万里想龙沙，泣孤臣吴越

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　　公元1129年（宋高宗建炎三年），即己酉年。這年春天，金兵大舉南下，直逼揚州。高宗從揚州渡江，狼狽南逃，這時長江以北地區全部被金兵占領。作者當時避亂南行，秋天在吳興（今浙江湖州）乘舟夜渡，撫事生哀，寫下了這首悲壯的詞作。“泣孤臣吳越”即全詞結穴之句，通篇寫悲憤之情。

　　上片寫景，即寫憤激之情的郁積過程。作者用色彩黯淡的筆調構畫出在舟中所看到的夜景，雨霁涼月，疏柳低垂，流螢明滅，菰蒲零亂，煙水蒼茫，秋聲嗚咽……一切都陰冷而凄涼。其意味深厚，又非畫圖可以比拟。首先，“雨急雲飛”一開篇就暗示讀者，這是一陣狂風驟雨後的甯靜，是昏鴉亂噪後的沉寂，這裏，風雲莫測、沉悶難堪的氣候，與危急的政局是有相同之處的。其次，這裏展現的是一片江湖大澤，類似被放逐的騷人的處境，作者從而流露出被迫爲“寓公”的無限孤獨徬徨之感。的确，在寫景的同時又顯現着在景中活動着的人物形象，靜中有動，動靜結合。

　　他在苦悶中沉飲之後，乘着一葉扁舟，從濕螢低飛、疏柳低垂的水路穿過，駛向寬闊的湖中，冷風拂面，夢斷酒醒，獨倚危樯……此情此景，不正和他“怅望關河空吊影，正人間鼻息鳴鼍鼓”（《虞美人》）所寫的情景一緻麽？隻言“清絕”，不過意義更加含蓄。于是，一個獨醒者、一人夢斷後找不到出路的愛國志士形象逐漸顯現出來。這就爲下片盡情抒情作好了鋪墊。

　　過片的“心折”（心驚）二字一韻。這短促的句子，成爲全部樂章的變徵之聲。據《史記·天官書》載，金星（夜見于西方被稱爲“長庚”）主兵戈之事。

　　“長庚光怒”上承夜景，下轉入對時事的感慨和憤怒，就有水到渠成般的感覺。當時時局内外交困。建炎二年濟南知府劉豫叛變降金；翌年，苗傅、劉正彥作亂，迫高宗傳位太子，後被平叛。“群盜縱橫”句是說應該痛斥這些奸賊。不過據《宋史·宗澤傳》載，當時南方各地湧現了很多義軍組織，争先勤王，而“大臣無遠識大略，不能撫而用之，使之饑餓困窮，弱者填溝壑，強者爲盜賊。此非勤王者之罪，乃一時措置乖謬所緻耳”，此句作爲對這種不幸情況的痛惜可以講得通。總之，這一句是寫内憂。下句“逆胡猖獗”則寫外患。中原人民，生靈塗炭，故詞人非常痛切。這裏化用了杜詩“安得壯士挽天河，盡洗甲兵長不用”（《洗兵馬》）的名句，抒發自己強烈願望：“欲挽天河，一洗中原膏血！”然而願望歸願望，現實是無情的。詞人進而指出尤其不能忍受的事實：一是國恥未雪，徽欽二帝還被囚于金。“兩宮何處”的痛切究問，對統治者來說無異于嚴正的斥責。二是國土喪失嚴重——“塞垣隻隔長江”。三是朝廷上主戰的将士個個遭受迫害，“唾壺空擊悲歌缺”。《世說新語·豪爽》：“王處仲（敦）每酒後辄詠‘老骥伏枥，志在千裏。烈士暮年，壯心不已。’以如意打唾壺，壺口盡缺。”王敦所詠曹操《龜雖壽》中的句子本含志士惜日短之意，這裏暗用目的是抒發作者愛國主張橫遭摧抑，志不獲伸的憤慨，一“空”字可謂意義深刻。由于這一系列現實障礙，詞人的宏願是無從實現。這恰與上片那個獨醒失路的形象相符合，相一緻。最後二句總結全詞：“萬裏想龍沙，泣孤臣吳越。”“龍沙”本指白龍堆沙漠，亦泛指沙塞，這裏借指二帝被擄囚居之處。“孤臣”描寫不被君王重視臣子，即詞人自指，措詞帶有憤激的感情色彩。“泣孤臣吳越”的畫面與“倚危樯清絕”遙接。

　　張元幹擅長作清麗婉轉之詞，而他又将政治鬥争内容納入詞作，是南宋豪放派詞人引路的人物。此詞就是豪放之作，它上下片分别屬寫景抒情，然而将秋夜泛舟的感受與現實政局形勢巧妙結合，詞境渾然一體。語言流暢，又多用倒押韻及颠倒詞序的特殊句法，如“唾壺空擊悲歌缺”（即“悲歌空擊唾壺缺”）、“萬裏想龍沙”（“想龍沙萬裏”）、“泣孤臣吳越”（“吳越孤臣泣”）等，皆用語勁健，耐人回味。