神态描写简短，剧本中人物动作神态描写粗细到什么度合适？

國内的講究已經被大佬們說得差不多了，我來搬運一點國外的東西吧。在此之前，先放一點私貨：我個人寫screendirection的時候，強調它的兩個特性：。
1.可視性visibility。任何細節、任何行動，都要以能在視覺上呈現出來的方式來描寫，而就這一方面可以适度地添加必要的細節，從而使文字描述可以更直觀地傳達你腦海中的畫面。
在這一方面，題主列出的前兩個例子屬于「合格，但可以更精确」的程度，比如「不屑」這樣的神态，具體可以通過什麽樣的動作和表情表現出來呢？帶着這樣的問題，你可以稍微加入一些細微而簡約的細節，比如1可以是「A看了看B，翻了翻白眼，将棍子丢在地上」。
2.實用性utility。在添加任何細節時，要考慮它存在的意義。這個細節可以對這場戲或者之後的情節造成什麽影響嗎？它對于其他要素，比如人物塑造，或者觀衆對于本場戲的理解，有任何實質意義上的幫助嗎？它是觀衆應該察覺到的信息嗎？如果是，即可以存在，如果不是，則無需考慮。
題主給出的例子裏，1和2、3的區别就在于，1中的「不屑」是個帶有鮮明感情色彩的形容詞，那麽這個「不屑」存在的意義很大程度上是與感情相關的，它也許是在暗示A與B之間的關系，也可能是在反應A的性格。如果這兩點是你想表達的，或者對後面的情節具有重要的意義，那麽這個「不屑」便具有存在的意義，反之則無。
然後，我們不妨來看一下英語世界中在進行screendirection時的說法。以下内容整理自ScriptGodsMustDie-ScreenDirection:TheBasics[1]，譯者我自己。
（錯誤案例的内容因爲太絮叨了，所以暫且不翻譯，大家看個意思就行）。
首先，讓我們先從一個重要的錯誤典型開始：背景故事（backstory）。
「背景故事」即在描述場景時，插入大量抽象或不存在于當下時空的信息（譬如事無巨細的回憶，缺乏具體行動表現的感情與内心鬥争等），譬如：。
在修改這類screendirection時，有兩個要點：。
1.Askyourself:Whatisthepurposeofthescene?Whatdoyouneedtohappen?Whatareyoutryingtosay?。
首先，問自己：這場戲的目的是什麽？這場戲中需要發生什麽？你在這場戲中想說什麽？。
2.Findtheaction,thephysicalequivalent,somebusinesstheactorcanplay,ratherthanhittinguswithbackstoryeverythingthathappenedbeforethemoviebeganthatthecameracan’tsee.。
第二，構思好一個動作，即具形的、可見的行爲，同時也是演員們也可以表現出來的東西，而非用鏡頭難以表達的背景故事來向觀衆傳達。
上述的例子修改好以後是這樣的：。
另外一個常見的錯誤典型是「無用細節」（unnecessarydetail），即無選擇性、漫無目的地描寫一系列過程中全部的細節，譬如：。
在改正這類錯誤時，也有兩個關鍵原則：。
1.Ageneralrule:Ifindoubt,takeitout.Cuteverythingyoucan.Doesthescenestillmakesense?IfyoucutPaulyshakinghisheadandsmiling,doesthescenefallapart?No.Thenitstaysout.。
如果你懷疑某個細節的存在是否必要，不妨直接把它去掉。删掉一切你覺得可以删的東西，然後來看整個場景是否仍舊成立。如果一些細節的存在與否不影響這場戲的表達，那麽說明它是沒必要存在的。
2.Developacutinstinct.Readershaveonlysomuch“eye.”Ifyoukillthemwithscreendirection,youfeedthetendencytoskipscreendescriptionaltogetherandreadonlythedialogue.Keepyourscreendirectionleanandmean.。
培養出擅于删減的知覺。讀者的精力和注意力是有限的，如果screendirection令他們感到麻煩，那麽他們會下意識地跳過screendirection、隻讀對白。盡量保持你的screendirection言簡意赅、惜字如金。
此外，比起呆板的平鋪直述，劇作者可以使用一些技巧性的叙述方式，從而将自己視角和想法融入到screendirection中，從而達到引導讀者自己去推理出前因後果的效果，如在以下這個例子中：。
内容翻譯：。
Roger努力從床上爬起來。他尋摸着自己的T恤，找到後便立刻穿上，然後又找到了他的襪子，但是...他的褲子在哪裏？。
Roger。
老婆，你看見——。
Wife（鏡頭外）。
什麽？。
當Roger望向床下時，一樣東西吸引住了他的視線。他把它拉了出來——那是一顆色澤鮮豔的明綠色男用袖釘。這他媽怎麽...？有生以來，他從來沒用過袖釘，就算用也不會選這種令人惡心的明綠色。
在描寫「Roger發現了一顆不屬于他的袖釘」這一段時，我們能看到的是Roger的臉，以及面孔上表現出的疑惑，而導緻這一切的則是「發現了另一個男人的袖釘」這一行爲。這一切是可視的，所以這種形式的screendirection便是可以接受的。Roger對于妻子出軌的疑慮在未經文字和對白表述的情況下脫然而出，而這就比直白地告訴我們「Roger感到生氣，因爲七年前他妻子出過軌，而這至今還令他心裏不安。他在腦海中搜索着嫌疑人，而他最先想到的是住在xxxx的StanleyGladhands...」。
Finessescreendirection,cheatit,butsavethecheatingforakeymomentorscene.Don’toverusethedevice,don’tgetcute.。
策略性地使用你的screendirection，但僅僅把它用在比較關鍵的時刻或場景中，不要過度使用，否則也會出現表意不明的情況。
另外一個正面案例：。
内容翻譯（這一段在語法方面因爲英語感太強了所以不太好翻...原話很簡潔，但是翻譯成中文會顯得比較啰嗦）：。
今天的芝加哥仿佛帶有怒意，在清晨的匆匆忙忙中開始了運轉，化爲了Brian車窗前疾馳而過的景色。堅硬的中西部磚牆，和堅強的中西部人民，默默低下頭顱、進入防守姿态，與緻力于将一切推出密西根湖的狂風僅需這他們持續了150年的攻守戰。
Whatamarvelthislittleparagraphis!AnyonelivinginChicago–especiallythoseofuswhotaketheELeveryday—canattesttothetruthinthatpassage.IfyouwerejustfollowingtheKISSkeepitsimple,stupidapproach,youwouldwritesomethinglike:Brianridesagrimysubwaycar.Thereisnothingwrongwiththis.Describeswhatthecamerasees.Problemis,anyonecanwriteBrianridesagrimysubwaycar.Nowlookattheaboveexample.Lookhowthewriterputsyouintotheheadoftheprotagonist.ThisisPOV.Itisadvancedscreenwriting.It’swhatseparatestheprofromeveryoneelse.Doyouthinkthefactthatyoucan’tsee“their150yearwarwithwind”isgoingtobepenalizedbythereaderatthatprodcoscreenplaycontestagency?Hellno.Thoseeyesarestarvedfororiginality.TheprogivesittothemwithPOV,withattitude.Thus,thetruedefinitionofscreendirection:Whatthecamerasees—withattitude.。
這是令人眼前一亮的小片段。在芝加哥住過的人—特别是那些每天都要坐電車的人—都能明白這一段有多麽寫實。如果你隻順應着KISS（KeepItSimple,Stupid）原則，那麽你大概會寫類似這樣的話：Brian乘坐着一輛髒髒的電車。平鋪直述，這無可厚非；但問題在于，誰都會這麽寫。現在，讓我們再次看一遍這個例子，觀察一下作者是如何讓你進入到主人公的頭腦之中：這是一個POV（Point-Of-View人稱視角），而這是比較高級的劇作技巧，也是将行家與普通寫手區别開來的關鍵。你覺得“他們與風之間持續了150年的攻守戰”這樣看似不可視化的句子可能會被評審者批評嗎？才不會。評審者渴望獨特性。而在這個例子裏，行家們用帶有自己态度的POV來展現獨特性。因此，screendirection真正的定義是：鏡頭中可視，同時又能體現（編劇或視角所屬人物的）态度。
以上。
順帶安利一下我的劇作專題讀書筆記專欄。
塞涅卡的影法師。

以上就是神态描寫簡短，劇本中人物動作神态描寫粗細到什麽度合适？的介紹,希望大家喜歡!