡華藻，直抒胸

臆，純以情語見長。離恨遠至天涯，表明她的思緒也跟蹤故人而去，其情之深摯，露于言表。

　　下片起句用了一個典故，暗示幽會之後，故人音訊杳然。宋玉《高唐賦序》雲：“妾巫山之陽，高丘之阻，旦爲朝雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽台之下。”暗示楚懷王遇巫山神女，成爲後世文人騷客寄迹青樓的代稱。“雲沉雨散”，暗示詞中女主人公乃是一名青樓女子。而冠以“無奈”二字，則加強了感情色彩，似乎可以聽到這名不幸的青樓女子的歎息聲。

　　以下幾句時間跨度較大，即從夜闌酒醒，到這時的倚闌遠眺，再到黃昏時的庭院。這長長的過程中，她幾乎無時無刻不思量。此詞意境空靈幽麗。黃庭堅雲：“晉卿（王诜字）樂府，清麗幽遠，工江南諸賢季孟之間，”（《詞林紀事》卷五引）以這段評語來衡量此詞，也頗爲恰切。從這幾句，可以想見女主人公斜倚闌幹，凝神遠望的神态。她那雙盈盈淚眼飽含着離情别緒，飽含着怨恨和憂思。“東風”二字，勾勒出她特定的氛圍中苦盼的神情，豐神獨具，頗有韻味。 　

　　詞最後以景語作結。“海棠開後”，是說花落春殘，象征女子的芳華易逝，境已慘矣：“燕子來時”，是以歸燕反襯故人之未歸，激發和增添女子之離思，情更凄然。此處化用晏殊《破陣子》之“燕

子來時新社，梨花落後清明。”把“梨花”易爲“海棠”，并壓縮爲一聯四言偶句，以更爲凝煉的詞筆表現人物的傷春之感和念遠之情。這兩個并列的句子一寫花，一寫鳥，原爲兩景，接着“黃昏庭院”一句，便把兩景融合一個統一的意境中，自然渾成，思緻渺遠，真可謂語盡而意不盡，意盡而情不盡。

創作背景

　　按照常例，抒情詞的主人公往往是詞人自己，可是在唐宋中也有很多事代言體。宋詞爲應歌而作，而歌者多爲女性。爲了使演唱逼真，所以在詞中不少詞人往往以女性的角度去寫景、狀物、抒情。這首詞中便是詞人王诜以一個女子的角度寫對故人的憶念。

作者簡介

王诜（1048-1104後），北宋畫家。字晉卿，太原（今屬山西）人，後徙開封（今屬河南）。熙甯二年（1069年）娶英宗女蜀國大長公主，拜左衛将軍、驸馬都尉。元豐二年，因受蘇轼牽連貶官。元祐元年（1086）複登州刺史、驸馬都尉。擅畫山水，學王維、李成，喜作煙江雲山、寒林幽谷，水墨清潤明潔，青綠設色高古絕俗。亦能書，善屬文。其詞語言清麗，情緻纏綿，音調諧美。存世作品有《漁村小雪圖》《煙江疊嶂圖》《溪山秋霁圖》等。