综艺节目该设置高危挑战吗 追我吧综艺节目的强度有多大

随着高一翔的突然去世，所有的網民都在讨論追我有多困難。事實上，清晨錄制的綜藝節目很多，也有一些強度很高，但節目組應該始終關注明星嘉賓的狀态，以及他們是否可以繼續參與錄制。如果他們發現不适，他們應該派專業人士檢查或調整其餘部分，而不是讓藝術家一直跑來跑去，以提高收視率。

如果綜藝節目設置高風險挑戰

綜藝節目可以設置高風險挑戰，但必須采取安全防護措施确保安全。

對于《追我》等安全措施不足的節目，根本不在于是否應該設置，而在于是否應該停止播放。你知道，參加綜藝節目的嘉賓都是普通人，不是職業選手，不能挑戰所謂的極限。

設定了一個高風險的挑戰。爲什麽不找一個職業球員，而找一個藝術家呢？這隻是爲了收視率！

類似的項目在國外随處可見。重要的是項目是否有風險和難度評級，以及參與者的專業培訓和體檢。設立體育、挑戰和裝飾項目是正确的。

綜藝節目有多強大

首先，該節目的錄制強度與高一翔無關。緊湊的錄音節奏很難改變。這個行業就是這樣。爲了縮短記錄時間，控制成本，前期準備時間相對較長。“追我”是一個特殊的競争品種。客人需要支付大量體力，但通常幕後工作人員比客人支付更多的體力和腦力。然而，每個人都吃這碗飯，如果他們能賺錢，就不是虛僞的。這是一個非常現實的情況。我後來的許多朋友要到30歲左右才能工作。如果他們做不到管理，他們就會轉行。有些人做管理工作後也很累。然而，這種事情仍然需要比較。電影業在拍攝期間更加強大，尤其是導演，這不是由人來完成的。很多導演在拍攝期間都不睡覺。

追我的核心問題不是節目強度，而是錄制前、錄制中和錄制後各種安全措施的失效。可以說，這是最嚴重的錄音事故，不是一次付款就能解決的。有關負責人要負最終責任。這比計劃的強度要危險一萬倍。當藝術家們以高能量面對節目組時，他們隻能盲目信任。沒有辦法親自或讓專業團隊确認安全性。隻能說，這個項目組不僅失去了藝術家的信任，而且讓整個行業蒙羞。隻是我在綜藝節目裏已經有兩三年了，我甚至沒有實習的經驗。當然，我已經在綜藝節目裏演了兩三年了。我住院幾天了。這甚至不是我被派去的那種項目。

藝術家們對參加綜藝節目感到多麽疲憊

我記得何炯在拍攝大本營時曾說過，那裏有一個高空下坡設施。何先生先嘗試了一下，發現一個小問題後責罵了身邊的工作人員，導緻工作人員當場哭泣。綜藝節目的強度取決于娛樂業的工作性質。藝術家熬夜努力工作，但其他人掙得更多。

我想說的是，無論節目性質如何，在設計節目鏈接時都必須有安全意識和道德底線。正如何先生在責罵工作人員時所說：“幸運的是，我是這次嘗試的人。如果在正式錄制期間其他藝術家發生了什麽事情，你能承擔責任嗎？”要做任何節目，我們都需要尊重藝術家，确保每個環節都沒有錯誤。我們不應該簡單地追求利益，把生命安全當作兒戲，不僅是整個娛樂業，而且是各行各業。