恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺

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　　這首詞，上片以景襯情，下片則描繪人物時蘊情會意。全篇借春風楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風姿，曲傳離思别意，景與情諧，物與人合，宛轉含蓄，情緻纏綿。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩，但有神無迹，如輕霜溶水，泯融無痕。詩詞都寫到莺聲驚夢生惱，春柳觸發怨情，但詩中閨婦聽莺聲而小庭追打，見柳色而直說悔意，明朗爽利，感情真切；詞裏的香閣女子卻隻是濃睡不起，宿妝不整，娴靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現上有隐顯曲直之别，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有質樸明快和清麗優雅之異，意趣、韻味也自判然不同。

　　上片起筆“東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴”先繪出一幅如畫春景：東風吹溫送暖，催引生機；楊柳因春風吹拂而萌發春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色；柳絲纖細，柳煙疏淡，似有若無，自有一種迷蒙意态；一番春雨初霁之後，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。這兩句将春風、春柳，春雨、春晴，編織一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“惱他香閣濃睡，撩亂有啼莺”二句，詞意陡生頓挫。面對爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香閣濃睡”，情态異常。着一“惱”字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是爲了襯示香閣女子的怨思，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明對比，把離情怨思烘托得更加強烈。由于人物内心狀态的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人，莺聲悅耳，是常情；而春色惱人，聞莺心煩，則是變态。詞中香閣女子所以對春色視而不見，恹恹無緒，黯黯思睡，聽到莺聲卻生惱恨，實際是因春感懷，睹景傷情。莺聲驚睡，也許還驚破了好夢。下片“眉葉細，舞腰輕，宿妝成”爲人物描寫。眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫人，楊柳枝葉的纖細袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，詞人生花妙筆的暈染下，相互疊印複合。柳如美人，美人似柳，形象隽麗，比喻貼切，既寫出柳的風神，也顯出人的韻緻。“宿妝”，隔夜未整的殘妝。詞裏的“宿妝成”，是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶于修飾。此處雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容态中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結拍“一春芳意、三月和風，牽系人情”三句正面點示題旨。“一春芳意”與“三月和風”爲對偶句，同是“牽系人情”的景物。這三句意思是：柳芽茁長的春意，萦拂柳條的春風，以及柳枝上的莺啼，柳樹間的煙鎖，無不牽系着閨中人的情思。“牽系”二字，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結，中間所及，關涉到柳，聯想古詩詞中常用的柳的内涵自知“人情”爲何。

　　全詞着意描寫濃春煙景中，巧妙地将楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連绾合，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融，别具風情。

　　這首詞，上片以景襯情，下片則描繪人物時蘊情會意。全篇借春風楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風姿，曲傳離思别意，景與情諧，物與人合，宛轉含蓄，情緻纏綿。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩，但有神無迹，如輕霜溶水，泯融無痕。詩詞都寫到莺聲驚夢生惱，春柳觸發怨情，但詩中閨婦聽莺聲而小庭追打，見柳色而直說悔意，明朗爽利，感情真切；詞裏的香閣女子卻隻是濃睡不起，宿妝不整，娴靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現上有隐顯曲直之别，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有質樸明快和清麗優雅之異，意趣、韻味也自判然不同。

　　上片起筆“東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴”先繪出一幅如畫春景：東風吹溫送暖，催引生機；楊柳因春風吹拂而萌發春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色；柳絲纖細，柳煙疏淡，似有若無，自有一種迷蒙意态；一番春雨初霁之後，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。這兩句将春風、春柳，春雨、春晴，編織一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“惱他香閣濃睡，撩亂有啼莺”二句，詞意陡生頓挫。面對爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香閣濃睡”，情态異常。着一“惱”字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是爲了襯示香閣女子的怨思，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明對比，把離情怨思烘托得更加強烈。由于人物内心狀态的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人，莺聲悅耳，是常情；而春色惱人，聞莺心煩，則是變态。詞中香閣女子所以對春色視而不見，恹恹無緒，黯黯思睡，聽到莺聲卻生惱恨，實際是因春感懷，睹景傷情。莺聲驚睡，也許還驚破了好夢。下片“眉葉細，舞腰輕，宿妝成”爲人物描寫。眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫人，楊柳枝葉的纖細袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，詞人生花妙筆的暈染下，相互疊印複合。柳如美人，美人似柳，形象隽麗，比喻貼切，既寫出柳的風神，也顯出人的韻緻。“宿妝”，隔夜未整的殘妝。詞裏的“宿妝成”，是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶于修飾。此處雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容态中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結拍“一春芳意、三月和風，牽系人情”三句正面點示題旨。“一春芳意”與“三月和風”爲對偶句，同是“牽系人情”的景物。這三句意思是：柳芽茁長的春意，萦拂柳條的春風，以及柳枝上的莺啼，柳樹間的煙鎖，無不牽系着閨中人的情思。“牽系”二字，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結，中間所及，關涉到柳，聯想古詩詞中常用的柳的内涵自知“人情”爲何。

　　全詞着意描寫濃春煙景中，巧妙地将楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連绾合，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融，别具風情。

晏殊(991－1055)字同叔，北宋政治家、文學家。撫州臨川（今屬江西）人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進士出身。在真、仁兩朝從秘書省正字到知制诰，禮部、刑部、工部尚書，同中書門下平章事、集賢殿大學士兼樞密使。谥元獻。平生愛薦舉賢才，範仲淹、韓琦、歐陽修等名臣皆出其門下。他一生富貴優遊，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而筆調閑婉，理緻深蘊，音律諧适，詞語雅麗，爲當時詞壇耆宿，在北宋文壇上享有很高的地位。詩、文、詞兼擅。《宋史》本傳說他「文章贍麗，應用不窮。尤工詩，閑雅有情思」。詞作受馮延已的影響較深，與歐陽修并稱「晏歐」。題材比較狹窄，對南唐詞因襲成分較大。由于一生顯貴，詞作主要反映富貴閑适的生活，以及在這種生活環境中産生的感觸和閑愁。《浣溪沙（無可奈何花落去）》是其代表作，其中「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」爲傳誦之名句。間或流露出曠達的情懷，概括出對人們有啓迪的人生哲理。藝術風格和婉明麗，清新含蓄。所作皆爲小令，善于即景抒情，以鮮明生動的形象，構成形神兼備的意境，寫景重其精神，前人評爲「更自神到」。語言精煉渾成。這是他的詞作内容雖一般卻能萬口流傳的主要原因。在小令的寫作技巧上，晏殊有所發展，且使之日臻純熟。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》130多首及清人所輯《晏元獻遺文》。又編有類書《類要》，今存殘本。