一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住

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譯文離情缭亂似漫空漂浮的遊絲，離人漂泊如随風飛舞的柳絮。離别時凝定了淚眼空自相觑。整條河溪煙霧彌漫楊柳樹萬絲千縷，卻無法将那木蘭舟維系。夕陽斜照下大雁向遠方遷徙，煙霧覆蓋了沙洲草樹迷離。到如今離愁郁積，多得不可勝計。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得過去？

注釋①遊絲：蜘蛛等昆蟲所吐的飄蕩在空中的絲。②閣：同“擱”。③空：空自，枉自。④觑：細看。指離别前兩人眼中含淚空自對面相看。⑤無因：沒有法子。⑦蘭舟：木蘭舟，船的美稱。⑧渚：水中小洲。

　　上片開頭兩句，連用兩個比喻。“情似遊絲”，喻情之牽惹：“人如飛絮”，喻人之飄泊也。兩句寫出與情人分别時的特定心境。遊絲、飛絮，古代詩詞中是常常聯用的，一以喻情，一以喻人，使之構成一對内涵相關的意象，并借以不露痕迹地點出了季節，交代了情事，其比喻之新穎，筆墨之經濟，都顯示了作者的想象和創造的才能。

　　雖然如此，這兩句畢竟還是屬于總體上的概括、形容。所以接着便用一個特寫鏡頭給予具體的細緻的刻畫——“淚珠閣定空相觑”。兩雙滿含着淚珠的眼睛，一動不動地彼此相觑。句中的“空”字意味着兩人的這種難舍、傷情，都是徒然無用的，無限惆怅、無限凄怆自然也就不言而喻了。

　　“一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住”兩句把“空”字寫足、寫實。一溪煙柳，千萬條垂絲，卻無法系轉去的蘭舟，所以前面才說“淚珠閣定空相觑”。一派天真，滿腔癡情，把本不相涉的景與事勾聯起來，傳達出心底的怨艾之情和無可奈何之苦。借此，又将兩人分别的地點巧妙地暗示出來了。這種即景生情的刻畫抒寫，怨柳絲未曾系住行舟，含蘊着居者徊徨凄恻的傷别意緒。

　　下片寫離别之後心情。過片仍寫居者行人走後的凄怆情懷。“雁過斜陽，草迷煙渚”，這是“蘭舟”去後所見之景，正是爲了引出、烘托“如今已是愁無數”。這裏景物所起的作用與上文又略不相同了。上片寫傷别，下片寫愁思，其間又能留下一些讓人想象、咀嚼的空白，可謂不斷不粘、意緒相貫。

　　句中的“如今”，連系下文來看，即指眼前日落黃昏的時刻。黃昏時刻已經被無窮無盡的離愁所苦，主人公便就擔心，今晚将怎樣度過。詞人并不迳把此意說出，而是先蕩開說一句“明朝”，然後再說“今宵”：明朝如何過且莫思量，先思量如何過得今宵去。

　　“思量如何過”這五個字的意思實爲兩句中的“明朝”、“今宵”所共有，詞筆巧妙地分屬上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何過”，下句“如何過”即是所“思量”者，均可按尋而知。這種手法，詩論家謂之“互體”。

周紫芝（1082-1155），字小隐，號竹坡居士。宣城（今屬安徽）人。少時家貧，勤學不辍，紹興十二年（1142年）進士。曆官樞密院編修，紹興十七年（1147年）爲右迪功郎敕令所删定官。二十一年四月出京知興國軍（今湖北陽新縣），爲政簡靜，晚年隐居九江廬山。谀頌秦桧父子，爲時論所嘲。約卒于紹興末年。著有《太倉稊米集》、《竹坡詩話》、《竹坡詞》。有子周疇。從李之儀、呂好問呂本中父子、葛立方遊，往來甚密。

周紫芝以詩著名，無典故堆砌，自然順暢。周紫芝也能詞，風格與詩近，清麗婉曲，無刻意雕琢痕迹。譬如《踏莎行》寫離人别情：“遊絲飛絮，斜陽煙渚，愁情無數。”給人的感覺是情深意切，景物迷離。堪稱難得 的上乘之作。其中“淚珠閣定空相觑”一句的用詞尤其巧妙，最後這一問更是催人淚下。其他如《生查子》、《西江月》、《菩薩蠻》、《谒金門》、《蔔算子》等都是佳作。著有《太倉稊米集》七十卷、《竹坡詩話》一卷、《竹坡詞》三卷。周紫芝存詞150首。