发布时间：2019-09-04 20:56:29
出自宋代柳永的《安公子·遠岸收殘雨》
遠岸收殘雨。雨殘稍覺江天暮。拾翠汀洲人寂靜，立雙雙鷗鹭。望幾點、漁燈隐映蒹葭浦。停畫桡、兩兩舟人語。道去程今夜，遙指前村煙樹。遊宦成羁旅。短樯吟倚閑凝伫。萬水千山迷遠近，想鄉關何處。自别後、風亭月榭孤歡聚。剛斷腸、惹得離情苦。聽杜宇聲聲，勸人不如歸去。譯文及注釋譯文你獨自靠着船舷向遠處的岸邊望去，淅淅瀝瀝的雨快要停歇了。天空中還是布滿了黑雲，讓人覺得仿佛到了傍晚時分。水邊的小洲上一片寂靜，并沒有采摘香草的女子。放眼望去，隻見雙雙鷗鹭立在水邊。一陣風拂過蘆葦蕩，蘆葦輕輕搖晃，幾點漁燈時隐時現。舟上兩人在閑談，一問“今晚宿在哪兒”？一手遙指遠處，煙雨綠樹中隐藏着一處村莊。你四處爲官，早已成了他鄉客。閑倚桅杆凝思長久立。望，萬水千山迷茫遠近處。家鄉在何處。子别後、亭台樓榭依舊在，不見人歡聚。想到此、肝腸寸斷，離情苦。卻聽到，杜鵑聲聲叫：不如歸去“，讓你更添愁緒。
注釋稍覺：漸漸感覺到。拾翠：拾，拾取。翠，翡翠鳥的羽毛。指古代婦女出遊時的嬉戲。蒹葭（jiānjiā）：蘆葦。畫桡（ráo）：彩繪的漿，泛指船槳。遊宦：即宦遊，離開家鄉到外地去求官或做官。羁（ji）族：長期聚居他鄉的
的一族。樯：桅杆。鄉關：故鄉榭：建築在台上或水上的房屋。孤；少。
鑒賞上片寫景。先從遠處着筆。
“遠岸收殘雨，雨殘稍覺江天暮。”上阕頭兩句寫江天過雨之景，發端“遠岸收殘雨”，句中詞序颠倒實即“殘雨收”：意謂遠遠的江岸一帶，雨點疏疏稀稀的快停止了。雨快下完了，才覺得江天漸晚，則可推斷出這場雨下了很長時間。孤舟因雨不能行駛，詞人此時蝸居小舟，孤寂無依更可知，這就把時間、地點、人物的動作和心情都或明或暗地表現出來了。緊接着，“雨殘稍覺江滅暮”，一幅以江天爲背景的寥闊畫面，那是淡淡的水墨畫，雨快停止，而天空開始黑下來了。
“拾翠汀洲人寂靜，立雙雙鷗鹭。”轉換了另一個畫面，詩人将視線從遠岸收向較近的汀洲上。拾翠佳人，就是指在河邊拾香草的女子。鷗鹭成雙，詞人卻孤獨寂寞地處在小舟之中。這一對照，就更顯詞人内心的孤獨寂寞。汀洲之上，有鷗鹭以之爲家，但拾翠者早已歸去，虛拟作陪，更以“雙雙”形容“鷗鹭”，便覺景中有情。時間在流逝，天漸漸更黑了，随着詩人視線的變動，又展現出另一幅畫面。
“望幾點、漁燈隐映蒹葭浦。”“望幾點”句，時間由日暮轉向夜晚。詩人放眼望去，隻見蘆葦蕩裏，隐隐約約閃動着漁船上的燈
火，一點又一點。漁燈已明，但由于是遠望，又隔有蒹葭，所以說是“隐映”，這是遠處所見。“停畫桡”句，就是描繪自己所處之地，附近所聞。“道去程”二句，乃是舟人的語言和動作。“前村煙樹”本屬實景，而冠以“遙指”二字，又似虛寫。此二句将船家對路途的安排，他們的神情、口吻以及隐約可見的江村勾勒了出來，用筆極其簡練，而又生動、真切。
“停畫桡，兩兩舟人語。道去程今夜，遙指前村煙樹。”這是詩人耳中所聞，船停止了劃槳，兩個舟子在談話：他們指着遠方的前村煙樹朦胧處，說今夜的行程就去那裏。後一句詞序颠倒且有省略，意謂（舟子）遙指前村煙樹，道今夜去程（是那邊）：這是詞的特殊語言。行文至此，從拾翠人回、鷗鹭雙雙立、漁人點點燈火歸家、直至兩舟子語今夜遠村去程，無不觸動詩人敏感的心，故下片自然地引出抒情。
下阕由今夜的去程而思至長年漂泊的艱苦。
“遊宦成羁旅，短樯吟倚閑凝伫。”過片“遊宦成羁旅”，正面傾吐出旅愁，點明本詞主旨：“短樯吟倚閑凝伫”，又是詞序颠倒，正面寫出舟中百無聊賴的生活。這句是詩人的立足點，原來上片詩人那些所見所聞，都是從“凝伫”而得。它起着總上啓下的作用。
“萬水千山迷遠近。想鄉關何處？
”“萬水”兩句，由“凝伫”轉來，由于長久遠眺，所見則“萬水千山”，所思則“鄉關何處”。句渲染出一片萬水千山茫茫無際的景色，後句點明詩人的鄉愁。“迷遠近”雖指目“迷”，也是心“迷”。崔颢《黃鶴樓》雲：“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。”與此句正是語近意通。
“自别後、風亭月榭孤歡聚。”“自别後”以下，直接“鄉關何處”，而加以發揮。“風亭”七字，回憶過往，嗟歎今夕。昔日良辰美景，勝地歡遊，現在隻有孤舟一人，鄉情郁郁，而用一“孤”字将今昔分開，意謂亭榭風月依然，但人卻不能歡聚，就把它們辜負了。想到這裏，詩人離愁更濃，故接着唱出全詞的最強音。
“剛斷腸、惹得離情苦。聽杜宇聲聲，勸人不如歸去。”“剛斷腸”以下，緊接上文。鄉思正濃，歸日無期，而杜宇聲聲，勸人歸去，愈覺不堪。杜宇不識人心，卻勸人返，則無情而似有情；人不能歸，而杜宇不諒，依舊催勸，徒亂人意，則有情終似無情。以聽杜宇哀啼結束，更覺深情婉轉、凄側動人，用意層層深入，一句緊接一句，情深意婉而下筆有力，讀來浸人心腑。
賞析這是一首典型的遊宦思歸之作，反映了作者長年落魄、官場失意的蕭索情懷。
上片寫景，時間是作者搭船到某處去的一個下午。
頭兩句寫江天過雨之景，雨快下完了，才覺得江天漸晚。風雨孤舟，因雨不能行駛，旅人蟄居舟中，抑郁無聊。時間、地點、人物都或明或暗地展示了出來。“拾翠”二句，是寫即目所見。汀洲之上，有水禽栖息，拾翠之人已經歸去。而以“雙雙”形容“鷗鹭”，更覺景中有情。拾翠佳人，即水邊采摘香草的少女。鷗鹭成雙，自己則塊然獨處孤舟，一對襯，就更進一步向讀者展開了作者的内心活動。“望幾點”句，寫由傍晚而轉入夜間。漁燈已明，但由于是遠望，又隔有蒹葭，所以說是“隐映”，是遠處所見。“停畫桡”句，則是已身所，近處所聞。“道去程”二句，乃是舟人的語言和動作。“前村煙樹”，本屬實景，而冠以“遙指”二字，則是虛寫。這兩句把船家對行程的安排，他們的神情、口吻以及依約隐現的前村，都勾畫了出來，用筆極其簡練，而又生動、真切。上片由雨而暮，由暮而夜，用順叙的方法鋪寫景物，景中有情。
過片“遊宦成羁旅”是全詞的中心，爲上片哀景作注，同時又引出下文，由當夜的去程而念及長年行役之苦。“短樯”七字，正面寫出舟中百無聊賴的生活。“萬水”兩句，從“凝伫”來，因眺望已久，所見則“萬水千山”，所思則“鄉關何處”。“迷遠近”雖指目“迷”，也是心“迷
”。“自别後”以下，直接“鄉關何處”展開叙說。“風亭”七字，追憶過去，慨歎現。昔日良辰美景，勝地歡遊，此時則短樯獨處，離懷渺渺，用一“孤”字将今昔分開，亭榭風月依然，但人卻不能歡聚了。“剛斷腸”以下，是說離情正苦，歸期無定，而杜宇聲聲，勸人歸去，愈覺不堪。這首詞先景後情，情貫全篇，中間以“遊宦成羁旅”五個字相連，景爲情設，情由景生，結構精美，是一首工巧之作。
創作背景柳永于宋仁宗景祜元年（1034）中進十，以後去江浙、關中等地任職；官位低微，郁郁不得志。本詞有“遊宦成羁旅”之句，可推想爲入仕以後之作。
作者簡介柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
出自宋代柳永的《安公子·远岸收残雨》
远岸收残雨。雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。游宦成羁旅。短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处。自别后、风亭月榭孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。译文及注释译文你独自靠着船舷向远处的岸边望去，淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云，让人觉得仿佛到了傍晚时分。水边的小洲上一片寂静，并没有采摘香草的女子。放眼望去，只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡，芦苇轻轻摇晃，几点渔灯时隐时现。舟上两人在闲谈，一问“今晚宿在哪儿”？一手遥指远处，烟雨绿树中隐藏着一处村庄。你四处为官，早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望，万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在，不见人欢聚。想到此、肝肠寸断，离情苦。却听到，杜鹃声声叫：不如归去“，让你更添愁绪。
注释稍觉：渐渐感觉到。拾翠：拾，拾取。翠，翡翠鸟的羽毛。指古代妇女出游时的嬉戏。蒹葭（jiānjiā）：芦苇。画桡（ráo）：彩绘的浆，泛指船桨。游宦：即宦游，离开家乡到外地去求官或做官。羁（ji）族：长期聚居他乡的
的一族。樯：桅杆。乡关：故乡榭：建筑在台上或水上的房屋。孤；少。
鉴赏上片写景。先从远处着笔。
“远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。”上阕头两句写江天过雨之景，发端“远岸收残雨”，句中词序颠倒实即“残雨收”：意谓远远的江岸一带，雨点疏疏稀稀的快停止了。雨快下完了，才觉得江天渐晚，则可推断出这场雨下了很长时间。孤舟因雨不能行驶，词人此时蜗居小舟，孤寂无依更可知，这就把时间、地点、人物的动作和心情都或明或暗地表现出来了。紧接着，“雨残稍觉江灭暮”，一幅以江天为背景的寥阔画面，那是淡淡的水墨画，雨快停止，而天空开始黑下来了。
“拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。”转换了另一个画面，诗人将视线从远岸收向较近的汀洲上。拾翠佳人，就是指在河边拾香草的女子。鸥鹭成双，词人却孤独寂寞地处在小舟之中。这一对照，就更显词人内心的孤独寂寞。汀洲之上，有鸥鹭以之为家，但拾翠者早已归去，虚拟作陪，更以“双双”形容“鸥鹭”，便觉景中有情。时间在流逝，天渐渐更黑了，随着诗人视线的变动，又展现出另一幅画面。
“望几点、渔灯隐映蒹葭浦。”“望几点”句，时间由日暮转向夜晚。诗人放眼望去，只见芦苇荡里，隐隐约约闪动着渔船上的灯
火，一点又一点。渔灯已明，但由于是远望，又隔有蒹葭，所以说是“隐映”，这是远处所见。“停画桡”句，就是描绘自己所处之地，附近所闻。“道去程”二句，乃是舟人的语言和动作。“前村烟树”本属实景，而冠以“遥指”二字，又似虚写。此二句将船家对路途的安排，他们的神情、口吻以及隐约可见的江村勾勒了出来，用笔极其简练，而又生动、真切。
“停画桡，两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。”这是诗人耳中所闻，船停止了划桨，两个舟子在谈话：他们指着远方的前村烟树朦胧处，说今夜的行程就去那里。后一句词序颠倒且有省略，意谓（舟子）遥指前村烟树，道今夜去程（是那边）：这是词的特殊语言。行文至此，从拾翠人回、鸥鹭双双立、渔人点点灯火归家、直至两舟子语今夜远村去程，无不触动诗人敏感的心，故下片自然地引出抒情。
下阕由今夜的去程而思至长年漂泊的艰苦。
“游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝伫。”过片“游宦成羁旅”，正面倾吐出旅愁，点明本词主旨：“短樯吟倚闲凝伫”，又是词序颠倒，正面写出舟中百无聊赖的生活。这句是诗人的立足点，原来上片诗人那些所见所闻，都是从“凝伫”而得。它起着总上启下的作用。
“万水千山迷远近。想乡关何处？
”“万水”两句，由“凝伫”转来，由于长久远眺，所见则“万水千山”，所思则“乡关何处”。句渲染出一片万水千山茫茫无际的景色，后句点明诗人的乡愁。“迷远近”虽指目“迷”，也是心“迷”。崔颢《黄鹤楼》云：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”与此句正是语近意通。
“自别后、风亭月榭孤欢聚。”“自别后”以下，直接“乡关何处”，而加以发挥。“风亭”七字，回忆过往，嗟叹今夕。昔日良辰美景，胜地欢游，现在只有孤舟一人，乡情郁郁，而用一“孤”字将今昔分开，意谓亭榭风月依然，但人却不能欢聚，就把它们辜负了。想到这里，诗人离愁更浓，故接着唱出全词的最强音。
“刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。”“刚断肠”以下，紧接上文。乡思正浓，归日无期，而杜宇声声，劝人归去，愈觉不堪。杜宇不识人心，却劝人返，则无情而似有情；人不能归，而杜宇不谅，依旧催劝，徒乱人意，则有情终似无情。以听杜宇哀啼结束，更觉深情婉转、凄侧动人，用意层层深入，一句紧接一句，情深意婉而下笔有力，读来浸人心腑。
赏析这是一首典型的游宦思归之作，反映了作者长年落魄、官场失意的萧索情怀。
上片写景，时间是作者搭船到某处去的一个下午。
头两句写江天过雨之景，雨快下完了，才觉得江天渐晚。风雨孤舟，因雨不能行驶，旅人蛰居舟中，抑郁无聊。时间、地点、人物都或明或暗地展示了出来。“拾翠”二句，是写即目所见。汀洲之上，有水禽栖息，拾翠之人已经归去。而以“双双”形容“鸥鹭”，更觉景中有情。拾翠佳人，即水边采摘香草的少女。鸥鹭成双，自己则块然独处孤舟，一对衬，就更进一步向读者展开了作者的内心活动。“望几点”句，写由傍晚而转入夜间。渔灯已明，但由于是远望，又隔有蒹葭，所以说是“隐映”，是远处所见。“停画桡”句，则是已身所，近处所闻。“道去程”二句，乃是舟人的语言和动作。“前村烟树”，本属实景，而冠以“遥指”二字，则是虚写。这两句把船家对行程的安排，他们的神情、口吻以及依约隐现的前村，都勾画了出来，用笔极其简练，而又生动、真切。上片由雨而暮，由暮而夜，用顺叙的方法铺写景物，景中有情。
过片“游宦成羁旅”是全词的中心，为上片哀景作注，同时又引出下文，由当夜的去程而念及长年行役之苦。“短樯”七字，正面写出舟中百无聊赖的生活。“万水”两句，从“凝伫”来，因眺望已久，所见则“万水千山”，所思则“乡关何处”。“迷远近”虽指目“迷”，也是心“迷
”。“自别后”以下，直接“乡关何处”展开叙说。“风亭”七字，追忆过去，慨叹现。昔日良辰美景，胜地欢游，此时则短樯独处，离怀渺渺，用一“孤”字将今昔分开，亭榭风月依然，但人却不能欢聚了。“刚断肠”以下，是说离情正苦，归期无定，而杜宇声声，劝人归去，愈觉不堪。这首词先景后情，情贯全篇，中间以“游宦成羁旅”五个字相连，景为情设，情由景生，结构精美，是一首工巧之作。
创作背景柳永于宋仁宗景祜元年（1034）中进十，以后去江浙、关中等地任职；官位低微，郁郁不得志。本词有“游宦成羁旅”之句，可推想为入仕以后之作。
作者简介柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
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