白居易西湖晚归回望孤山寺赠诸客阅读答案及翻译

西湖晚歸回望孤山寺贈諸客 - 白居易
柳湖松島蓮花寺，晚動歸桡出道場。
盧橘子低山雨重，棕榈葉戰水風涼。
煙波澹蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽。
到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央。【注釋】：
長慶二年（822）秋至四年夏，白居易在杭州任刺史。政事之餘，他常喜歡到佛寺裏聽聽僧侶講經。這首詩便是寫他與“諸客”聽講歸來時的感受。作品生動地描繪了孤山寺的秀美，風景中處處點染着詩人的喜悅之情。

　　“柳湖松島蓮花寺，晚動歸桡出道場”。柳湖，即西湖，因湖上垂柳掩映，故雲；松島，即孤山，因山矗立湖中，故稱：蓮花寺，即孤山寺，湖中蓮花盛開，因而以之形容其美；道場，僧侶誦經禮拜之處，即佛殿。這兩句，雖然僅是對“西湖晚歸”的一個交代，但在寫法上卻很見技巧。試以現代的電影攝影手法作比，先是全景：波光漪漣的柳湖。然後鏡頭向前推近：映出松島、蓮花寺。最後是兩個分鏡頭：湖上，天近傍晚，撐船人正搖動“歸桡”，準備接客歸去；寺中，詩人正和“諸客”走出道場，準備“晚歸”。這種寫法，層次分明，主從有序，給人以清晰明快之感。其次，這兩句五處用了富有特征性的修飾詞語和“借代”之法，從而增加了景物的質感和特征，寫出了詩人對它的喜悅之情。試想，如果直說“西湖孤山山上寺，晚動歸舟出廟堂”，這就索然無味，不能寫出孤山寺的特色及詩人的喜悅之情。詩貴别趣，意忌直出，沒有詩人的這種精心安排和恰當修飾，就不會使人讀之如身臨其境的。

　　上二句，從大處寫起，由景到人；下二句，是從小處着筆，由人觀景。“盧橘子低山雨重，栟榈葉戰水風涼”，就是寫詩人歸路所見。盧橘即批杷，栟榈即棕榈。批杷碩果累累，金實翠葉，本來就多麽令人喜愛，山雨過後，清香四溢，連果枝都被壓得低垂下來；一個“重”字，寫出了詩人對它的多少喜悅之情！棕榈樹高葉大，俨若涼扇遮徑，雨後清風，闊葉顫動，似乎它也感到了水風的清爽。一個“涼”字，透出詩人多少快感！好的畫境，首先要看它能否表現出典型的物象；好的詩情，首先要看它能否把作者的精神融于畫境。這兩句，可以說是美景爽情的融冶，詩情畫意的結合，似情似景，難解難分。

　　詩人移步登舟，船行湖上，這時的情景是：在寬闊的湖面上，輕輕的寒煙似有似無，藍藍的湖波共長天一色，所以說“煙波淡蕩搖空碧。”“淡蕩”二字，使人如泛仙槎，如升青冥，寫出了清爽閑适之情。回望孤山寺：“樓殿參差倚夕陽”，“參差”二字，寫出了随山勢高下而建築的宇觀樓殿的特有景色，從而使人想到檐牙錯落、各抱地勢的瑰麗情景；加之夕陽晚照，紅磚綠瓦，金光明滅，真是佛地宛如仙境，因而詩人發出由衷的感慨：“到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央。”──落筆到“回望孤山贈諸客”的題旨，作品便戛然而止。蓬萊，神話中海上的仙山，而孤山寺中又有蓬萊閣，兩者渾然一體，不着痕迹，更增加了韻外味，弦外音，使孤山寺的詩情畫境久久萦繞于讀者的腦際。

　　這首詩，短短八句，句句寫景，句句含情，讀後如随詩人遊蹤，在我們面前展現出一幕幕湖光山色的畫圖。它宛如一篇優美的遊記，更配有铿锵的韻緻，蕩起喜悅的心聲，如畫卷在目，如樂章在耳，給人以情景水乳交融的快感。

　　（傅經順）【作品評述】西湖晚歸回望孤山寺贈諸客
柳湖松島蓮花寺，晚動歸桡出道場。
盧橘子低山雨重，棕榈葉戰水風涼。
煙波澹蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽。
到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央。