《辋川集二十首·华子冈》

辋川集二十首·華子岡 - 裴迪
落日松風起，還家草露晞。雲光侵履迹，山翠拂人衣。【注釋】：
　　裴迪是盛唐山水田園派詩人之一，是王維最好的朋友。後來，王維隐居于藍田（今屬陝西）辋川，與裴迪“浮舟往來，彈琴賦詩，嘯詠終日”。辋川别墅有華子崗、竹裏館、鹿柴等名勝多處，王維與裴迪各賦五言絕句二十首，互爲唱和，以歌詠其優美景色。《華子崗》即是其中之一。

　　這首詩，詩人以“還家”爲線索，通過自己的所見所聞所感，把落日、松風、草露、雲光、山翠這些分散的景物，有機地聯綴成一幅有聲有色、動靜相宜的藝術畫面，着墨不多，而極富神韻。詩的前兩句寫落日、松風和草露，連用兩個動詞，一“起”一“落”，把夕陽西下、晚風初起的薄暮景色，勾畫得十分鮮明，使讀者仿佛看到夕陽倚着遠山慢慢西沉的景象，聽見晚風掠過松林的飒飒聲，初步領略這大自然的美好風光。“還家”與“日落”相應，不僅點出了詩人已遊覽多時，而且也畫出了作者遊興未盡、漫步下崗的悠然自得的形象。以下，随着作者“還家”的足迹，進一步展示了華子崗的優美景色。深山高崗之上，本是雲遮霧繞，水氣蒙蒙，春夏季節尤其如此。但現在是天高氣爽的秋日（王維同時寫的《華子崗》有雲：“連山複秋色”），又加上松風吹拂，落日照射，水氣蒸發很快，那青草上的露水早已揮發殆盡了，故說“草露晞”。詩人腳踩在這些幹了的山草之上，感到特别輕柔細軟，是别有一番滋味的。

　　後兩句寫雲光、山翠。雲光，指落日的餘晖。“侵”，有逐漸浸染之意。“雲光侵履迹”，不僅寫出了詩人在夕陽落照下一步步下行的生動情景，也寫出了夕陽餘晖逐漸消散的過程，引導讀者去想象那蒼翠的松林在餘晖點染下富于變化的奇景。可謂“一字落下，境界全出”。如果換成“映”、“照”等字，那就缺乏韻味了。“山翠”，指蒼翠欲滴的山色。用一“拂”字，增強了動感，使人想見那山色是如何的青翠可愛，柔和多姿。這“侵”和“拂”都可說是“活字”，使句子活了，全詩活了，雲光山色也都獲得了生命。它們追逐着詩人的足迹，輕拂着詩人的衣衫，表現了對詩人眷戀不舍的深情。而這，正折射出作者對華子崗的喜愛與留戀，使詩人對華子崗的美好感情得到了進一步的表現。

　　作者并沒有工細地刻镂華子崗的景物，而是着重從聽覺、視覺、觸覺幾方面去攝取最能表現自己情趣的景象，把感情融入到景色之中，筆墨疏淡，蘊含豐富，具有一種“含不盡之意于言外”的神韻。王士祯說，王、裴辋川絕句字字入禅（《帶經堂詩話》）。所謂“入禅”，也是指自然，有天趣，有神韻。這首《華子崗》正代表了辋川絕句的共同風格。

　　（徐定祥）【作品評述】辋川集二十首·華子岡
落日松風起，還家草露晞。雲光侵履迹，山翠拂人衣。

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