啰嗦的妈妈作文优秀 母亲的唠叨作文

環境描寫是我的短板啊，不過既然邀請我了，我還是說兩句吧。
直接上竅門：。
一種是單寫環境：朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
這種寫法非常入門，單列一段對環境進行闡述，看起來像景點的介紹。
比如，豫園位于上海老城廂東北部，北靠福佑路，東林安仁街。園内樓閣參差，山石峥嵘，湖光潋滟。
此處是中學語文知識，就不多說了。
我要說的是另外一種，非常适合網文的寫法。重點重點，網文畫重點。混寫環境：是将環境融入語言和動作描寫，插進情節裏，我這麽說是不是就很容易懂了。
比如第一人稱的小說在描寫環境時就很有優勢，。
還未尋到門，就聞見一股嗆鼻的臭氣，我連忙把臉藏在豎起的衣領裏，這樣不但能阻擋臭氣，也能防止小徑兩邊的玉米葉子刮臉疼。
“仔細點腳底下，這地兒水坑蠻多的，你别老捂着臉，看着點路。”身旁的老鄉絮叨着。“城裏人咋這麽嬌氣。”。
“老鄉，還有多遠啊？”我問。
“你倒是擡頭看看嘛，那個綠色小門就是了。”。
我順着他的手指看去，果然看見了一個綠色小門，掩在茂密玉米葉子裏，不仔細看還真看不着。靠，至于麽，個茅坑隐蔽的跟秘密基地似的。
“看着了？那我在這兒等你，你過去吧。”老鄉就着手裏的卷煙，狠狠的抽了一大口，大概是想緩解臭粑粑味兒，“你們這城裏的煙還真不錯。哦對了，你帶開腚紙了嗎？”。
這一段是描寫了老鄉帶我找去旱廁的故事。通過主角的眼睛對玉米地，小徑，綠門茅廁做一個簡單的描寫。
就是把環境描寫融合到語言和動作描寫裏。
我個人非常喜歡這種寫法，好處就是不會拖慢故事節奏，又非常的具有空間感。原諒我這有味道的例子。
我再舉個第三人稱的例子。
劉二喝了二兩貓尿上頭了，他一把拉住唱小曲的小君惜壓在了紅木屏風上，一旁珠簾子被掙紮的小君惜扯散了，噼裏啪啦的落了一地。
“妹子的臉可真白，嘿嘿，叫爺爺我咬一口，看看是不是抹了粉。”劉二酒壯賊膽，一改家裏炕頭上的慫樣，都敢自稱爺爺了。
“爺，你饒了奴家罷。”小君惜一面說道，一面順手推倒了屏風，嘩啦啦的帶倒了小幾上的幾樣瓷器，原本放在炕桌上的酒菜也被殃及，盡數扣在繡塌上。
這邊，劉二還無知覺，手上去拽小君惜的衣領子：“等爺爺疼完你，你想咋樣爺爺都依你。”。
因爲是冬天，小君惜外穿了彩錦繡制的雲肩，那劉二既然想要，就脫給他算了，于是小君惜一邊嘴裏說着“救命”、“來人啊”、“饒了我吧”，實際上卻是使出一個金蟬脫殼，腳底下又假裝一個踉跄，撲在了一旁的博古架上，博古架上放了滿滿的瓷器擺件，登時就碎了一地。
劉二被一地狼藉激的清醒了一瞬，可瞧見小君惜被脫了一層外衣後，裏面露出的粉色的鍛面短衫，頓時無法自控，一個狼撲抱住了她的腰，把她擠在桌子邊，騰出手扒她衣服。
小君惜見屋子砸的差不多了，再不動作，自己的衣服恐怕不夠脫了，連忙大聲喊到：“來人啊，救命啊。”。
躲在外間聽聲音的幾個，正聽着入味兒呢，他們大概是好戲沒聽夠，都沒動彈。
小君惜急了，眼看着自己就要被扒幹淨了，那些臭男人，全他媽不是好東西，磨磨蹭蹭的還不來救自己。嘴裏罵了幾句，再也不能忍，一腳把賴在自己身上的劉二踢飛到一邊。氣呼呼地沖到門邊，又一腳把門踹了個窟窿。
“你們幾個給我進來。”。
門外幾人被小君惜這一腳吓得不輕，又見她頭發淩亂臉蛋脹紅，自知理虧，都不做聲，隻是進到屋内把暈過去的劉二綁了。再粗略地清點屋内的損失，添油加醋地算了個價，準備去劉二家好好訛他一筆。
這一段是我臨時編的蜂麻燕雀的騙術。通過兩人的動作把屋内景觀稍作描寫，我水平有限，不敢自誇，反正就是這麽個意思。
這裏再補充一點将環境插入人物視角：走進一間房四面都是牆，擡頭見老鼠，低頭見蟑螂。
跟着視角寫所見所聞。
李四看見好大一片柿子林，飽滿的紅果子沉甸甸挂滿枝頭，這一串串的像極了節日裏挂着的小彩燈，着實稀罕人。他左右望了望，見沒人看守，心裏暗喜，撸袖子摘了一個，剝開皮一吸溜，真甜。
插入視角以後，景物就可以和情節無縫對接了。把環境描寫變成情節，就不怕讀者跳着看了，哈哈哈，機智如我。
換言之就是把情景道具化，多方面結合地寫景。
視角法寫太陽：我擡頭去看王二麻子，他背光而站，頭頂太陽，我即使眯着眼睛也看不清他的表情，隻覺得他胸背挺直，頭頂的光圈把他襯得像個菩薩。
結合法寫樹：狗剩蹲在樹下，夕陽的光束穿過葉子的間隙，把他的頭頂染得有點黃。他掬了一把枯葉子灑在小土包上，又插上一朵黃色小花，哽咽着說：“啾啾，明天我還會來給你上墳的。”。
其實寫起景來還有很多門道，審美啊，布景啊，空間感啊，腦海裏總得有個數。我是繪畫愛好者，所以對畫面感有自己的理解。但真要說起來，又實在無從說起，就總結到這裏吧，贊我。
來補充了。
今天講點新的，。
1、修辭法寫景。
一輪月躲在雲後冷眼窺視人間。這句話非常适合用在那種夜深人靜的時候，發生了一件秘密事件，而月亮是個見證者。
我沒有朋友，傍晚回家時，影子同我一起邁步，月亮與我同遊。月亮又變成了我的朋友。
舉杯邀明月，對影成三人。就是這個意思。
2、景色與動詞形容詞連用法。
春風又綠江南岸,明月何時照我還。這個綠字兼具動詞和形容詞的作用。
那麽我們日常有這麽用的嗎？還真有，紅了柿子，綠了芭蕉。寒了人心，涼了板凳，熱了饅頭。都是形容詞做動詞。
那我們寫作能用好嗎？負責的告訴你，一般人用不好哈哈哈ಡωಡhiahiahia，不然我們不都是大師了嗎？你就知道有這麽回事兒就行，也許哪天合适的時侯靈機一動就寫來了呢。還是不要太刻意去賣弄。
我們平時寫作隻需要掌握景物聯合動詞就可以了。
鋪了一地的月光。
橫跨兩岸的石橋。
卧眠的青山。
3、文字特色。
老王戀愛了，他喜歡上了隔壁彈棉花的張家嫂子。這事兒是咋開始的呢？。
那天老王從鎮上的鋪子回來，走到河邊時尿急，左右看看沒人，就脫了褲子往河裏撒尿。
水注嘩啦啦的一道兒彎進河裏，打亂了映着藍天綠樹的浮影兒，一圈圈波紋漾開，驚散了一群發呆的魚。
突然，老王腳底踩的石頭松動了。
老王一歪，整個人不見了，小波紋變成了大浪花。
撲騰了幾下，老王罵罵咧咧的從水裏爬了起來，抹了一把臉，才覺得褲裆涼飕飕的，原來剛才解開的褲子被河水一沖到底，順水兒跑了。老王剛想去追褲子。
“啊！”一聲尖叫把老王吓得一個哆嗦，條件反射地轉身去看。
張家嫂子本來隻看見兩瓣白蒜，老王這一轉身，哎呦你說尴不尴尬。
于是在這令人窒息的尴尬甯靜中，老王他，戀愛了。
略帶俏皮的文字可以讓描寫不那麽枯燥。
4、背景感。
在小說的創作中，很多景色描寫是不必要的，我一向秉承，要麽不寫，一旦寫了，那麽就不能随便寫，每個背景的布置都必須有它存在的必要。
1多次使用的場景。
如果寫一個會在文中多次出現的酒樓，那麽這個酒樓的布景就得考究一下了，比如一層有個戲台子，戲台子設了三個台階。
某一回，有人磕死在台階上。
又某一回，某高手用内功将銀錠子打入台階深陷其中。
又某一回，某大漢揮鐵錘将最下方的台階砸癟了。
從頭到尾，整個酒樓的布局一直都是一樣的，屬于反複使用的場景，那麽它的布局就一直都是一樣的，不用第一回全寫出來有啥，可以每次寫一點點，漸進式展開介紹，但前後一定不能矛盾。有能力的做個CAD圖都行。
2富有特色的場景。
有一種網絡小說流派叫蒸汽流，我是不太了解，但也知道，一個蒸汽時代，那怎麽也得有霧都那樣灰煙缭繞，PM2.5濃度超标的天氣，得充斥着機械元素，鋼鐵元素，還有複古元素，有魔法，也有飛艇，有巴洛克洛可可元素的華麗建築，也有機械城堡。
這種時代背景感，是需要花筆墨去塑造的，否則就是失敗作品，我看過不少寫崩的，亂糟糟的文字裏，隻看到幾個主角在唠嗑中推進劇情，而氣氛，完全沒搞起來。
那該如何寫出背景感呢，很簡單，讓畫面動起來，然後就是将富有特征的景物插入動作描寫中了。
比如：佩普斯駕駛着飛艇穿過層層的黑雲，側身避過高聳的黑煙囪，濃煙遮擋了他的視線，但憑着直覺，他還是扔出了一顆榴彈。
就還是前面那種景物插入情節的寫法了。
同理，别的題材也是這樣。
大約就是這樣了。

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