发布时间：2019-08-13 04:15:22
出自清代查慎行的《中秋夜洞庭湖對月歌》
長風霾雲莽千裏，雲氣蓬蓬天冒水。風收雲散波乍平，倒轉青天作湖底。初看落日沉波紅，素月欲升天斂容。舟人回首盡東望，吞吐故在馮夷宮。須臾忽自波心上，鏡面橫開十餘丈。月光浸水水浸天，一派空明互回蕩。此時骊龍潛最深，目炫不得銜珠吟。巨魚無知作騰踔，鱗甲一動千黃金。人間此境知難必，快意翻從偶然得。遙聞漁父唱歌來，始覺中秋是今夕。
鑒賞這首詩寫洞庭湖的月夜景色。詩的開篇展現湖上風雲變化的雄奇場面，爲下面寫湖光月色作好鋪墊。在具體描寫時，詩人用了比喻的手法，如“鏡面橫開十餘丈”、“巨魚無知作騰踔，鱗甲一動千黃金”句；并融會神話傳說與典故，如“馮夷宮”、“此時骊龍潛最深，目炫不得銜珠吟”句，把月亮從初升到當空的過程，描摹得形神兼備。從風收雲散，寫到日落月升，最後在漁歌渺渺中收尾，給人清幽淡遠之感，仿佛将人帶入一個美妙的神話境界。全詩筆調輕健活潑，如行雲流水，呈獻出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代詩文中常見的内容，此詩則以其獨特的藝術成就，爲同類題材之詩的佼佼者。
詩人無論是在表現新題材、開掘新境界，還是在語言表達藝術方面，都是頗見功力，整首詩沒有出
出奇制勝的故作，如行雲流水，不露雕鑿的痕迹，足見詩人藝術功夫的深厚。結尾“人間此境知難必，快意翻從偶然得”，帶動讀者的心境完全沉浸在空明澄澈的審美觀照之中，《中秋夜洞庭湖對月歌》雄渾恢宏，豪放空靈，更具神奇浪漫之美。新鮮的感受、生新的境界、貼合對象本身的語言，詩人從語言形式内容方面都對詩歌作了生動的革新，見證了詩人《涿州過渡》中“自笑年來詩境熟，每從熟處欲求生”的對創新和個性的追求。
作者簡介查慎行（1650～1727） 清代詩人，當代著名作家金庸先祖。初名嗣琏，字夏重，號查田；後改名慎行，字悔餘，號他山，賜號煙波釣徒，晚年居于初白庵，所以又稱查初白。海甯袁花（今屬浙江）人。康熙四十二年(1703)進士；特授翰林院編修，入直内廷。五十二年（1713），乞休歸裏，家居10餘年。雍正四年（1726），因弟查嗣庭讪謗案，以家長失教獲罪，被逮入京，次年放歸，不久去世。查慎行詩學東坡、放翁，嘗注蘇詩。自朱彜尊去世後，爲東南詩壇領袖。著有《他山詩鈔》。
长风霾云莽千里，云气蓬蓬天冒水。风收云散波乍平，倒转青天作湖底。初看落日沉波红，素月欲升天敛容。舟人回首尽东望，吞吐故在冯夷宫。须臾忽自波心上，镜面横开十余丈。月光浸水水浸天，一派空明互回荡。此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟。巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金。人间此境知难必，快意翻从偶然得。遥闻渔父唱歌来，始觉中秋是今夕。
鉴赏这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟”句，把月亮从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
诗人无论是在表现新题材、开掘新境界，还是在语言表达艺术方面，都是颇见功力，整首诗没有出
出奇制胜的故作，如行云流水，不露雕凿的痕迹，足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必，快意翻从偶然得”，带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中，《中秋夜洞庭湖对月歌》雄浑恢宏，豪放空灵，更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言，诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新，见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟，每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
作者简介查慎行（1650～1727） 清代诗人，当代著名作家金庸先祖。初名嗣琏，字夏重，号查田；后改名慎行，字悔余，号他山，赐号烟波钓徒，晚年居于初白庵，所以又称查初白。海宁袁花（今属浙江）人。康熙四十二年(1703)进士；特授翰林院编修，入直内廷。五十二年（1713），乞休归里，家居10余年。雍正四年（1726），因弟查嗣庭讪谤案，以家长失教获罪，被逮入京，次年放归，不久去世。查慎行诗学东坡、放翁，尝注苏诗。自朱彝尊去世后，为东南诗坛领袖。著有《他山诗钞》。
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