且图得,氤氲久,为情深、嫌怕断头烟。全诗译文及注释赏析_古风词韵_诗歌大全

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且图得,氤氲久,为情深、嫌怕断头烟。全诗译文及注释赏析

发布时间:2019-08-13 10:27:50

分类:古风词韵发布者:笙歌千年

出自宋代蘇轼的《翻香令·金爐猶暖麝煤殘》

金爐猶暖麝煤殘。惜香更把寶钗翻。重聞處,餘熏在,這一番、氣味勝從前。背人偷蓋小蓬山。更将沈水暗同然。且圖得,氤氲久,爲情深、嫌怕斷頭煙。賞析

  上片,寫靈柩前的燒香憶舊情景。第一句用了主謂語憶舊。憶當年,每天祝福的燒香的“金爐”暖氣猶存,伴讀時的“麝煤”已是所剩無幾了。第二句用遞進句憶舊。憶當年,君“借香”希望香氣長留身邊。更爲可貴的是,用“寶钗”将那殘餘未盡的香翻動,讓它全部燃燒完畢。最後四句用叙述的語言寫現實。“重聞”那個地方,“餘熏”還存在。“這一番氣味”遠遠超過了從前的燒香祝福。整個上片飽含着濃烈香氣,以象征着蘇轼與王弗昔日幸福綿綿。

  下片,描叙殡儀式上精心添香及其忠誠心态。第一、二句寫感情上的隐私:“背人偷蓋”着小蓬山式的香爐,再把沉香木加進去,和燃燒着的香料一同暗暗燃燒。這是爲了什麽,最後幾句,從兩層意思上作了回答:一是“且圖得,氤氲久”;二是“爲情深,嫌怕斷頭煙”。盡管“嫌怕斷頭煙”是陳舊習俗,但反映了蘇轼對妻子王弗矢志不渝的忠貞愛情。

  全詞,從表面上來看是詠一個婦女焚香,羞怯的希望香氣溜得更長久,以象征幸福綿綿。實則是蘇轼從妻

妻子王弗平日生活裏的習慣角度,表達出對妻子的思念之情。就香爐焚香、今昔對比之景來懷念王弗。“背人偷蓋小蓬山”,這一舉動,雖極微小,但典型地刻畫了蘇轼的虔誠專一愛情。“嫌怕斷頭煙”,不免含有封建迷信色彩,但從一個側面更加強化了蘇轼與王弗的深摯的生死之情。

創作背景

  宋英宗治平二年(1065年)二月,蘇轼還朝,除判登聞鼓院,專掌臣民奏章事。五月,蘇轼妻子王弗去世。六月,王弗靈樞葬于京城西,該詞是蘇轼在殡儀式後懷念妻子王弗所作。

作者簡介

蘇轼(1037-1101),北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻,號東坡居士。漢族,四川人,葬于颍昌(今河南省平頂山市郏縣)。一生仕途坎坷,學識淵博,天資極高,詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆,明白暢達,與歐陽修并稱歐蘇,爲“唐宋八大家”之一;詩清新豪健,善用誇張、比喻,藝術表現獨具風格,與黃庭堅并稱蘇黃;詞開豪放一派,對後世有巨大影響,與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長行書、楷書,能自創新意,用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣,與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學文同,論畫主張神似,提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。

出自宋代苏轼的《翻香令·金炉犹暖麝煤残》

金炉犹暖麝煤残。惜香更把宝钗翻。重闻处,余熏在,这一番、气味胜从前。背人偷盖小蓬山。更将沈水暗同然。且图得,氤氲久,为情深、嫌怕断头烟。赏析

  上片,写灵柩前的烧香忆旧情景。第一句用了主谓语忆旧。忆当年,每天祝福的烧香的“金炉”暖气犹存,伴读时的“麝煤”已是所剩无几了。第二句用递进句忆旧。忆当年,君“借香”希望香气长留身边。更为可贵的是,用“宝钗”将那残余未尽的香翻动,让它全部燃烧完毕。最后四句用叙述的语言写现实。“重闻”那个地方,“余熏”还存在。“这一番气味”远远超过了从前的烧香祝福。整个上片饱含着浓烈香气,以象征着苏轼与王弗昔日幸福绵绵。

  下片,描叙殡仪式上精心添香及其忠诚心态。第一、二句写感情上的隐私:“背人偷盖”着小蓬山式的香炉,再把沉香木加进去,和燃烧着的香料一同暗暗燃烧。这是为了什么,最后几句,从两层意思上作了回答:一是“且图得,氤氲久”;二是“为情深,嫌怕断头烟”。尽管“嫌怕断头烟”是陈旧习俗,但反映了苏轼对妻子王弗矢志不渝的忠贞爱情。

  全词,从表面上来看是咏一个妇女焚香,羞怯的希望香气溜得更长久,以象征幸福绵绵。实则是苏轼从妻

妻子王弗平日生活里的习惯角度,表达出对妻子的思念之情。就香炉焚香、今昔对比之景来怀念王弗。“背人偷盖小蓬山”,这一举动,虽极微小,但典型地刻画了苏轼的虔诚专一爱情。“嫌怕断头烟”,不免含有封建迷信色彩,但从一个侧面更加强化了苏轼与王弗的深挚的生死之情。

创作背景

  宋英宗治平二年(1065年)二月,苏轼还朝,除判登闻鼓院,专掌臣民奏章事。五月,苏轼妻子王弗去世。六月,王弗灵枢葬于京城西,该词是苏轼在殡仪式后怀念妻子王弗所作。

作者简介

苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻,号东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

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