故国梅花归梦，愁损绿罗裙。全诗译文及注释赏析

出自宋代孔夷的《南浦·旅懷》

風悲畫角，聽單于、三弄落谯門。投宿骎骎征騎，飛雪滿孤村。酒市漸閑燈火，正敲窗、亂葉舞紛紛。送數聲驚雁，下離煙水，嘹唳度寒雲。 好在半胧溪月，到如今、無處不銷魂。故國梅花歸夢，愁損綠羅裙。爲問暗香閑豔，也相思、萬點付啼痕。算翠屏應是，兩眉馀恨倚黃昏。賞析

　　上片通過聽覺和視覺構成四幅各具特色的畫面，即“畫角谯門”、“飛雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜驚雁”。首句“風悲”兩字刻畫風聲。風聲帶來陣陣角聲，那是谯門上有人在吹《小單于》名曲吧。畫角是塗有彩繪的軍中樂器，其聲凄厲，畫角飛聲，散入風中，又曾觸動過無數旅人的愁思，“風悲”兩字極爲靈動傳神。秦觀《滿庭芳》中對角聲之哀也曾有描寫，“畫角聲斷谯門，暫停征棹，聊共引離尊”。一“落”字見得谯門之高，風力之勁，并且還表達出旅人心頭的沉重之感。

　　“投宿”兩句寫途中飛雪。“骎骎”形容馬在奔馳，又上承“投宿”，使旅人急于歇腳的心情躍然紙上；下啓“飛雪”，點出急于投宿是因爲風雪交加。“飛”形容漫天飛雪飄舞之狀，而“滿”字又着力畫出村子之小而且孤。“酒市”二句是入村以後的景象。燈火闌珊，人迹稀少，可見雪大且深，也襯托夜間旅舍獨處之

之冷清，所聞者唯有亂葉撲窗之聲。“舞紛紛”寫落葉之多和風力之急。“骎骎”、“飛”、“滿”、“舞”都是動字；“骎骎”在句中不僅狀客觀之物，而且還能傳主觀之情，由此可見作者對字、詞、句的推敲斟酌。《白雨齋詞話》極爲贊賞這點：“此詞遣詞琢句，工絕警絕，最令人愛”。

　　“送數聲”三句是客舍夜坐所聞。雪夜風急，忽聞雁聲。雁群入夜歇宿在沙渚蘆叢之中，遇到外物襲擊，由守衛的雁兒報警，便迅速飛向高空。“乍離”句即是寫這種情況。“嘹唳”句說的是雁群受驚後穿過密布的凍雲飛向高空，鳴聲高亢曼長。雁兒多在高空飛行，白天遠望可見，夜間則從鳴聲得知。杜牧《早雁》詩有雲：“金河秋半虜弦開，雲外驚飛四散哀。”雲外，言其飛得高也。張文潛《楚城曉望》詩也說：“山川搖落霜華重，風日晴和雁字高。”而盧綸《塞下曲》寫的就是雁兒夜驚：“月黑雁飛高，單于夜遁逃，欲将輕騎逐，大雪滿弓刀。”單于戰敗後想趁黑夜逃遁，途中驚動了雁群，雁兒驚飛雲外時的鳴聲使追逐者得知單于的去向。本詞所寫的是南歸途中的雁兒，在夜間受驚高飛時的鳴聲，叩動旅人的心弦，無限鄉思，黯然而生，詞意至此由寫景轉入下片的抒情。

　　下片另開境界，由雪夜聞雁轉爲淡月鄉愁，委婉

地鋪寫相思情意。“好在”句是說風雪稍止，雲霧未散，朦胧中透視半痕淡月。“好在”指月色依舊。

　　“無處不消魂”，描繪客居夜思，月色依稀當年，望月生情，不禁黯然魂消。“故國”兩句，訴說由于故國之梅以及穿着綠羅裙之人，使他眷戀難忘，因此頻頻入夢。“故國”，即“故園”，周邦彥《蘭陵王》中就有“登臨望故國”之句。“愁損”兩字，憐想夢中伊人亦爲相思所若，語意曲折。

　　“爲問”兩句上承“故國”句，是以設問将梅拟人化，将枝上蓓蕾比拟爲淚珠。試問那暗香浮動的花枝，是否也是爲了相思而淚痕點點？末兩句又上承“愁損”句，設想對方，由己及人。自己在客中歸夢梅花，愁緒滿懷，想伊人在故園賞梅憶人，淚滴枝頭，正如牛峤《菩薩蠻》中所雲：“愁勻紅粉淚。眉剪春山翠。何處是遼陽，錦屏春畫長。”薄暮時分，她斜倚屏風想起遠方旅人，他遙憶故園，應亦是餘恨綿綿，難以消除。

作者簡介

孔夷，北宋哲宗年間（公元1086-1100年）的著名詞人。字方平，汝州龍興（今屬河南寶豐）人。學者孔旼之子。北宋哲宗元祐間隐士，隐名魯逸仲。孔夷深受父親孔旼的影響，終生不求仕進，唯以詩酒自娛。隐居滍陽（今河南），與李廌爲詩酒侶，自號滍臯漁父。與李薦、劉攽、韓維爲友。王灼《碧雞

漫志》卷二稱其與侄孔處度齊名。黃升贊其“詞意婉麗，似萬俟雅言”（《花庵詞選》）。《全宋詞》錄其詞三首。事見《鹹淳臨安志》卷六六。