首先要说明一点,把
高潮情节处理到“居高不下”是完全错误的。
对于小说这种强调故事性的文体,任何叙述都不能
长期维持在一个层面上,否则必然会导致读者的情感脱离,以及故事结构的
断裂。
一篇小说真正的高潮往往是点到即止,以一句或一段文字达到所有
剧情线和感情线的爆点。
在这一点之前是情节和情感不断上升的过程,(如果这个高潮是长篇小说的高潮,那么)在这一点之后还需要立刻展开的合理
压抑和渐渐
淡出。(因为往往只有短篇小说
才会在高潮时戛
然而止,当然,部分长篇小说刻意营造
开放式
结尾或者追求结尾的后劲,也会这样处理。)。
情节的高潮
应该有一个
饱满有序的结构在,这些结构的营造需要自己不断地琢磨和完善。
以下是我个人惯用的一种结构:。
前文的渲染铺垫和伏笔的应用、下一个短促的悬念、跳跃到下一个场景叙述叙述以
延后悬念、进行
心理描述使得悬念揭开、高潮、达
成人物意识的
矛盾和摇摆、淡出。
举个例子,要写一段
女方最终发现男方
出轨而离开,而男方
失魂落魄的情节。
第一点,渲染铺垫和伏笔。前文必然要有女方发现
一些蛛丝马迹的片段,
还有女方的一些疑惑的神态表情。注意这里往往要
轻轻带过,让读者注意到但是
也要尽可能地让读者不去深入思考。再上一个
档次就可以以环境描写等等衬托气氛和人物情感。再上一个档次,提出一些能够
解释蛛丝马迹的
可能性来误导读者,这一点之
所以难,因为这个误导又需要另一方
面的铺垫,初学者很难掌握。
第二点,下一个短促的悬念。这个悬念最简单的就是仍然设定一个
证据,只不过这个证据可以推翻前面的其他可能性,而
确定男方出轨的事实。提到这个证据的时候往往要略去一些时间点在前的
事件(前文可以稍稍提到或者完全不提,完全不提的难度更高,因为要在后面让读者信服这段隐去的情节),以便于在证据
产生时让读者
无法确定推测或是明白这个证据的意义。
第三点,跳跃叙述延后悬念。写女方
找到男方的之前一小段
行为,要与前面产生时间断层。
然后是女方对男方的质问或者其他攻击性行为,
这个时候延后的悬念达到了
最高点,读者的兴趣被
彻底引发。
第四点,解释悬念。这时就可以把之前隐去的情节结合证据做一个解释,让读者
恍然大悟。这里需要注意的是
分析时也不要忘记人物情感的渲染,在行文中穿插一些
双方的
动作神态表情描写。解释时可以借女方的口做解释,更上一个档次的是
通过对女方的
心理描写解释悬念。心理描写是对读者的一个更直观的满足,然而这样处理难就难在了要让男方也“满足”这个解释。
第五点,高潮。男方面对女方的指责哑口无言,而女方在坐实男方出轨后气愤地离开。这里可以运用描写让叙述更有压迫感,但是必须简洁。
第六点,矛盾与摇摆。
也可以形象地称之为
洗白……就是站在男方的角度,写在出轨事件中
他的心里矛盾和他的情节摇摆。男方的情节一般在前文与女方的
互动中达成,因为高潮点不由其引发,所以不需要像女方一样列出一条主线来。(挑战极限的话可以试试再列一条主线……而且非长篇小说
绝对不支持)这里也可以作为一个转折来增强可读性。
最后,淡出。环境描写啊心理描写啊回忆啊……这时候想来啥来啥,只要
你走进了人物,
肯定能很自然地淡出,余味饶舌余音绕梁。
这里只列出我自己的一种高潮处理方式,题主可以通过尝试自己确立一些有意思的
方法。
另外题目里提到的关于描
写的问题,在上面也有适当的提及。对于小说
来说,描
写真不是个大问题,多写
多想象,自然能描写得出彩。
实在
不行咱还可以适当借鉴一下名家的
描写手法嘛。
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